上世紀五、六十年代， 連環(huán)畫界除了“ 南顧北劉”之稱外，還有“南華北楊”之說。華三川和北京的連環(huán)畫家楊逸麟曾各領(lǐng)風騷于大江南北。尤其是華三川的代表作《交通站的故事》、《白毛女》等都成為海內(nèi)外連友藏家競相收藏的瑰寶。

華三川：（1930-2004）浙江鎮(zhèn)海人，曾擔任中國美協(xié)會員、上海美術(shù)家協(xié)會理事、上海少年兒童出版社專業(yè)畫家、上海市文史研究館館員。至今已有《錦瑟年華》，《華三川人物畫集》，《華三川人物線描畫搞》，《華三川繪新百美圖》，《華三川人物新作選》等十多部大型畫集出版發(fā)行。

華三川出生于浙江鎮(zhèn)海蟹浦鎮(zhèn)的一個貧窮之家，自幼隨父母到上海謀生。由于家境貧寒，他輟學在家，整天喜歡在家門口的水泥地上畫神仙飛鳥等。母親希望他早點學門手藝好養(yǎng)活自己。

解放后，華三川開始從事連環(huán)畫創(chuàng)作。1960年調(diào)到上海少年兒童出版社工作?！拔母铩逼陂g，上海文藝界的某領(lǐng)導要他依照樣板戲芭蕾舞《白毛女》，去畫用腳尖蹦蹦跳跳的新時代“白毛女”。他說，打死我也不會去畫這種怪態(tài)的“白毛女”，我只會畫中國土地上土生土長的白毛女。

進入《白毛女》的創(chuàng)作話題，七十一歲的華老顯得異常興奮，他邊說邊像演員似地裝出作品中各種人物的神態(tài)來。說到黃世仁的娘，華老說，這個地主老太婆，面像佛、心像賊！說著，他躬背屈膝在椅子上坐下，微閉眼目，裝出一副手捻佛珠的模樣，眼珠卻偷著“賊”來“賊”去。

一會兒華老又立起來叉著腰，裝出地主管家穆仁智一會兒皮笑肉不笑，一忽兒面目猙獰的表情，表演這個地主幫兇的丑惡樣子，華老赤著膊，汗流浹背進入角色。只有真正的藝術(shù)家，才會有這份全身心的投入。

華先生的工筆仕女畫，有盛唐張萱、周昉的華貴、富麗、細膩至臻的遺風；有吳門畫派的清秀、恬靜和典雅；有陳老蓮的凝重和質(zhì)樸；也有海派四任的風韻。

從藝術(shù)樣式來看，華三川開了“新仕女畫”或“新美人畫”的先河，他筆下的仕女或美女，以其曲雅和恬靜、靈秀和質(zhì)樸的藝術(shù)品格，擺脫了舊式仕女畫過于華麗和甜膩的習俗，有一種超然脫俗的凝重之同和優(yōu)雅飄逸的靈動之氣。

他還畫了大量人物速寫， 北方老漢生動的面孔、農(nóng)民的習慣動作、農(nóng)村小景……他以藝術(shù)家敏銳的目光，對生活觀察細微，生動準確地進行捕捉。乃至畫稿落筆時，一氣呵成，沒有半點猶豫不決和模棱兩可。尤其在造型的處理和線條把握上均有獨到之處。如：楊白勞厚重的粗布棉衣、粗制的木器、堅硬沉重的石磨、北方老農(nóng)滿手的老繭和飽經(jīng)風霜的皺紋，都表現(xiàn)得真實、厚重、感人。

華三川老師非常熱愛自己的家鄉(xiāng)。在不少人物畫落款時，常會題寫“浙東澥浦人”。他有二顆閑章“澥浦人”、“吾生浙東海邊”，也是經(jīng)常使用的。1997年，為鎮(zhèn)海仁愛中學題校名，此外還留了畫作給鎮(zhèn)海區(qū)收藏；他曾應(yīng)寧波新華書店之邀，去演講自己的繪畫體會；每次來家鄉(xiāng)，他會到鎮(zhèn)海各地走訪；去澥浦時，他總會在自己家門口徘徊，回味兒時的記憶。

華三川老師是一位德高望重的長輩。他從不計較別人仿他的畫。用他的畫去裝飾瓷器、包裝盒、宣傳品比比皆是。也有人仿他的畫牟取利益，他總是一笑了之。當人們問他為什么這么坦然時，他笑笑說：“我的畫能給這些人謀生活，帶去利益，我也會很高興的?！?/span>