 一、確定項(xiàng)目體量 在短劇制作的漫漫長(zhǎng)路中，確定項(xiàng)目預(yù)算體量是一切的基礎(chǔ)。目前短劇項(xiàng)目大致分為三種類型。 第一種是每集 1 - 2 分鐘，采用豎屏形式，整部短劇有 60 - 80 集，主要在豎屏平臺(tái)小程序上播出。這類短劇的制作成本通常在 30 - 50 萬(wàn)之間。這種體量的短劇適合在移動(dòng)設(shè)備上碎片化觀看，內(nèi)容緊湊且制作成本相對(duì)較低。 第二種是每集 3 分鐘左右，以橫屏為主，豎屏也可，整部劇大概 18 集左右。它們會(huì)在快手、抖音等平臺(tái)播出，或者是商務(wù)定制類項(xiàng)目。制作成本在 30 - 100 萬(wàn)不等。這種短劇在時(shí)長(zhǎng)和制作規(guī)模上都有一定的靈活性，能夠滿足不同平臺(tái)和客戶的需求。 第三種是每集 10 - 15 分鐘，以橫屏形式呈現(xiàn)，共 24 集左右，主要在長(zhǎng)視頻平臺(tái)播出。制作成本在 200 - 500 萬(wàn)之間，一般題材的現(xiàn)代劇單分鐘成本控制在 1.5 萬(wàn)內(nèi)，古裝劇則在 2 萬(wàn)內(nèi)。這類短劇更接近傳統(tǒng)電視劇的制作模式，但又保持了短劇的緊湊節(jié)奏。 影響預(yù)算的板塊主要有項(xiàng)目類型，比如是青春愛(ài)情類還是玄幻古裝類等，不同類型在場(chǎng)景搭建、特效等方面的成本有較大差異。主創(chuàng)班底也至關(guān)重要，編劇和導(dǎo)演的水平與名氣會(huì)對(duì)預(yù)算產(chǎn)生影響。而演員的選擇同樣不可忽視，知名演員和新人演員的片酬相差較大。 在整個(gè)過(guò)程中，明確項(xiàng)目體量后再去尋找合適的主創(chuàng)人員和調(diào)整內(nèi)容非常關(guān)鍵，避免陷入既要又要還要的過(guò)度追求，以免超出預(yù)算和導(dǎo)致項(xiàng)目方向混亂。  二、確定導(dǎo)演 導(dǎo)演是短劇項(xiàng)目的主心骨，在整個(gè)制作過(guò)程中起著引領(lǐng)方向的關(guān)鍵作用。因此，制片人與導(dǎo)演之間需要建立良好的溝通以及達(dá)成真正意義上的相互理解。 首先，制片人要根據(jù)自身項(xiàng)目的體量，大量觀看同類型的劇集，從中篩選出有相似類型拍攝代表作的導(dǎo)演。例如，如果是一部小成本的青春愛(ài)情豎屏短劇，就要尋找在類似體量和題材上有過(guò)成功經(jīng)驗(yàn)的導(dǎo)演。 然后，仔細(xì)分析該導(dǎo)演參考作品的優(yōu)劣勢(shì)。有的導(dǎo)演可能在服化方面有獨(dú)特的風(fēng)格，能夠打造出別具一格的人物造型和場(chǎng)景氛圍；有的在敘事上有著清晰流暢的能力，讓故事引人入勝；還有的在影像風(fēng)格上大膽創(chuàng)新，為作品賦予獨(dú)特的視覺(jué)效果。判斷這些特質(zhì)是否能與自己的項(xiàng)目相結(jié)合，從而做出更合適的選擇。 同時(shí)，要考慮經(jīng)驗(yàn)豐富的老導(dǎo)演和充滿活力熱情的新導(dǎo)演各自的特點(diǎn)。老導(dǎo)演的優(yōu)勢(shì)在于豐富的經(jīng)驗(yàn)，他們歷經(jīng)多個(gè)項(xiàng)目的錘煉，在片場(chǎng)調(diào)度、處理復(fù)雜情況等方面都有成熟的技巧，人脈資源也較為廣泛。然而，老導(dǎo)演可能存在思維定式，在創(chuàng)新方面可能稍顯不足。新導(dǎo)演則充滿活力與熱情，對(duì)新事物和新觀念有極高的敏感度，能帶來(lái)新穎的創(chuàng)意和視角，對(duì)新的拍攝技術(shù)也更容易接受和嘗試，但他們?nèi)狈?jīng)驗(yàn)，在片場(chǎng)管理和協(xié)調(diào)方面可能會(huì)面臨挑戰(zhàn)。綜合考慮這些因素，才能選出最契合項(xiàng)目的導(dǎo)演。  三、選擇其他主創(chuàng)團(tuán)隊(duì) 除了導(dǎo)演之外，其他主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)成員的選擇也至關(guān)重要。 1.攝影燈光方面，一般以導(dǎo)演為主導(dǎo)。前期制片人可以與攝影燈光團(tuán)隊(duì)溝通想法和想要呈現(xiàn)的調(diào)性。但要注意給導(dǎo)演留出足夠的發(fā)揮空間，在溝通過(guò)程中可以強(qiáng)調(diào)重點(diǎn)，比如特別想要突出的畫面氛圍或者關(guān)鍵場(chǎng)景的光影效果等，但不宜事無(wú)巨細(xì)地進(jìn)行規(guī)定，以免限制創(chuàng)作。 