宋代文學(xué)家陸游曾說“文章本天成，妙手偶得之?！币馑际钦f，好的文章本是天然而成的，只有技藝高超的人在偶然間可以寫出。而這個(gè)“偶然間”，往往需要靈感、情緒的刺激。書法也是如此，王羲之暢懷盡興，于是寫下《蘭亭序》，顏真卿悲憤難以自抑，《祭侄文稿》頃刻寫成。

這些作品都是“天人合一”之作，書者心情平復(fù)后就很難再寫出來了。不知道大家有沒有發(fā)現(xiàn)一個(gè)問題，就是這些作品，基本上都是行書、草書。原因是這些書體沒有過于森嚴(yán)的法度，不會(huì)讓作者的情緒在發(fā)泄過程中受到阻礙。

尤其是草書，那種筆走龍蛇、淋漓盡致的痛快，其他字體無法比擬。而書法史上充分將情感與技法融合的，當(dāng)屬“草圣”張旭了。韓愈點(diǎn)評(píng)張旭草書：“喜怒、窘窮、憂悲、愉佚……有動(dòng)于心，必于草書焉發(fā)之……天地事物之變，可喜可愕，一寓于書，故旭之書，變動(dòng)猶鬼神，不可端倪，以此終其身而名后世?！?/span>

張旭創(chuàng)作時(shí)，往往先要飲酒，帶到酒酣之時(shí)，拿起筆來一揮而就，通篇沒有遲疑，但這并不是隨便寫來，而是對(duì)古法駕輕就熟之后的產(chǎn)物，所以古人說：“昔人評(píng)張長(zhǎng)史草書雖奇怪百出，而求其源流，無一點(diǎn)晝不該規(guī)矩者”。

張旭傳世作品不多，其中寫得最為痛快，也讓他最滿意的作品當(dāng)屬《李青蓮序》了，他酒醒后連自己都被驚到了，直言再也寫不出來：“醒后視以為神異，不可復(fù)得”?！独钋嗌徯颉繁蛔u(yù)為“書文雙絕”，因?yàn)樗恰霸娤伞崩畎?、“草圣”張旭的“合璧”之作?/span>

此作縱29厘米、橫541.5厘米，共78行、498個(gè)字，洋洋灑灑、一氣呵成。如果我們想要學(xué)習(xí)到正宗的晉唐草法，不妨以此作入手，把每個(gè)字的變化吃透。張旭草法以張芝、索靖、王羲之、陸柬之、陸彥遠(yuǎn)為師，并提高了情感的作用，不僅將大草推向頂峰，也形成了“悲喜雙用”的個(gè)性。

《李青蓮序》法度豐富，用筆細(xì)膩灑脫，先藏鋒起筆，再衄挫、調(diào)鋒，行筆以中鋒為主，筆畫剛勁挺拔而不失姿態(tài)，婀娜之中寓有扛鼎之力，重絞轉(zhuǎn)連帶而不著意于頓挫、鋒芒，因此氣韻更為自然。

此作因字賦形，奇宕多姿，字跡大小錯(cuò)落，用筆輕重、筆速疾徐、墨色濃淡、布白疏密對(duì)比明顯，瞬息萬變。每一個(gè)都值得細(xì)細(xì)揣摩，?？闯Ｐ?，常學(xué)常有益處，能學(xué)到點(diǎn)皮毛都是本事。

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