河北省博野中學(xué)  于鐵江（2024.10.10）

瑞鶴仙·秋感

吳文英〔宋代〕

淚荷拋碎璧，正漏云篩雨，斜捎窗隙。林聲怨秋色，對(duì)小山不迭，寸眉愁碧。涼欺岸幘，暮砧催、銀屏翦尺。最無聊、燕去堂空，舊幕暗塵羅額。

行客西園有分，斷柳凄花，似曾相識(shí)。西風(fēng)破屐，林下路，水邊石。念寒蛩殘夢(mèng)，歸鴻心事，那聽江村夜笛？看雪飛、蘋底蘆梢，未如鬢白。

【譯文】

風(fēng)緊雨密，池中荷葉上的水珠像擊得粉碎的玉璧碎塊似的向四周拋灑。密集的雨點(diǎn)，隨著風(fēng)勢(shì)斜掠過未能緊閉的窗隙。林中的風(fēng)雨之聲，葉落枝枯的秋色，引起我重重哀怨。我凝視著對(duì)面雨幕中攢聚的小山，感到小山的攢聚不及因愁而皺起的眉頭蹙得更緊。涼風(fēng)襲來，我因推高頭巾而露出的前額感到陣陣涼意，黃昏遠(yuǎn)處傳來的搗衣聲催促著女主人趕快在銀飾屏風(fēng)下裁剪冬衣。最讓人煩悶無聊的是，女主人早已離去，屋中空空蕩蕩，女主人舊時(shí)棲居的羅幕橫額上已經(jīng)落滿灰塵。

我這個(gè)背井離鄉(xiāng)，客居異地的人，曾經(jīng)有緣與愛姬在西園共同生活，今天重到西園，那枯斷的柳枝、憔悴的花朵似乎還認(rèn)識(shí)我。颯颯西風(fēng)中，在舊地林下路上、水邊石畔重游，昔日與愛姬共游時(shí)踏地有聲的木屐現(xiàn)在因無人修整而殘破。想到昨天夜里蟋蟀凄涼的鳴叫驚醒了我期盼愛姬歸來的殘夢(mèng)，又聽到江村夜里傳來的幽怨的笛聲，讓人情何以堪？看到浮蘋背面的茸毛、蘆葦?shù)幕ㄐ跸耧w雪一樣，但與我的雙鬢相比，還是不如我的頭發(fā)更白。

【注釋】

一層。碎璧：比喻晶瑩的水珠。漏云篩雨：謂云像篩子，雨點(diǎn)從篩中漏下。捎：掠過。

二層。林聲怨秋色：林聲秋色引人哀怨。不迭：不及。謂不及愁眉攢聚更緊。寸眉愁碧：碧眉因愁而蹙。

三層。岸幘：推高頭巾，露出額頭。形容穿著率性隨便。砧：搗衣石，代指搗衣聲。銀屏：銀飾屏風(fēng)，代指內(nèi)室。翦尺：剪刀和尺子，代指裁剪衣服。

四層。燕：代指詞人的愛姬。暗塵：用作動(dòng)詞，落滿暗塵。羅額：羅幕上的橫額。

五層。行客：漂泊異鄉(xiāng)之人，作者自稱。西園：在蘇州。作者與愛姬曾在此同居。分：緣分。相識(shí)：認(rèn)識(shí)我。

六層。屐（jī）：木鞋，鞋的通稱。

七層。寒蛩：蟋蟀。歸鴻：代指愛姬歸來。那：同“哪”，哪堪，何堪。

八層。雪飛：比喻蘋葉背面的茸毛和蘆葦梢頭的花絮色白。蘋（pín）：水中植物。又名田字草、四字菜。

【賞析】

這首詞是作者晚年重回蘇州探訪西園時(shí)懷念去姬而作。作者少年在杭州時(shí)結(jié)識(shí)一杭州歌女，調(diào)任蘇州倉幕時(shí)攜此女在蘇州西園同居。后不知何故此女離開作者回到杭州，并在杭州去世。本詞所懷者即此女也。

