|
正文共：3644字 32圖 轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明出處 預(yù)計(jì)閱讀時(shí)間：10分鐘 本文接前文： 詳解42部2020年奧斯卡獎(jiǎng)項(xiàng)角逐影片背后的攝影機(jī)和鏡頭（一）， 詳解42部2020年奧斯卡獎(jiǎng)項(xiàng)角逐影片背后的攝影機(jī)和鏡頭（二）， 詳解42部2020年奧斯卡獎(jiǎng)項(xiàng)角逐影片背后的攝影機(jī)和鏡頭（三），
點(diǎn)擊可閱讀。 32、“痛苦與榮耀”導(dǎo)演：佩德羅·阿爾莫多瓦，攝影指導(dǎo)：何塞·路易斯·阿爾卡因 
格式： 3.4K ARRIRAW
攝影機(jī)： ARRI ALEXA ST
鏡頭： COOKE S4 
何塞·路易斯·阿爾卡因：我選擇Cooke S4鏡頭是因?yàn)?，我和佩德羅（導(dǎo)演）都覺(jué)得，S4是我們嘗試過(guò)的所有鏡頭中表現(xiàn)膚色最自然的鏡頭。我們考慮的另一因素是要有盡可能大的景深，因?yàn)槲艺J(rèn)為，如果在屏幕上具有合適的景深，將會(huì)有更多的信息。我們?cè)谡麄€(gè)電影拍攝過(guò)程中使用1.3、2或2.8的光孔。
雖然我在片場(chǎng)有很多燈光器材，但其實(shí)用的并不是很多，因?yàn)槲乙恢毕朐陔娪爸斜３肿匀?、可信的燈光。我的靈感來(lái)自倫勃朗、委拉斯奎茲、維米爾、胡珀等畫(huà)家的作品。33、“寄生蟲(chóng)”導(dǎo)演：奉俊昊，攝影指導(dǎo)：洪坰杓 
格式： 6.5K Opengate，ARRIRAW
攝影機(jī)： ARRI ALEXA 65
鏡頭： Prime DNA鏡頭 
洪坰杓： Alexa 65的魅力在于，它提供了最接近膠片的效果，同時(shí)擁有更高的圖像質(zhì)量。
2018年4月，當(dāng)我們處于準(zhǔn)備階段時(shí)，我們參觀了德國(guó)的ARRI。期間進(jìn)行了Alexa 65和Prime DNA鏡頭組合的測(cè)試。
如您所知，《寄生蟲(chóng)》是一部近距離追蹤10個(gè)主要角色的電影。換句話說(shuō)，你必須掌握這10個(gè)角色在畫(huà)面中的不同“特征”。我所指的特征不僅包括外表和性格，還包括每個(gè)角色從處境和諷刺中滲透出來(lái)的深深的感傷。每個(gè)人物的性格特征都可以通過(guò)與背景的一致性或?qū)Ρ葋?lái)表現(xiàn)得更加戲劇化。在注重以人為本的拍攝的同時(shí)，也要保證“視角”，充分注意背景和環(huán)境的質(zhì)感。這不僅僅局限于捕捉人。
為了充分利用大房子、半地下室以及奉導(dǎo)演所創(chuàng)造的秘密地下空間，需要適當(dāng)使用廣角鏡。Prime DNA鏡頭組的寬鏡頭幾乎沒(méi)有畸變，因此是一個(gè)很好的選擇。34、“燃燒女子的肖像”導(dǎo)演：席琳·席瑪，攝影指導(dǎo)：克萊爾· 馬頓 
格式：數(shù)字，寬高比為1:85，后期制作為4K
攝影機(jī)： Red Monstro 7K
鏡頭： Leica Thalia 
克萊爾· 馬頓：我們?cè)诤茉绲碾A段就討論了拍攝格式的選擇。結(jié)合了35mm / Leica Summilux和Red Monstro / Leica Thalia的測(cè)試，為數(shù)字圖像的分級(jí)提供了類似的參考。
在這部以人物面孔和肖像為主的電影中，膚色的表現(xiàn)至關(guān)重要。特別是受到Corot親密肖像的啟發(fā)，我尋求既柔和又略帶緞面的感覺(jué)，不現(xiàn)實(shí)的渲染，保持自然的同時(shí)又充滿活力。35、“皇后與瘦子”導(dǎo)演：梅麗娜·馬修卡斯，攝影指導(dǎo)：塔德·拉德克利夫
格式：35毫米膠片和ARRIRAW
