一、歷史與現(xiàn)狀

      山水盆景是中國獨(dú)特的盆景藝術(shù)品種，?具有深厚的文化底蘊(yùn)和歷史積淀。?它起源于唐代，?距今已有1200多年的歷史，?這一點(diǎn)在唐代章懷太子墓道壁畫上得到了印證，?壁畫上繪有侍仆平托水盤，?內(nèi)綴山石的“山水盆景”寫照?。?

      山水盆景以觀賞巖石為主，?運(yùn)用“移天縮地”的藝術(shù)手法，?將廣闊的自然景色濃縮于盆中，?充分展示了中國勞動(dòng)人民的卓越才能和藝術(shù)創(chuàng)造力???。?它不僅是中國盆景藝術(shù)的重要組成部分，?也是世界藝術(shù)寶庫中的瑰寶???。?

      山水盆景發(fā)展到今天，?已經(jīng)有了自己的分類品種，?主要包括?水石盆景、?旱石盆景、?水旱盆景、?掛壁盆景?；?近幾年又新出現(xiàn)了硯式盆景，?逐漸成熟定型。?在上述分類品種當(dāng)中，??以水石盆景和水旱盆景為中國山水盆景的兩大品種?。?

      水旱盆景主要通過樹木、?山石、?水和人物進(jìn)行設(shè)計(jì)配置，?能夠完整再現(xiàn)植物景觀，?自然氣息濃烈。?而山水盆景主要通過山石制作而成，?模仿真正的山水畫色，?制作成最為逼真的天然景觀，?體現(xiàn)懸崖峭壁的危機(jī)感以及翠巒山間的美好風(fēng)景，?就如一幅立體的山水畫一般?。?

      上世紀(jì)八十年代，?中國的水石盆景藝術(shù)迎來了一個(gè)發(fā)展高峰。?這一時(shí)期涌現(xiàn)出了一批水石盆景高手，?如上海的殷子敏、?汪彝鼎、?馮舜欽，?湖北的賀淦蓀，?靖江的盛定武，?桂林的秦翥翊，?無錫的李海根、?張志平，?蘇州的張夷、?湯堅(jiān)，?徐永春等，?其中不乏大師級的領(lǐng)軍人物。?同時(shí)，?上海植物園也培養(yǎng)出了一批水石盆景人才，?他們回到各地后，?成為推動(dòng)山水盆景藝術(shù)發(fā)展的重要力量，?創(chuàng)作出了眾多優(yōu)秀作品。??

      八十年代中后期，?趙慶泉?jiǎng)?chuàng)作的水旱盆景《?八駿圖》?大獲成功，?榮獲“第一屆中國盆景評比展覽”大型組金獎(jiǎng)最高分，?備受矚目?1。?這一成就使得水旱盆景的新形式在盆景界中頗受青睞，?許多原本從事山水盆景創(chuàng)作的人才紛紛轉(zhuǎn)向制作水旱盆景。?自此，?水旱盆景作為山水盆景的新品種異軍突起，?發(fā)展迅猛且長盛不衰，?其影響力甚至擴(kuò)展至國外?。?趙慶泉的水旱盆景作品以其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和深厚的文化底蘊(yùn)，?向世界展示了中國盆景藝術(shù)的魅力，?也傳遞了中國傳統(tǒng)文化的精髓?。

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      水石盆景與水旱盆景作為中國山水盆景的兩大品種，?兩者關(guān)系密切，?但進(jìn)入本世紀(jì)后卻呈現(xiàn)出截然不同的發(fā)展態(tài)勢。?水石盆景步入低谷，?原因可能包括?創(chuàng)作杰作少、?創(chuàng)作群體小、?創(chuàng)作新人少、?獲獎(jiǎng)作品少?等現(xiàn)狀。?相比之下，?水旱盆景則因其獨(dú)特的藝術(shù)魅力而備受青睞，?它結(jié)合了山水盆景與樹木盆景的特點(diǎn)，?既有山水間的秀麗，?又有樹木間的雄偉。要重新振興水石盆景，?需要盆景藝術(shù)家們的共同努力與創(chuàng)新，?同時(shí)也需要更廣泛的社會(huì)關(guān)注與支持。?希望這些問題能引起國內(nèi)盆景界的廣泛注意與真正重視，?共同推動(dòng)中國山水盆景藝術(shù)的繁榮發(fā)展。?

