張旭，字伯高，一字季明，吳郡吳縣人。他母族為江南大族，有著深厚的書法淵源，曾外祖父是書法家虞世南，舅公陸柬之、堂舅陸彥遠(yuǎn)皆為書法名家。

在這樣的家庭氛圍中，張旭從小便踏上了書法之路。長大后，他通過應(yīng)舉或薦舉、征辟而入仕，任左率府長史、金吾長史，世人多稱其為 “張長史”。

張旭性好酒是出了名的，每醉后號呼狂走，索筆揮灑，甚至以頭發(fā)蘸墨書寫，“張顛” 之名由此而來。

他的草書風(fēng)格豪放，氣勢恢宏，與李白的詩歌、裴旻的劍舞并稱 “三絕”；與懷素并稱 “顛張醉素”；與懷素、賀知章并稱 “唐草三杰”。

然而，張旭并非僅僅只是會(huì)草書，他的其他書體也是一流。例如他的楷書作品《郎官石柱記》，更是其書法藝術(shù)的另一座高峰。蘇軾曾說：“今世稱善草書者，或不能真行，此大妄也。

真生行，行生草，真如立，行如行，草如走，未有未能行立而能走者也。” 草書由楷書簡化而成，內(nèi)部基礎(chǔ)體系相通。張旭深知此理，自幼習(xí)得一手精湛楷書，他深得虞世南、陸柬之的真?zhèn)?，繼承正統(tǒng) “二王” 筆法，早期大量臨摹楷書，鍛煉控筆功力，強(qiáng)化規(guī)范意識(shí)。

《郎官石柱記》創(chuàng)作于唐開元二十九年（公元 741 年），由陳九言撰文，張旭書丹。彼時(shí)張旭 67 歲，筆勢老道嫻熟。

此作多以側(cè)鋒入紙，中鋒衄挫行筆。點(diǎn)畫瘦勁洞達(dá)，轉(zhuǎn)折處方圓盡備，結(jié)字寬闊明朗，略有篆隸的雄渾古樸之氣，當(dāng)然也不乏險(xiǎn)絕勁峭的趣味性，可謂是動(dòng)靜兼具，藝術(shù)格調(diào)靈動(dòng)豐富。

它是傳世最為可靠的張旭真跡，原石久佚，傳世僅王世貞舊藏 “宋拓孤本”，彌足珍貴。字體取歐陽詢、虞世南筆法，端莊嚴(yán)謹(jǐn)，不失規(guī)矩，展現(xiàn)出楷書的精妙。

作品中既有歐體之刻厲，又有虞體之精勁，還有褚體的清麗，可以看出張旭的楷書融合了初唐三大書家書體為己所用，確是盛唐楷書的佳作。其用筆細(xì)膩，一絲不茍，起筆以露鋒為主，行筆穩(wěn)健，收筆頓收，整個(gè)過程清晰，讓人有跡象可尋。

點(diǎn)畫飄逸，舒展，大方，有一股剛勁內(nèi)含，讓人感覺到是一種力挺千鈞。字形上比較方正，與唐朝的盛大氣象相契合，有一種廟堂之高的跡象。

在布局上，整體上疏疏朗朗，字距和行距都比較寬闊，給人以 “平原跑馬” 之感。而且作品整體上還有一定的傾斜度，稍稍向右上傾斜，用以取勢，讓人看起來比較靈動(dòng)自然。

唐朝是中國書法史上的黃金時(shí)期，不僅楷書成熟，草書也達(dá)到了巔峰。張旭作為草書大家，以狂草著稱于世，成為后世學(xué)習(xí)的典范。

而《郎官石柱記》則展示了他在楷書方面的成就，此作以虞世南、歐陽詢二家楷法為根基，原本 “水火不容” 的兩種風(fēng)格在張旭妙筆之下，完成了融合統(tǒng)一。

《郎官石柱記》的端莊嚴(yán)謹(jǐn)體現(xiàn)了唐代書法對法度的重視，其流利自如、消散簡遠(yuǎn)的風(fēng)格又展現(xiàn)了唐代文人的灑脫與自在。

《郎官石柱記》用筆細(xì)膩，一絲不茍，起筆露鋒，行筆穩(wěn)健，收筆頓收，點(diǎn)畫飄逸剛勁。字形方正，體現(xiàn)唐朝盛大氣象。布局疏朗，有 “平原跑馬” 之感，且稍向右上傾斜取勢，增加靈動(dòng)性。

融合初唐三大書家筆法，既有法度森嚴(yán)的嚴(yán)謹(jǐn)性，又有自然流暢的美感。轉(zhuǎn)折處似方實(shí)圓，筆法精到嚴(yán)謹(jǐn)。

張旭的《郎官石柱記》原石久佚，傳世僅王世貞舊藏 “宋拓孤本”。拓本前后有胡孝思、王世貞、王鏊、翁方綱、錢泳、吳榮光、何紹基等十余人題跋，增加了作品的歷史價(jià)值。

此作品在歷史上歷經(jīng)多個(gè)收藏家之手，流傳有序，從明代王世懋舊藏，到后來被上海博物館收藏，被列入《國家珍貴古籍名錄》。