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紫氣青云丨古瓷齋元青花雅集  第1~5品

目錄

● 第六品 元青花魚藻紋印盒（一對）

● 第七品 元青花（反青花）荷塘水禽紋方印盒

● 第八品 元青花道教人物故事花卉紋大瓷盒

● 第九品 元青花昭君出塞人物故事紋瓜棱蓋盒

● 第十品 元青花獨龍趕珠紋圓蓋盒

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● 第六品 元青花魚藻紋印盒（一對）

◎圖片

◎描述

此盒圓形，形體精巧，盒蓋與盒身大小相若，子母口，淺圈足。釉色略微閃青，以青花為飾。蓋面寫實手法繪以魚藻紋，正中一尾鱖魚，周襯以水草、水藻和浮萍。水草根細葉粗，排列整齊。下以雙圈分隔，繪變形卷草回文一周，回文各自獨立、互不相連。盒身繪俯瓣蓮紋一圈，蓮瓣亦相互分開。蓋內(nèi)、盒內(nèi)皆施釉，子母口、圈足與盒底均露胎。底有刮胎痕，足有粘砂。胎釉結(jié)合處窯紅一線。無款。

印盒，亦稱印奩，存儲印泥之文房用具，宜用瓷。有詩云：何必他山石，陶成亦儼然，藏朱揮姓氏，翰墨與之傳。

贊曰：

文房之珍，以和為貴；

團滿豐馀，閑情似水；

日日月月，年年歲歲；

青花有緣，此生無悔。

和者盒也；貴者鱖也；馀者魚也；緣者元也。

◎考證參考

回紋，一般被用作邊飾。元代青花瓷器上的回紋繼承了宋、金時期工藝美術(shù)品上回紋的表現(xiàn)形式，即多為依次重復(fù)排列的單個回紋，互不相連。而明代洪武青花或釉里紅瓷器上的回紋則多兩兩相連，重復(fù)排列。

魚藻紋，魚紋肥大，體態(tài)活躍，栩栩如生，鱗、鰭、眼甚至體斑等細部均精心描畫。水草排列細密整齊，極富動感，仿佛在水流的沖拂下左右搖擺。其高超的繪畫技法為元代以后瓷器上的魚藻紋所不及。

● 第七品 元青花（反青花）荷塘水禽紋方印盒

◎圖片

◎描述

此盒方形，子母口，平底。口底無釉，盒內(nèi)施釉，呈鴨蛋青色。胎釉結(jié)合處，窯紅濃淡自然。盒面以反青花繪蓮池水禽紋，兩只白鷺徜徉在蓮荷之間，有一鷺蓮科的美好寓意；蓋沿繪萬字紋一周；盒身外壁繪折枝菊紋，每面單瓣菊花兩朵、葉若干。

除麻倉土和進口鈷料外，此器集諸多難得于一身，殊可寶之。一是青花留白，繪畫難度大，青料使用多，相當(dāng)罕見。此器與伊朗阿爾達比勒博物館藏元青花蓮池水禽紋大盤同樣裝飾、同一畫片，甚至可以說，是同一匠人的手筆。二是梯次色階，發(fā)色如藍寶石般艷麗，悅?cè)搜勰?。三是線性結(jié)節(jié)，細線挑著點點氣泡，如枝條上串串露珠，晶瑩透剔，鮮活欲滴。四是方器成品率極低，十圓不如一方。王世懋《窺天外乘》：“窯器圓者鏇之立就，倏忽若神。獨方物即至小，亦須手捻而成，最難完整，供御大率十不能一二?！?/span>

筆者眼里，此物雖小，卻可稱重器。

不可食兮不可衣，連城價兮無窮奇。不敢久視，恐相思耳。

◎考證參考

孔雀牡丹的立意應(yīng)是鳳凰牡丹紋發(fā)展而來。鳳凰牡丹是一種吉祥紋樣，牡丹象征富貴?？兹敢蚱湫螤钆c鳳凰相似，也深受喜愛，逐漸形成孔雀牡丹的吉祥紋樣。此圖以一雌一雄孔雀相對，自有比喻愛情美滿之意。

孔雀愛惜自己的羽毛，漢劉向亦在《說苑·雜言》中云：“夫君子愛口，孔雀愛羽，虎豹愛爪，此皆所以治身法也”。

● 第八品 元青花道教人物故事花卉紋大瓷盒

◎圖片

◎描述

此盒圓形，子母口，平底，盒蓋弧頂，整體呈蒙古包狀。麻倉土胎，口底無釉，露胎處細白軟膩，盒內(nèi)胎釉結(jié)合處可見火石紅，底部有糖點、芝麻粒黑斑，點狀火石紅特征。蘇料為飾，青花發(fā)色灰藍。蓋面繪道教人物花卉圖案：鐘離權(quán)頭梳髽髻，手執(zhí)大扇，腰系絲絳、身披鶴氅，側(cè)身而立。周襯垂柳、修竹、靈芝、蘭草、卷云，柳葉人字形，竹葉向上。下襯一圈竹葉紋。蓋沿為卷草紋。盒身繪海水江崖，驚濤拍岸，駭浪擊石，洶涌澎湃，氣勢恢宏。