有人把上片的“淚荷”釋為燭臺(tái)，把“小山”釋為屏風(fēng)之畫，認(rèn)為上片所寫均為室內(nèi)之景。筆者認(rèn)為不妥。上片除“淚荷”“小山”外尚有“漏云篩雨”“林聲”“秋色”等均為室外之景。故上片前兩層所寫應(yīng)為詞人窗前遠(yuǎn)眺之景，三層由遠(yuǎn)處之砧聲而聯(lián)想到裁剪冬衣，由室外轉(zhuǎn)到室內(nèi)，四層描寫室內(nèi)之景。

一層描寫雨景。“碎璧”形容雨珠的晶瑩，“淚”字將荷擬人化，顯示出人之心情。二層“林聲”“秋色”互文見義，“林聲”即秋聲，“秋色”即林色。“小山”即雨中的遠(yuǎn)山。“不迭”楊鐵夫《夢(mèng)窗詞箋釋》釋為“不斷”，劉永濟(jì)《微睇室說詞》釋為“不及”。此處以山喻眉，“不斷”狀山之連綿不絕，與眉無相似之處，故筆者采用劉說，寫山之?dāng)€聚不及愁眉攢聚之緊也，這是用比較的方式構(gòu)成的比喻。三層“涼欺岸幘”照應(yīng)“斜捎窗隙”，謂風(fēng)雨從窗隙吹進(jìn)來讓露出頭巾的額頭感受到陣陣涼意。這進(jìn)一步證明作者是站在窗前眺望?！澳赫璐摺y屏翦尺”由遠(yuǎn)而近，由外而內(nèi)，讓詞人聯(lián)想到裁剪冬衣之人。由此進(jìn)入懷人主題。陳洵《海綃說詞》：“此詞最驚心動(dòng)魄，是'暮砧催、銀屏翦尺’一句，蓋因聞?wù)瓒疾眉糁艘??！彼膶狱c(diǎn)出人去堂空、羅幕生塵，“最無聊”直抒胸臆?！把唷贝ゼВ菂窃~中常見之用法。

下片另換一個(gè)場景，寫詞人去舊日與愛姬共游的園林去探訪。看到園中的“斷柳凄花”，還有熟悉之感；但當(dāng)時(shí)共游的愛姬已經(jīng)一去不回了。六層的“破屐”二字，頗有意味。一者與上文“暮砧催、銀屏翦尺”照應(yīng)，說明姬去以后無人再為自己縫補(bǔ)衣履；二者與上文“岸幘”照應(yīng)，說明姬去以后自己無心妝扮，形骸放浪。與昔日同愛姬共游時(shí)衣冠齊整，容光煥發(fā)的形象形成對(duì)比。七層回憶昨天晚上盼望愛姬歸來的好夢(mèng)被寒蛩驚醒，本自哀愁難當(dāng)，又聽到江村夜笛幽怨的嗚咽，情何以堪？八層回到眼前，看到雪白的蘋葉、蘆花，想到自己愁情滿懷，一定會(huì)讓雙鬢變得比蘋葉、蘆花還白吧。趙慧文、徐育民《吳文英詞新釋輯評(píng)》把“雪飛”釋為眼前實(shí)景，與本詞所寫季節(jié)不符。詞中“淚荷”“秋色”“斷柳凄花”“西風(fēng)”等均說明時(shí)為秋季，蘇州之地不會(huì)有“雪飛”，雪只是比喻。

這首詞比較典型地體現(xiàn)了吳文英詞的特色。一是通過典型意象傳情達(dá)意，如淚荷、秋雨、林聲、小山、暮砧、去燕、斷柳凄花、西風(fēng)破屐、江村夜笛、蘋底蘆梢等。二是時(shí)空轉(zhuǎn)換不著痕跡。如上片寫窗前對(duì)雨，下片寫西園訪舊；“行客西園有分”寫過去，“斷柳凄花，似曾相識(shí)”寫現(xiàn)在；“西風(fēng)破屐，林下路，水邊石”寫白天，“寒蛩殘夢(mèng)，歸鴻心事，那聽江村夜笛”寫昨夜等等。三是善于錘煉詞語。如拋、漏、篩、捎等，都生動(dòng)傳神，新穎醒目。