 作者 木子 比起戈達爾和特呂弗等人大膽新穎的電影技術(shù)和敘事方式，侯麥似乎總是顯得過于“保守”。他的作品平鋪直敘，波瀾不驚，影片中缺少了懸念感和尖銳的觀點，而多了些日常生活中的小驚喜，讓人會心一笑。他電影的鏡頭單調(diào)，甚至富有一種規(guī)律性：中景表現(xiàn)空間人物關(guān)系，近景用于人物對話，極少用特寫，很少采用奇特的角度和運動，看上去一點也不“新浪潮”。 然而這并不妨礙他對人性和情感的深入探索與思考，也不影響其對于電影表現(xiàn)手法的“巧思”。在侯麥的電影中，對白在片中占據(jù)了最主要的部分，男女主人公總是在在進行自我檢討。正如同侯麥在《現(xiàn)代雜志》寫的文章：“如果對話電影是一門藝術(shù)，演員必須依照它的角色扮演標志性的角色，而非僅以聲音元素的方式出現(xiàn)。盡管就重要性而言，聲音元素優(yōu)于其它元素，仍僅次于視覺元素。”可以說，聲音貫穿了侯麥的整個職業(yè)生涯，他以畫面來填充聲音的空隙，因此觀看其電影時總會有一種“閱讀”的感覺。 而除去這些精心設(shè)計過的對白之外，侯麥對于人性的討論還有其他別出心裁的處理方式。以《圓月映花都》這部電影為例。本片于1984年上映，由侯麥執(zhí)導(dǎo)和編劇。該片作為侯麥“喜劇與箴言”系列的第三部，擁有著典型的侯麥式人物，并延續(xù)了侯麥一貫的風(fēng)格，通過大段人物間的細膩對話展現(xiàn)了一個充滿變化和復(fù)雜的世界。本片女主角扮演者獲得威尼斯影展影后榮銜，而侯麥的藝術(shù)生涯也隨之達到了一個頂峰。  片名：圓月映花都 導(dǎo)演：埃里克·侯麥 éric Rohmer 主演: 帕斯卡·歐吉爾 / 切基·卡尤 / 法布萊斯·魯奇尼 制片國家/地區(qū)：法國 語言：法語 上映日期:1984-08-29（法國） 該片講述了一名名叫路易斯的女子在美院畢業(yè)后和男友雷米率先訂了婚，但她年輕活潑，擁有姣好的容貌，這讓她并不滿足于現(xiàn)階段安穩(wěn)的生活。于是她義無反顧的離開男友在郊區(qū)的房子，返回了巴黎。在那里她擁有了一個只屬于自己的公寓，也因此開始沉浸在一個由眾多男性的追捧和曖昧所組成的美好幻境中。然而等她迷途知返時，雷米卻已經(jīng)移情別戀于他人。 情感波動與潮汐意象 本片的原文標題為Les nuits de la pleine lune，直譯過來為“圓月之夜”。夜晚總是給予人們遐想的空間，而月亮則如同潘多拉的墨盒一樣使得夜晚變得更加躁動不安。反觀《圓月映花都》這部電影，就如同題目一樣，本片作為擁有最多舞會的侯麥影片，當(dāng)中大多數(shù)涉及到主人公內(nèi)心情感外露的戲份都發(fā)生在夜晚。影片中，那些發(fā)生在夜晚的舞會，不僅僅是社會場合的交際平臺，還是路易斯與雷米感情疏離或靠近的重要場所。在這些場合中，路易斯與其他人互動時流露出的自由與孤獨，仿佛是一種情感宣泄的方式。她穿著貼身的裙子，在人群里跳著舞，卻一言不發(fā)。她處在一個看起來歡愉的氛圍中，內(nèi)心卻只有孤獨和困惑。而月亮見證了一切，如同一位沉默的旁觀者。 侯麥借助月夜與舞會場景，探討了個體在關(guān)系中的獨立與依附之間的關(guān)系。夜晚的月亮，映照的不僅是人物的身影，也照亮了他們心靈深處的矛盾與掙扎。在這樣的背景下，月亮不僅是自然現(xiàn)象，更成為了情感變化的象征，暗示人物內(nèi)心暗流涌動。而隨著月亮的圓缺變化，不僅時間在逐漸流逝，人物感情也隨之變化。  《圓月映花都》劇照 而提起圓月，不難聯(lián)想到月相的圓缺牽引潮汐的起落，路易斯對雷米的感情距離感忽遠忽近的需求也隨之變化。在侯麥的電影中，地點的改變往往都有著重大的意義。正如同路易斯同時擁有兩個家一樣，距離的遠近等同于她和雷米之間感情的親疏。而情感的忽遠忽近，并不是單純的外部因素所引發(fā)，更是內(nèi)心深處的微妙波動在作祟。路易斯對家的選擇，仿佛暗示了她在生活中的某種分裂與搖擺：她試圖在兩個極端之間找到平衡，一邊是安定與親密，另一邊是自由與疏離。正如同她在月圓月缺中尋找自己的影子，路易斯與雷米的關(guān)系也是在這種張力中不斷變化。 侯麥的鏡頭下，這種情感狀態(tài)并非通過激烈的沖突或大段的對白表達，而是通過看似瑣碎的日常場景逐漸顯現(xiàn)：兩人的沉默、偶然的對視、在不同空間中的孤獨感……觀眾仿佛跟隨他們在不同地點之間輾轉(zhuǎn)，目睹感情的流動與斷裂。