      二、現(xiàn)象與原因

      1． 目前，?國內(nèi)盆景界存在輕山水、?重樹樁的傾向。?在全國及各省市盆景展覽上，?樹樁盆景占據(jù)主導(dǎo)地位，?而山水盆景則相對被忽視。?由于缺乏鼓勵(lì)政策，?近年來水石盆景的優(yōu)秀作品逐漸減少，?特別是軟石山水盆景，?已呈現(xiàn)寥寥無幾、?甚至有斷檔的趨勢。?從第五屆全國盆景評比展上的一盆軟石山水盆景獲得金獎(jiǎng)，?到第六屆全國評比展上已很少見軟石山水盆景，?獲金獎(jiǎng)的希望更是渺茫。??

       2．山水盆景老是用斧劈石、龜紋石、沙積石等不值錢的石種進(jìn)行創(chuàng)作，給人低端不值錢的感覺，不討人喜歡，失去了收藏和升值空間，我們需要在石材上進(jìn)行突破，在感官上，需要藝術(shù)享受，引人入勝。

       3．目前，?國內(nèi)水石盆景的創(chuàng)作面臨后繼乏人的困境。?創(chuàng)作群體逐漸縮小，?缺乏具有影響力和認(rèn)可度的力作，?同時(shí)也缺少脫穎而出的水石盆景人才。?這一現(xiàn)狀凸顯了培養(yǎng)水石盆景創(chuàng)作人才的緊迫性和重要性，?已經(jīng)刻不容緩，?不容再拖延。?

       4．目前，?國內(nèi)水石盆景創(chuàng)作面臨被邊緣化的風(fēng)險(xiǎn)，?呈現(xiàn)出聽之任之、?無人問津的傾向。?具體表現(xiàn)為?缺少專題展覽與專題研討，?缺乏有針對性的鼓勵(lì)政策與振興措施?。?這種現(xiàn)狀導(dǎo)致水石盆景的創(chuàng)作群體逐漸縮小，?優(yōu)秀作品稀少，?新人新作更是難以涌現(xiàn)。?為了振興水石盆景藝術(shù)，?需要盆景藝術(shù)家們的共同努力與創(chuàng)新，?同時(shí)也需要更廣泛的社會(huì)關(guān)注與支持。?希望這些問題能引起國內(nèi)盆景界的廣泛注意與真正重視，?共同推動(dòng)中國山水盆景藝術(shù)的繁榮發(fā)展。?

     5．?國內(nèi)水石盆景創(chuàng)作面臨默守老套路、?缺乏創(chuàng)新思路的問題?。?然而，?創(chuàng)新是盆景藝術(shù)發(fā)展的核心動(dòng)力。?近二三十年來，?山水盆景藝術(shù)家們通過大膽探索，?創(chuàng)作出了水旱式、?壁掛式、?硯式等新穎的藝術(shù)形式，?為古老的盆景藝術(shù)注入了新的活力。?例如，顧憲旦《崖壁采藥》?，作者采用了青田石微刻了一個(gè)僅一厘米大小身背籮筐的采藥人，在雕刻時(shí)，注重刻畫了他凌空的動(dòng)態(tài)感，為了凸顯主題，更精彩的是作者在下面特意刻了一艘漁船，艄公手指崖壁，似乎在驚呼，船頭仿佛也在向上觀望，情景互動(dòng)、動(dòng)靜相宜、以景托情、寓情于景，在情景交融中營造出生動(dòng)的藝術(shù)境界。?這種創(chuàng)新不僅適應(yīng)了現(xiàn)代人回歸自然、?返璞歸真的審美趣味，?也保持了蓬勃的生命力。?因此，?水石盆景的創(chuàng)作者應(yīng)該從中汲取經(jīng)驗(yàn)，?逐步摸索出水石盆景繼承與創(chuàng)新的成功之路?。

作者陳晨