中國(guó)與日本隔海相望，千百年來(lái)聯(lián)系密切，兩國(guó)在文化、習(xí)俗乃至文字上都有相通之處，本來(lái)應(yīng)當(dāng)友好互助、共同發(fā)展。但是，自唐代起，日本對(duì)我國(guó)的騷擾、侵略就沒(méi)有停止過(guò)。特別是清末以來(lái)，甲午中日戰(zhàn)爭(zhēng)和侵華戰(zhàn)爭(zhēng)兩場(chǎng)大戰(zhàn)，讓我們蒙受了人力、物力、財(cái)力的巨大損失。

所以，當(dāng)我們今天談?wù)?/span>“中日友好”時(shí)，都會(huì)把日本正視歷史作為前提和先決條件。不過(guò)，我們民間與島國(guó)的文化交流自始至終都沒(méi)有停止過(guò)，即使是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間也是如此，特別是書(shū)法界。

雖然書(shū)法是中國(guó)特有的一門(mén)藝術(shù)，但日本也形成了自己的“書(shū)道”文化，日本遣唐使、遣宋使歸國(guó)時(shí)，都會(huì)帶回不少書(shū)法碑帖和抄本，這也成了該國(guó)書(shū)法取法的重要來(lái)源。日本大名鼎鼎的“三筆三跡”六大書(shū)家，其實(shí)都是晉唐書(shū)家的“弟子”。

他們的字在民國(guó)期間又反過(guò)來(lái)影響了于右任、啟功、鄭孝胥等人，啟功就曾說(shuō)：“羲獻(xiàn)深醇旭素狂，流傳遺法入扶?！?。雖然島國(guó)書(shū)家傳下來(lái)不少經(jīng)典作品，像《風(fēng)信帖》《秋萩帖》都非常精彩。但很多網(wǎng)友認(rèn)為，日本最美書(shū)法并不是它們，而是1945年手寫(xiě)的那份正式投降書(shū)。

二戰(zhàn)日本投降書(shū)原件現(xiàn)藏于臺(tái)灣省，通篇以楷書(shū)寫(xiě)成，內(nèi)容經(jīng)過(guò)斟酌后，由中國(guó)臺(tái)灣書(shū)法家黃金發(fā)與日本書(shū)家共同寫(xiě)成。在受降儀式上，日本外相岡村寧次簽上了自己的名字，鈐上了個(gè)人印章。這也可以說(shuō)是最讓?shí)u國(guó)人汗顏的書(shū)法手稿了。

此作全篇精謹(jǐn)細(xì)膩，書(shū)寫(xiě)得一絲不茍，書(shū)者明顯取法于顏真卿、柳公權(quán)、趙孟頫諸家，將“趙體”字的妍美與顏體結(jié)字的寬綽舒展相結(jié)合。全文總字?jǐn)?shù)超過(guò)2000，單字大小約3厘米。

《投降書(shū)》藏鋒起筆，再按壓、蓄力，行筆以中鋒為主，筆畫(huà)遒勁豐潤(rùn)而不失骨力，起收中截處有提有按、有輕有重，轉(zhuǎn)折處外圓內(nèi)方，每一處點(diǎn)畫(huà)都一絲不茍。鋒芒內(nèi)斂、勾挑含蓄，撇捺較為舒展。結(jié)字端莊圓潤(rùn)，沒(méi)有大開(kāi)大合，重心穩(wěn)實(shí)大氣。

章法疏密得宜，字里行間對(duì)仗工整，這種正式場(chǎng)合的文書(shū)，能寫(xiě)得自然而不板滯，靜中有三分動(dòng)勢(shì)是非常不容易的，稱(chēng)得上功力深厚了。