大家注意到了嗎？今年中秋檔，最受矚目的兩部國(guó)產(chǎn)片——《出走的決心》和《野孩子》，都出自女導(dǎo)演之手。

今年評(píng)分最高的國(guó)產(chǎn)劇《我的阿勒泰》和票房最高的國(guó)產(chǎn)片《熱辣滾燙》，同樣都是來(lái)自女導(dǎo)演的大作。

尹麗川、殷若昕、滕叢叢、賈玲......還有更多一大批優(yōu)秀的女性影視工作者，正在悄然崛起。

她們用鏡頭表達(dá)生活的困境和女性覺醒，呈現(xiàn)鮮活而生動(dòng)的女性角色之美，收獲無(wú)數(shù)觀眾的好評(píng)。

她們敢拍也敢說，在鏡頭外她們犀利發(fā)聲，不僅揭露業(yè)界亂象，也敢正面懟觀眾。

戲內(nèi)戲外，她們才是影視圈真正的“大女主”！

01

由尹麗川執(zhí)導(dǎo)的《出走的決心》，網(wǎng)站評(píng)分8.6分，稱得上是國(guó)產(chǎn)女性電影中的口碑出彩之作。

身為女性創(chuàng)作者，導(dǎo)演尹麗川并不回避女性身邊真實(shí)存在的問題，而是直面這份困境，并試圖呈現(xiàn)女性的覺醒之路。

在《出走的決心》中，詠梅飾演的李紅作為家中長(zhǎng)姐，作為妻子、母親和外婆，她被長(zhǎng)久地牢牢套在了家庭的框架里。

她自己的需求和愿望總是被排在后面，她永遠(yuǎn)都在“等”，永遠(yuǎn)都在忍，永遠(yuǎn)沒有一個(gè)最佳的“出走時(shí)刻”。

活了大半輩子，她的愿望如此簡(jiǎn)單，“想出去看看，看看日子，還有沒有別的過法。”

在李紅和她的女兒的身上，既有新一代女性獨(dú)立自主的反抗精神，也有老一代女性順從犧牲的集體潛意識(shí)，甚至在片中的某一段時(shí)間，女兒迫于自己的工作壓力，也成為“壓榨”母親的一份子。

母親與女兒形成兩代人的對(duì)照互通，也將女性困境與“母職懲罰“放大到整個(gè)時(shí)代語(yǔ)境。

尹麗川導(dǎo)演

尹麗川導(dǎo)演發(fā)現(xiàn)，當(dāng)她自己也成為母親之后，過去自己的女性主義只是一種潛意識(shí)狀態(tài)，只有當(dāng)親自面臨育兒與工作的兩難時(shí)，對(duì)女性困境的關(guān)注，才變成了更有意識(shí)的表達(dá)。

中秋檔電影《野孩子》的導(dǎo)演殷若昕，上一部執(zhí)導(dǎo)的作品《我的姐姐》，同樣聚焦于呈現(xiàn)”女性的結(jié)構(gòu)性困境“。

?殷若昕執(zhí)導(dǎo)《我的姐姐》

正如片中出現(xiàn)的玩具“俄羅斯套娃”一樣，拼命想打破套子的姐姐，與被迫跳進(jìn)套子里的姑媽，無(wú)論年齡大小，她們似乎在重復(fù)相似的女性命運(yùn)——女性總是自覺地、不自覺地，更多承擔(dān)起照顧家庭的責(zé)任。

《我的姐姐》編劇游曉穎，在進(jìn)產(chǎn)房的當(dāng)天，交出了《祝你幸福！》的劇本，后者正在院線熱映。

《祝你幸福！》是聚焦中國(guó)三代人關(guān)于生育、關(guān)于家庭的故事。女性在婚育過程中無(wú)可替代的生育壓力，在這部片中同樣有著集中展現(xiàn)。

女人天然更懂女人，因?yàn)橛兄心w之痛和親身體會(huì)，女性影人創(chuàng)造的女性角色，愛與痛都顯得那么真實(shí)而動(dòng)人。

02

一個(gè)冷知識(shí)，由滕叢叢執(zhí)導(dǎo)的《我的阿勒泰》僅有8集，網(wǎng)站評(píng)分高達(dá)8.9分，比年初爆火的王家衛(wèi)《繁花》8.7分還高。