元代中后期，盛行道儒釋合一的全真派道教，尊東華帝君、鐘離權(quán)、呂洞賓、劉海蟾、王重陽為五祖。鐘離權(quán)經(jīng)典形象特征是頭梳髽髻、手執(zhí)大扇、長髯齊胸、袒胸露乳。此畫片前者合而裝束不符，但綜合判斷，此人或為鐘離子。

◎考證參考

● 第九品 元青花昭君出塞人物故事紋瓜棱蓋盒

◎圖片

◎描述

此盒六棱，高弧面，平底，整體番瓜形。蓋面繪昭君出塞圖：王昭君側(cè)身坐于馬背，手抱琵琶。左右垂柳，人字形枝葉，馬下蘭草。盒蓋棱面繪仰俯蓮，邊沿繪菱形幾何紋。盒身的仰俯蓮一正一反對稱，以雙弦線分割。青花呈色艷麗，蘇料的暈散和點暈特征明顯?？诘谉o釉，香糕胎，姜黃干老。

沉魚落雁常用于稱贊美女之貌，落雁即指王昭君。漢元帝時，呼韓邪單于入朝自請為婿，漢帝選宮女王昭君出嫁。昭君登程，路上馬嘶雁鳴，悲切之感摧人心肝。昭君坐騎之上，撥動琴弦，大雁聽到琴聲，看到馬上美麗女子，忘記振翅，跌落于地。昭君因此有了“落雁”的代稱。昭君出塞的故事，在元劇馬致遠《漢宮秋》、關(guān)漢卿《哭昭君》、吳昌齡《月夜走昭君》中均有傳唱。

◎考證參考

怨詞 （西漢）王嬙

秋木凄凄，其葉萎黃。

有鳥處山，集于苞桑。

養(yǎng)育毛羽，形容生光。

既得開云，上游曲房。

離宮絕曠，身體摧殘。

志念抑沉，不得頡頏。

雖得委食，心有回徨。

我獨伊何，來往變常。

翩翩之燕，遠集西羌。

高山峨峨，河水泱泱。

父兮母兮，道且悠長。

嗚呼哀哉，憂心惻傷。

● 第十品 元青花獨龍趕珠紋圓蓋盒

◎圖片

◎描述

此盒圓形，子母口，盒蓋弧頂，盒身弧腹、矮足、平底。麻倉土胎，斜削修足，犀利灑脫。芒口，砂底無釉，可見砂眼、黑點和粘砂。胎釉處火石紅一線。釉色青白濃郁，細滑潤澤，玉質(zhì)感強。進口鈷料，紋飾飽滿。蓋面繪獨龍趕珠紋：角似鹿，尾似蛇，鱗似魚，背鰭如鋸，三爪如剪，細頸飄發(fā)，伸爪弓背，張口吐舌，身形飄逸，形象兇猛。蓋沿繪卷草紋。盒身繪“八大碼”雙勾線蓮瓣，小尖頭，兩瓣互不相聯(lián)，不封底線，瓣內(nèi)飾卷草。青花發(fā)色偏暗，線條中多炸點串珠，積料處鐵銹斑明顯，吃胎凹陷，伴有網(wǎng)狀錫光結(jié)晶斑，為蘇料特征。

元青花發(fā)色有四種：青翠、青灰、青黑、淡雅，各有風(fēng)味。青翠者蘇料純正、釉料和燒造氣氛恰到好處，發(fā)色最佳；青灰、青黑者，或受釉料成分、窯溫和燒造氣氛影響，或受蘇料加入國產(chǎn)料的配比影響，成因不一；淡雅者或為國產(chǎn)料。又見一種青灰而無蘇料特征者，為國產(chǎn)料。

此器胎土瓷石含量較高，青花顏色偏黑，或為欠燒特征。

◎考證參考

1、卷草紋，以柔順的似波浪的線條卷花，加有小螺旋，頭尾相接連綿不斷，一般在器物之口部，腳部或隔開主題紋飾。

2、蓮瓣紋:小尖頭、方平肩稍化圓潤、直邊稍粗、一般外線寬粗線內(nèi)沿線邊加一平行小線條，也有勾雙線，元代兩瓣互不相聯(lián)，留有白隙，大體不封底線、瓣內(nèi)一般飾有卷草、覆蓮花、仰如意頭、雜寶等。勾出雙線的蓮瓣。

元青花龍紋頭兇小、頸細長、體壯實、身修長，張口吐舌，角多似鹿角，龍頭頸部多有飄逸向上斜向后的鬃毛，背鰭如銳利的鋸齒，龍鱗有斜方格狀、魚鱗狀，龍爪畫得強勁有力、細長彎曲、爪尖鋒利、狀如鐮刀，一般有三爪、四爪，五爪罕見，龍尾一般似蛇尾，亦見火焰尾。

（待續(xù)）