攝影機(jī)： Panavision XL2和ARRI Alexa Mini 鏡頭： Panavision G系列
塔德·拉德克利夫：膠片的美妙之處在于它可以處理飽和顏色的微妙變化，而我們希望將這些變化融入到燈光設(shè)計(jì)中。從邏輯上來(lái)說(shuō)，數(shù)碼攝影很難被打敗，但膠片攝影卻能很好地捕捉到膚色微妙的變化，為朱迪(特納-史密斯[Turner-Smith])和丹尼爾(卡盧亞[Kaluuya])營(yíng)造出時(shí)尚的氛圍。
因?yàn)椤盎屎笈c瘦子”本質(zhì)上是一部公路片，因此，我們堅(jiān)持實(shí)景拍攝，晚上我們選擇采用數(shù)字拍攝，很好地捕捉到了有氣氛的鄉(xiāng)村公路。然后，在DI中，使用我們已經(jīng)在膠片上拍攝的材質(zhì)和感覺(jué)，無(wú)縫地混合兩種格式。36、“酷刑報(bào)告” 導(dǎo)演：斯科特·伯恩斯，攝影指導(dǎo)：艾吉爾·布萊德
格式： 2.8 Arriraw
攝影機(jī)： Arri Alexa mini
鏡頭：Master primes和無(wú)涂層 ultra primes
艾吉爾·布萊德：理論上，我們的故事有點(diǎn)復(fù)雜。許多人物以及世界各地的不同的場(chǎng)景，并且還有一系列的閃回鏡頭。所以，為了讓觀眾不跑題，我們選擇用倒敘的方式來(lái)處理。在鏡頭的選擇上，現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中是用Master primes拍攝的，在閃回中我們使用了無(wú)涂層 ultra primes，它很容易捕捉到漂亮的炫光，而且顏色飽和度更低。這有助于我們?cè)陂W回部分的表現(xiàn)?，F(xiàn)實(shí)生活的部分更實(shí)際，干凈，充滿活力，有助于觀眾注意到細(xì)微的差別并產(chǎn)生張力。37、“理查德·朱維爾的哀歌”導(dǎo)演：克林特·伊斯特伍德，攝影指導(dǎo)：伊夫·貝朗格
格式： 3.2K ARRIRAW 變形寬銀幕
攝影機(jī)： ARRI Alexa Mini XT
鏡頭： Primo變形C、T系列
伊夫·貝朗格：由于籌備時(shí)間很短，拍攝時(shí)間也只有34天，而且緊接著就要上映，因此我們需要在前期拍攝和后期制作中快捷地進(jìn)行工作。在伊斯特伍德所有的電影中，變形寬銀幕都是必須的。38、“火箭人”導(dǎo)演：德克斯特·弗萊徹，攝影指導(dǎo)：?jiǎn)讨巍だ锸繚M
格式： 2.8K ARRI RAW 3.2K Open Gate
攝影機(jī)：ARRI Alexa Mini和Alexa SXT
鏡頭：Panavision G系列變形鏡頭，E系列變形鏡頭和AWZ和ATZ變焦變形鏡頭。一組Primo Classic Spherical鏡頭用于某些VFX拍攝。
喬治·里士滿：我們要拍攝的故事時(shí)間跨度有幾十年，講述一個(gè)從卑微的開(kāi)始到最后功成名就的過(guò)程。導(dǎo)演和我覺(jué)得使用數(shù)字?jǐn)z影機(jī)和變形鏡頭的組合是適合這部影片的設(shè)備。一旦格式和鏡頭確定下來(lái)就知道將如何應(yīng)對(duì)光線和構(gòu)圖了。
我喜歡G系列鏡頭的成像特點(diǎn)，它們似乎符合我的一些攝影感覺(jué)，所以我發(fā)現(xiàn)很容易享受用它們呈現(xiàn)圖像的方式。Alexa Mini的多功能性，加上G系列的大小和重量，為我們?cè)S多時(shí)候攝影機(jī)的移動(dòng)提供了很大的方便，這對(duì)我們來(lái)說(shuō)是必不可少的。在有些場(chǎng)景，攝影機(jī)總是在移動(dòng)。39、“茜寶”導(dǎo)演：本尼迪克特·安德魯斯，攝影指導(dǎo)：瑞秋·莫里森
格式： 35毫米膠片
攝影機(jī)： Panavision Millenium XL2