不管是壯美的牧場(chǎng)景色，還是感人的牧民人情，都沒有讓它淪為一部懸浮失真的風(fēng)光片。

細(xì)看下來(lái)，會(huì)發(fā)現(xiàn)這部劇呈現(xiàn)的女性生活狀態(tài)，足夠真實(shí)，且令人深思。

李文秀（周依然 飾）所代表的是女性情竇初開的懵懂，和作家的創(chuàng)作困境。

她年輕而迷茫，對(duì)周遭的人事?lián)碛忻翡J的感知力，就像她在學(xué)校的樓梯邊踮腳，極力扶正弗吉尼亞·伍爾夫的畫像，她期盼和這位偉大的女作家一樣，擁有一間“自己的房間”。

相比李文秀，劇中另外兩位女性角色，張鳳俠和托肯的困境，明顯要更接地氣。

當(dāng)時(shí)《我的阿勒泰》導(dǎo)演和編劇一致認(rèn)為，中年女人為什么就不能談戀愛呢？為什么一定要斬?cái)嗥咔榱兊玫稑尣蝗肽兀?/p>

她可以向往愛情，也可以在愛中受傷——受傷了能走出來(lái)，才是真灑脫。

劇中馬伊琍飾演的張鳳俠，完全沒有頹喪感。

她坦蕩喝酒，廣交朋友，活得瀟灑自如，做小賣部生意撐起一個(gè)家，和偶然相遇的男人談戀愛。

即使遇人不淑，張鳳俠也是瀟灑一笑，“一個(gè)男人跑了就跑了嘛，有什么了不起的?！?/p>

丈夫意外去世后守寡的原住民托肯，生活更為艱難。

即便她有兩廂情悅的戀人，但受制于世俗流言，托肯總是家里那個(gè)最被忽視的人。

托肯心心念念的搓衣板，從頭到尾沒人記得買，看似戲謔搞笑，何嘗不是女性話語(yǔ)權(quán)的缺失呢？

彌足珍貴的是，《我的阿勒泰》沒有對(duì)這些女性困境憤世嫉俗，反而讓她們能夠相互幫助，彼此治愈。

這種溫暖親和的力量，也是本劇備受歡迎的原因。

好口碑當(dāng)屬《我的阿勒泰》，而提到高票房，必然有賈玲自導(dǎo)自演的《熱辣滾燙》。

今年春節(jié)檔，《熱辣滾燙》吸引無(wú)數(shù)觀眾走進(jìn)影院。影片狂攬34.6億票房，目前是2024年內(nèi)陸票房榜冠軍。

雖然宣傳初期“賈玲減肥100斤”的噱頭格外吸睛，但《熱辣滾燙》的核心主題，從來(lái)都無(wú)關(guān)于女孩的身材管理，而是當(dāng)人生變得一敗涂地后，如何“贏一次”，如何“為自己活一次”的熱血?dú)v程。

賈玲作為導(dǎo)演和主演，她體重的真實(shí)變化，不過是讓這個(gè)從頹廢到昂揚(yáng)的過程，更具力量感和說服力罷了。

這部電影，同樣也是賈玲本人的內(nèi)心獨(dú)白。

多年以來(lái)，“胖”這個(gè)標(biāo)簽，是她的喜劇捷徑，是她的保護(hù)色，是她討人喜歡的觀眾緣，同時(shí)也是所有人對(duì)她最深刻的刻板印象。

