夫工欲善其事，則必先利其器。

電影攝影機無疑是讓一部電影有電影感和具備工業(yè)水準的必備物品。

對于一位電影導演而言，熟悉了解自己使用的，留下那種絕美影像的設備，是一門必修課。

很多看我公眾號的朋友知道我是理論實踐雙修，喜歡看論文寫論文更喜歡拍片子。

所以，最近的時間，我會用幾篇推文介紹關于我最鐘愛的一款電影攝影機：阿萊「ARRI」的一切。

今天我們會優(yōu)先介紹阿萊的鏡頭組系統(tǒng)。

在可以講解阿萊這個品牌以前，我們需要先簡單了解一點點電影攝影機的發(fā)展歷程，我之前寫過一批相關推文，整體羅列在這里：

電影媒介史：17世紀至19世紀五十年代

電影媒介史：1860s-1900s

電影媒介史：1910s——1940s

電影媒介史：1950s

看過這些后，讓我們直接跳到關于阿萊這家公司的介紹。

Arnoldand Richter Cine Technik (A&R)于1917年成立于德國慕尼黑，它是世界上最大的專業(yè)影片器材制造商。

這個名字最后也就是我們熟知的ARRI，阿萊。

自1917年以來，Arri是世界上最大的高質(zhì)量電影影片設備供應商。

Arri，以創(chuàng)建者威嚴的阿諾德并且羅伯特Richter的名字命名。Arri是全球最大的專業(yè)電影設備、影片照相機(16， 35和65/70毫米)和電影照明設備最大的制造商。

在1937 Arri開發(fā)了世界的第一個反射鏡子快門Arriflex 35照相機，這項技術允許使用一個連續(xù)的馬達操作照相機，把延用多年的利用旁側輔助光學系統(tǒng)進行取景,轉變?yōu)槔苗R面遮光器進行無視差直接取景。

這技術在幾乎每臺電影照相機今天仍然被使用。

對應的就是今天的阿萊攝影機可以外裝的目鏡（MVF）

時至今日，ARRI已經(jīng)生產(chǎn)了許多出色的電影攝影機和電影鏡頭，國內(nèi)在進行院線電影拍攝時使用比較多的是ARRI MINI這一款攝影機和ARRI ULTRA PRIME電影鏡頭。

所謂MINI，其實就是個頭相對我們印象里那種超大的電影攝影機小一些，而PRIME這個單詞，指示的是「定焦鏡頭」的意思。

定焦鏡頭（prime lens）是指只有一個固定焦距的鏡頭，沒有焦段一說，或者說只有一個視野。定焦鏡頭沒有變焦功能。

說人話就是，使用定焦鏡頭時，你的取景遠近是定死的，你想讓你拍的東西僅一點，要么你自己走過去，要么你讓被攝主體向你走過來。

定焦鏡頭的設計相對變焦鏡頭而言要簡單得多，定焦鏡頭相對于變焦機器的最大好處就是對焦速度快，成像質(zhì)量穩(wěn)定。不少擁有定焦鏡頭的數(shù)碼相機所拍攝的運動物體圖像清晰而穩(wěn)定，對焦非常準確，畫面細膩，顆粒感非常輕微，測光也比較準確。

在ULTRA PRIME，我們俗稱的UP鏡頭之上，還有MASTER PRIME鏡頭組，成像質(zhì)量直接高一個數(shù)量級。

在MP之上，還有電影行業(yè)最好的SP鏡頭組，即Signature Prime。

所謂「Signature」，就是每一只鏡頭都有其制作工程師的手寫簽名在上面，這個概念就像是以前漢朝時燒的磚窯，每一塊兒磚都有工匠的刻字在上一樣。

一是出了問題終身追責（言下之意是不可能出問題），二是，這么干真的挺有牌面的。

使用SP鏡頭完成拍攝的電影

對應的，ZOOM LENSE就是變焦鏡頭。

變焦鏡頭是在一定范圍內(nèi)可以變換焦距、從而得到不同寬窄的視場角，不同大小的影象和不同景物范圍的照相機鏡頭。變焦鏡頭在不改變拍攝距離的情況下，可以通過變動焦距來改變拍攝范圍，因此非常有利于畫面構圖。由于一個變焦鏡頭可以兼擔當起若干個定焦鏡頭的作用，外出旅游時不僅減少了攜帶攝影器材的數(shù)量，也節(jié)省了更換鏡頭的時間。