正如潮汐隨著月亮的盈虧起落，路易斯和雷米的感情也似乎無法固定，總是處于未定的狀態(tài)。  《圓月映花都》劇照 鏡像關(guān)系中的角色映射 除此之外，月亮在本片中還充當(dāng)了鏡子的作用。正如法國電影專家米歇爾·塞爾索曾在一本關(guān)于侯麥的書中評價道，“對于侯麥的人物，一方總是另一方的鏡子?！?/strong> 如果仔細觀察，則不難發(fā)現(xiàn)影片中存在著幾組充滿相似性的人物關(guān)系。 第一組人物關(guān)系是路易斯和男友雷米，第二組大關(guān)系則是以路易斯和雷米兩人為中心的人際關(guān)系圈。雷米象征著穩(wěn)定與依戀，而路易斯則渴望自由與自我探索。在這對情侶的互動中，侯麥巧妙的利用了兩人的差異，構(gòu)建出一面反映出當(dāng)代都市情感困境的“鏡子”。兩個人的人生軌跡基本重合，社交圈子也充滿了相似性。  《圓月映花都》劇照 侯麥在處理這幾對鏡像關(guān)系的時候則非常巧妙。影片以路易斯為第一視角，對于雷米的處理有大量的留白，隨著她在巴黎和郊區(qū)之間的奔波才得以得知男友雷米的近況，而每一次雷米的出場都有些許細微的變化，也在暗示其是如何一步步出軌。而這種鏡像關(guān)系并不是只存在于路易斯和雷米之間，它存在于當(dāng)時的巴黎整個社會當(dāng)中，即每一個人都處在各自人性選擇的邊緣之上，每一個人都是另一個人的復(fù)制品，都喪失了自己的靈魂。侯麥擅長運用顏色來裝飾自己的電影，而在這部電影中他選擇了低飽和度的灰色作為主色調(diào)。這不僅僅表現(xiàn)出影片中人物那種對于感情淡淡的無奈感，更表現(xiàn)出現(xiàn)代人那種面對深夜時孤獨、想要尋找依靠的清冷感。 道具與場景的對稱隱喻 事實上，在這部電影中，不僅僅人物彼此之間充滿了鏡像關(guān)系，電影中的道具也十分值得推敲。 在男閨蜜來路易斯工作室找她的時候，可以看到房間中擺放了一張茶幾和一個沙發(fā)。而沙發(fā)套上則是別出心裁的有著相同的圖案：和真實世界中一樣的茶幾、一樣的沙發(fā)，就像在看一個鏡像的、對稱的世界。隨后男閨蜜來到路易斯在巴黎的公寓時，則不難發(fā)現(xiàn)在路易斯巴黎的公寓中幾乎所有的家具物品都是偶數(shù)：兩個柱子、兩把椅子、兩扇門來不及都裝上所有只先裝了其中一扇，另外一扇就隨意的放在一旁……  《圓月映花都》劇照 這些道具巧妙的維持著侯麥特有的“鏡像”世界。也許當(dāng)路易斯邁出前往巴黎的那一步時，兩個世界的大門就已經(jīng)悄然打開，這種變化加速了她走向最后的荒蕪。不同于侯麥以往作品中濃郁的顏色設(shè)計，這部擁有著眾多舞會場景的電影主色調(diào)為灰色，用紅色、藍色、米黃色作為點綴，而這幾種顏色幾乎可以在每個場景里找到。如同巴黎的主調(diào)一樣，孤獨寂寞，又充滿困惑的現(xiàn)實生活就是抹不掉的灰色，沉重的壓在了巴黎人民每個人的心頭上，而那些其他的顏色則是象征著舞會等一系列的娛樂方式。只是無論這些顏色再如何光鮮耀眼，也無法抹去生活的底噪。于是當(dāng)路易斯返回至巴黎的時候，她也不可避免的陷入了這片沼澤，從此再也無法抽身。  《圓月映花都》劇照 走向鏡像世界 值得一提的是，侯麥維持了一貫的風(fēng)格，并未對本片討論的感情問題進行犀利的評判，但是卻在影片開頭通過一句篇喜劇與諺語式的語句對此進行了高度而富有哲學(xué)性思考的概括，即“擁有兩個妻子的人，喪失了自己的靈魂。擁有兩個家庭的人，會喪失分辨能力?！倍酒裂鄣目诒推狈縿t是對這句話最好的肯定。 在這個世界里，在這部電影中，角色們的生活、情感和選擇仿佛通過一面隱形的鏡子映射出他們的內(nèi)心世界和人際關(guān)系。每個角色似乎都在與自己和他人不斷地交鋒與碰撞，試圖通過外部世界來理解內(nèi)心的真實。  《圓月映花都》劇照 然而，當(dāng)我們觀看侯麥的電影時，不禁會產(chǎn)生一個更深層的思考——或許我們所處的現(xiàn)實世界也同樣是一個“鏡像”世界，正在追尋那個與現(xiàn)實截然不同的世界，去探尋真正的自我和人生的意義。而有人，或許也在無形中走在前往自己“巴黎”的路上。 — F I N — 排版：羅尹蔚 版面編輯：坤元 編輯：留白 責(zé)任編輯：Xavier |
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