鏡頭： Panavision C系列變形鏡頭，少量PV Z和SP Primes，Sasaki對(duì)其進(jìn)行了調(diào)整以匹配C系列。
瑞秋·莫里森：關(guān)于“茜寶”故事，我們希望全部用膠片來(lái)拍攝。我們重現(xiàn)了舊好萊塢的輝煌時(shí)期。拍攝膠片的感覺(jué)非常不錯(cuò)，我發(fā)現(xiàn)膠片的美妙之處在于它有點(diǎn)不可預(yù)測(cè)、不完美，對(duì)我來(lái)說(shuō)這更像是生活。而且，這些膠片顆粒是不斷運(yùn)動(dòng)的，動(dòng)能與生命力產(chǎn)生共鳴。40、“教宗的承繼”導(dǎo)演：費(fèi)爾南多·梅雷萊斯，攝影指導(dǎo)：塞薩爾·夏隆
格式： 8K和4K
相機(jī)：Red Helium
鏡頭： Angenieux 35 mm 變焦, Zeiss 16 mm 變焦
塞薩爾·夏隆：我們想要影片的一部分有紀(jì)錄片的感覺(jué)，所以16毫米變焦鏡頭手持是非常完美的。35毫米的鏡頭來(lái)拍攝更穩(wěn)定的部分，它發(fā)揮得很好，讓我們重新架構(gòu)，給演員在片場(chǎng)充分的表演自由。41、“原鉆 ”導(dǎo)演：本尼·薩夫迪，喬什·薩夫迪，攝影指導(dǎo)：達(dá)里烏斯·孔吉
格式： 35mm膠片，4片孔 攝影機(jī)： Arri LT和ST，片門(mén)全開(kāi)
鏡頭： Panavision C系列
達(dá)里烏斯·孔吉：這是我們?cè)跍y(cè)試后選擇的格式。導(dǎo)演和我想用膠片拍攝，我們認(rèn)為這是最好的格式，而且我們還拍攝了好多長(zhǎng)鏡頭。除了C系列鏡頭以外，還使用了最大360mm的E鏡頭。我們想靠近演員的臉，并跟隨亞當(dāng)·桑德勒，就像我們觀察他一樣。42、“浪潮”導(dǎo)演：特雷·愛(ài)德華·舒爾特，攝影指導(dǎo)：德魯·丹尼爾斯
格式： 2.8k和3.2k prores4444
攝影機(jī)： Arri Alexa mini
鏡頭： Panavision USZ 鏡頭，Ultra Speed 鏡頭，Primo 鏡頭和24-275 Primo變焦鏡頭，Panavision C系列，D系列和E系列變形鏡頭
德魯·丹尼爾斯：對(duì)于導(dǎo)演和我來(lái)說(shuō)，鏡頭是影片情感語(yǔ)言和視覺(jué)曲線的重要組成部分。我們?yōu)槟承┙巧?，某些情感分配了某些鏡頭，并且充分利用了每個(gè)鏡頭的獨(dú)特“個(gè)性”。我們?cè)敬蛩阌媚z片拍攝“ 浪潮”，但現(xiàn)在回想起來(lái)，能使用數(shù)字技術(shù)是一種福氣，例如移動(dòng)車輛中的360度拍攝和很長(zhǎng)時(shí)間的即興拍攝。還有就是，在非常狹小的空間中使用體積較大的膠片攝影機(jī)在技術(shù)上是不可能的或是極其不方便的。
導(dǎo)演和我決定，如果必須是數(shù)字拍攝，我們就要將傳感器用到極限，所以，我們以3200 ISO拍攝了整部電影。對(duì)我們來(lái)說(shuō)，這種感覺(jué)更像膠片。陰影部分減少了，而高光則保留了更多細(xì)節(jié)。我們非常熱衷于即興的拍攝，順其自然。我們把它叫做“和演員一起演奏爵士樂(lè)”，讓這部電影顯得非常獨(dú)特。在這參加2020年奧斯卡獎(jiǎng)項(xiàng)角逐的42部影片里，我們看到仍然有不少影片是采用膠片拍攝的，對(duì)于這一點(diǎn)您如何看待？在數(shù)字和膠片的選擇上您更喜歡哪一個(gè)呢？歡迎您在下面留言表達(dá)您的觀點(diǎn)！
關(guān)注“拍吧paibar.cn ”，更多相關(guān)影視科技，技術(shù)及設(shè)備資訊和知識(shí)為您呈現(xiàn)，拍吧paibar.cn更希望您轉(zhuǎn)發(fā)我們的文章，讓更多的人知道，學(xué)習(xí)，分享和討論起來(lái)。
|
