論就書家的受歡迎度，趙孟頫大有超過王羲之的趨勢，眾所周知，王羲之的行書雖然秀逸俊美，但是筆法深奧、多變，當代學者的水平和參悟力，普遍薄弱，難以分析和把控“二王”技法。

恰好宋朝之后，精妙的晉唐真跡，大多銷聲匿跡，真正悟透“王書”的書家，唯有趙孟頫一人，為了降低世人的鑒賞和臨摹難度，趙孟頫簡化古人的絞轉(zhuǎn)、頓挫等變化，線條干練率性。

當然趙孟頫的改造，并不代表其字背離傳統(tǒng)，意韻淺薄，他在保留古法精髓的基礎(chǔ)上刪減，同時融合個人風貌，兼得李北海的剛健氣力，筆筆八法詳盡、形神兼?zhèn)?，境界十分高妙?/span>

真可謂雅俗共賞，與大眾審美相符，如今深得青睞，無論男女老少，皆在臨摹其字，目前市面盛行的“趙字”法帖，有《洛神賦》、《赤壁賦》、《小楷道德經(jīng)》、《膽巴碑》等。

其中最受歡迎，且“火遍全網(wǎng)”的一幅字，乃大德五年（1301）所寫《行書赤壁二賦》，趙孟頫一生抄寫多卷《赤壁賦》，此作書于中后期，用筆更加嫻熟老道。

行筆灑脫凝練，善用藏鋒收斂銳氣，形態(tài)圓融優(yōu)美，字體大多獨立，少見筆絲連綿，章法上更顯干練、明朗，暗含雄強之氣，當然靈活意韻也沒喪失。

前后氣脈銜接自然，再搭配鮮明的粗細濃淡對比，以及動蕩起伏之勢，盡顯靈巧的動態(tài)感，可謂把中華藝術(shù)之美寫到極致，驚艷書壇800年，而且分析藝術(shù)境界，此作實現(xiàn)了“詩文合一”。

趙孟頫雖然出身宋朝宗室，深得忽必烈賞識，被逼入元朝為官，但世人的批評和謾罵，令他痛苦不堪，在朝堂他的漢人身份，遭到群臣排擠和嘲諷，內(nèi)心更是倍感煎熬。

因此當他讀到蘇軾的《赤壁賦》，與悲涼赤壁共鳴，渴求思想解脫，能變的豁達明朗，便以婉約凄美的筆調(diào)抄寫，意韻恬淡虛和、靜謐溫潤，獨具書卷和古雅之氣，藝術(shù)格調(diào)十分高深。

真跡古代遞藏有序，現(xiàn)藏臺北故宮，卷末附帶名家題跋，例如唐棣評價曰：“東坡二賦，松雪要每一書之，敻出諸書之右，故深得晉人書法。晚年行筆圓熟，度越唐人，乃知早會用意之深如此?！?/span>

他認為此作精彩絕倫，深得晉人風韻，水平足以超越唐人，時常臨摹，可以輕松學會古人技法，了解晉唐風貌，夯實自身基礎(chǔ)，同時感受綽約靈動的姿態(tài)，他日鉆研“二王”作品，也能易如反掌。

而今，我們對趙孟頫《行書赤壁二賦》進行超高清復(fù)刻，采用博物館級別，12色微噴復(fù)刻工藝，對比原作進行1：1還原，此品推出一款手工裝裱的經(jīng)折裝，使用翻折設(shè)計，便于臨摹、查找

全卷加入現(xiàn)代字注解，輔助初學者辨識，此等精善度市面罕見，獨此一家，比普通印刷品更還原、細膩，墨色濃淡、筆法轉(zhuǎn)變等細節(jié)，全都一覽無余，與原作毫無二致，見此品如見原作，若您喜歡可以點擊下方商品鏈接一觀

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