2.美術(shù)團(tuán)隊(duì)的選擇要查看其以往作品，執(zhí)行美術(shù)和美術(shù)指導(dǎo)在工作中略有差別。由于不同題材如古裝和現(xiàn)代、言情和懸疑等對(duì)美術(shù)風(fēng)格的要求差異巨大，所以最好選擇在相應(yīng)題材上有過(guò)不錯(cuò)表現(xiàn)作品的美術(shù)團(tuán)隊(duì)。例如，古裝劇需要在建筑風(fēng)格、場(chǎng)景布置上符合特定朝代的風(fēng)格特點(diǎn)，而懸疑劇則要在場(chǎng)景氛圍營(yíng)造上凸顯神秘緊張的感覺(jué)。 3.造型方面同理，無(wú)論是現(xiàn)代還是古裝造型，都需要重視細(xì)節(jié)。不同時(shí)代、不同題材的角色造型千差萬(wàn)別，從發(fā)型到服飾再到配飾，都要符合角色設(shè)定和故事背景。最好按照適配程度進(jìn)行選擇，確保角色的外在形象能夠幫助演員更好地詮釋角色。 4.匹配服化道副導(dǎo)演雖然不是必須的，但如果配置了就應(yīng)該使其發(fā)揮作用。特別是在整體搭配上，服化道副導(dǎo)演需要有堅(jiān)實(shí)的審美基礎(chǔ)，協(xié)調(diào)服裝、化妝和道具等方面，使它們和諧統(tǒng)一，共同營(yíng)造出符合劇情的視覺(jué)效果。 5.制片團(tuán)隊(duì)尤為重要，其中外聯(lián)和統(tǒng)籌等崗位責(zé)任重大。制片主任必須是制片人非常信任且經(jīng)驗(yàn)豐富的人，因?yàn)樗枰c整個(gè)劇組的所有人打交道，無(wú)論是演員、導(dǎo)演還是各個(gè)部門的工作人員。這需要極大的耐心和責(zé)任感，確保劇組的日常運(yùn)行高效有序，在預(yù)算控制、拍攝進(jìn)度安排等方面都能起到關(guān)鍵作用。 6.在選擇演員時(shí)，角色人設(shè)匹配度應(yīng)該放在首位，而不是僅僅關(guān)注演員的粉絲量。一個(gè)與角色高度匹配的演員能夠更生動(dòng)地演繹角色，讓觀眾更容易產(chǎn)生共鳴，即使粉絲量不是特別高，也能憑借出色的表演為短劇增添光彩。  在短劇制作中，當(dāng)擁有 300 萬(wàn)的制作預(yù)算時(shí)，一個(gè)合理規(guī)劃的時(shí)間線對(duì)于項(xiàng)目的順利推進(jìn)至關(guān)重要。從前期籌備的各項(xiàng)細(xì)致工作到正式進(jìn)入拍攝階段，每一個(gè)環(huán)節(jié)都需要精心安排，以確保資源的高效利用和項(xiàng)目按時(shí)完成。下面是依據(jù)此預(yù)算精心規(guī)劃的從前期籌備到拍攝的詳細(xì)時(shí)間線。 第一個(gè)月 1 - 2 天：初步預(yù)算確認(rèn) 3 - 4 天：制片團(tuán)隊(duì)確認(rèn) 5 天：擇選主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)、擇選 casting 團(tuán)隊(duì) 6 - 7 天：確認(rèn)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì) 8 - 9 天：確認(rèn) casting 團(tuán)隊(duì)，提交分集并確認(rèn) 調(diào)整組訓(xùn)，初步甄選演員 10 天：進(jìn)入劇本階段 11 - 12 天：確認(rèn)美術(shù)出美術(shù)方案 13 天：確認(rèn)美術(shù)方案 14 - 16 天：場(chǎng)地勘景 17 天：調(diào)整預(yù)算 18 - 19 天：確認(rèn)造型出造型方案 20 - 22 天：確認(rèn)各部門主創(chuàng)合同 23 - 26 天：各部門修改方案及參考提交 27 - 30 天：確認(rèn)主演及落實(shí)演員合同 31 天：初稿全集完成 第二個(gè)月 1 天：終稿修定 2 天：制定拍攝大計(jì)劃及執(zhí)行預(yù)算 3 - 7 天：制定拍攝大計(jì)劃、最終執(zhí)行預(yù)算、各部門執(zhí)行方案 8 - 9 天：美術(shù)、場(chǎng)地、造型、器材等出入庫(kù)確認(rèn) 10 - 12 天：主創(chuàng)進(jìn)組籌備、復(fù)景、主創(chuàng)圍讀 13 - 15 天：演員圍讀 16 天：演員圍讀、定妝 17 - 18 天：定妝 19 天：海報(bào)拍攝 20 天：開(kāi)機(jī)，拍攝 20 天 |
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