賈玲作為電影人，同樣也想突破全方位地突破自己，只為自己活一次、拼一把。

猶記得在《熱辣滾燙》的結(jié)尾，瘦下來(lái)的樂瑩在走廊的鏡子里，看見曾經(jīng)身材臃腫的樂瑩，在隔空點(diǎn)贊加油。

在那個(gè)瞬間，樂瑩幻化成了“玲”，她就是賈玲自己，她在為自己的事業(yè)，拼盡全力創(chuàng)造一個(gè)奇跡。

03

在傳統(tǒng)電影敘事下，中年甚至老年女性，是很少會(huì)作為主角出現(xiàn)的。

較之以往，女導(dǎo)演創(chuàng)作出的女性角色，總與男導(dǎo)演鏡頭下的，有著明顯不同。

不同年齡段女性的魅力與體面，往往在女導(dǎo)演的作品里，才有機(jī)會(huì)被全方位展現(xiàn)。

《女人，四十》

當(dāng)年，張艾嘉和許鞍華兩位港臺(tái)女導(dǎo)演撐起半壁江山，她們用《20 30 40》《相愛相親》《女人，四十》《桃姐》等電影，填補(bǔ)了華語(yǔ)大銀幕上，中老年女性形象的稀缺空白。

現(xiàn)在，更多的女導(dǎo)演和女編劇，創(chuàng)造出了更加鮮活而生動(dòng)的女性形象。

邵藝輝導(dǎo)演

2021年由邵藝輝執(zhí)導(dǎo)的高分國(guó)產(chǎn)片《愛情神話》，表面上老白是主角，但導(dǎo)演想塑造的卻是三個(gè)反客為主的現(xiàn)代女性形象，并以此打破女性的固有印象。

種種臺(tái)詞橋段設(shè)計(jì)相當(dāng)巧妙，很多從男性口中聽起來(lái)“天經(jīng)地義”的話，一但調(diào)換了性別，諷刺感瞬間拉滿。

04

女導(dǎo)演們不僅敢拼敢闖，敢寫敢拍，也經(jīng)常勇敢發(fā)聲，亮出自己的態(tài)度。

她們，敢懟觀眾。

最近在《出走的決心》首映禮上，一位男性觀眾看完影片后提問：“電影把我們男同胞說得太脫離實(shí)際。如果沒有男的，怎么提供穩(wěn)定的住所？如果沒有男的，怎么提供經(jīng)濟(jì)來(lái)源？”

《出走的決心》發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

現(xiàn)場(chǎng)一片嘩然，尹麗川導(dǎo)演當(dāng)場(chǎng)送上了回懟：“一百年前已經(jīng)在倡導(dǎo)經(jīng)濟(jì)平等、社會(huì)意識(shí)平等了，這是第一?！?/p>

“第二你說男的一無(wú)是處，但我們已經(jīng)刻意避免了很多極端的東西，比如現(xiàn)實(shí)中李紅的前夫，他是有家暴的，這些我們都屏蔽了，因?yàn)槲蚁Ｍ懈嗟钠毡樾浴！?/p>

“你不知道這世上有那么多的事情嗎？那你就應(yīng)該先去觀察一下啊?！币惔ǖ幕卮?，贏得現(xiàn)場(chǎng)觀眾的一片喝彩聲。

她們，敢痛斥曾經(jīng)遭遇的工作歧視。

滕叢叢導(dǎo)演

滕叢叢導(dǎo)演曾說當(dāng)年自己還在做場(chǎng)記的時(shí)候，劇組的鏡頭箱，是不準(zhǔn)女人坐的，覺得晦氣。

但劇組又有一個(gè)不成文的規(guī)定，“如果劇組男生太多，場(chǎng)記必須是女孩”，負(fù)責(zé)活躍氣氛，成為全劇組調(diào)侃的對(duì)象。

滕叢叢導(dǎo)演

后來(lái)滕叢叢終于當(dāng)上導(dǎo)演，在劇組里有了更大的話語(yǔ)權(quán)，她發(fā)現(xiàn)“即便一個(gè)男人只是三五個(gè)人小團(tuán)隊(duì)里的頭頭，他也會(huì)在這三五人的小范圍里，將權(quán)力最大化?！?/p>

滕叢叢在片場(chǎng)從不化妝，頂著素顏開工，因?yàn)樗氤蔀橐粋€(gè)能在智慧和能力上去和他們抗衡的人。

“我想要的，是一種才華和能力上的互相平等和尊重?！?/p>

百花齊放才是春，愿這些女性新銳創(chuàng)作者的崛起，為影視圈貢獻(xiàn)出更多新鮮的血液和力量。

來(lái)源：Mtime時(shí)光網(wǎng)