但是，因為鏡片組數(shù)多于定焦鏡頭，在任何確定的焦距下，其成像往往都不如最好的定焦鏡頭成像清晰。

只不過相對而言，ARRI最好的變焦鏡頭組SP鏡頭，即ARRI Signature Zoom鏡頭已經(jīng)可以說是行業(yè)內(nèi)最頂尖的變焦鏡頭組了。

他們在官網(wǎng)說的這段話一點兒沒病沒有。

剛才提到的定焦鏡頭和變焦鏡頭，都是球面鏡頭，球面鏡片，其鏡片呈球面的弧度，其橫切面亦呈弧狀。當不同波長的光線，以平行光軸入射后鏡片上不同的位置時，在菲林平面（與鏡片中心和鏡片焦點聯(lián)機相垂直的、通過焦點的平面）上不能聚焦成一點，而形成像差的問題，影響影像的質(zhì)素，例如出現(xiàn)清晰度下降和變形等現(xiàn)象。一般普通鏡頭是采用球面鏡片組成的。

做個草圖的話，球面鏡頭的頂端是像這樣凸出來的：

非球面鏡片，其鏡片并非呈球面的弧度，而是鏡片邊緣部份被「削」去少許，其橫切面呈平面狀。當光線入射到非球面鏡面時，光線能夠聚焦于一點，亦即菲林平面上，以消除各種象差。例如耀光現(xiàn)象在球面鏡使用大光圈會比細光圈下拍攝來得嚴重，但若然加入非球面鏡便可將耀光情況大大降低；又例如影像呈現(xiàn)變形(枕狀或桶狀)，乃因鏡頭內(nèi)的光線沒有適當折射而產(chǎn)生，以變焦鏡為例，短焦距時通常是桶狀變形而變焦至長焦距時則為枕狀變形，若采用非球面鏡，則可以改善這方面的像差。

做個草圖的話，非球面鏡頭是這樣的：

而除開剛才說的兩個球面鏡頭外，阿萊的變形寬銀幕鏡頭(Anamorphic Lenses) ，作為一種非球面鏡頭，可以讓我們獲得一種具備十足電影感的畫面。

不同于普通的球面鏡頭，變形寬銀幕鏡頭包含一個額外的光學元件，可以水平地擠壓圖像，同時不改變畫面的垂直高度。傳統(tǒng)的變形鏡頭壓縮比率為2:1，因此記錄的圖像寬度是相同焦距的球面鏡頭的一半。

像是這張圖后景里橢圓的光暈，就是變寬鏡頭的光學特點之一。

好萊塢在1950年代引入使用了傳統(tǒng)的2倍壓縮的變形鏡頭，正好這時電視開始威脅電影的市場。使用變形鏡頭的目的是為了在一個方形的4孔膠片上能獲得更寬的畫面。然后劇院里的電影放映機鏡頭取消了對圖像的擠壓。最初的變形寬高比（正確放映）為2.35:1,但后來演變?yōu)?.39:1，或者簡稱為2.40:1,壓縮后的圖像寬高比是它的一半，也就是1.2:1，并且非常適合有聲膠片1.37:1的膠片大小。

當電影在世紀之交，向數(shù)字過渡時，還未確定變形寬銀幕能否作為一種重要的拍攝格式繼續(xù)存在，因為最初的數(shù)字攝影機擁有針對1.78:1比例的傳感器，這不適合拍攝1.2:1的變形壓縮圖像。

Arri的alexa攝影機的一項重要創(chuàng)新是“4*3傳感器模式”，這是專門為兼容變形寬銀幕鏡頭而設計的，使用了與35mm大小相近的傳感器面積。多虧了Alexa的出現(xiàn)，數(shù)字的變形寬銀幕拍攝才得以在今日再現(xiàn)活力。實際上還有一些電影制作者甚至在1.78:1的傳感器上使用變形鏡頭，這樣相比傳統(tǒng)拍攝方式所獲得的視角更窄。

由阿萊的Master Anamorphic拍攝的電影

今天先說這么多，后續(xù)我還會詳細介紹阿萊的攝影機體系、燈光體系和穩(wěn)定器體系。