上個(gè)月，出了部現(xiàn)象級(jí)猛片。

北美票房大爆，蟬聯(lián)單日票房冠軍。

全球范圍也取得了巨大成功，累計(jì)票房已突破4億美元，躋進(jìn)年度票房top10。

2024年美國(guó)電影的全球票房榜

如此賣(mài)座也在意料之中。

因?yàn)樗鲎怨聿艑?dǎo)演蒂姆·波頓之手。

其代表作《剪刀手愛(ài)德華》《大魚(yú)》《查理和巧克力工廠》《僵尸新娘》等在國(guó)內(nèi)也都深受喜愛(ài)。

不僅如此，他還以其獨(dú)有的暗黑、哥特風(fēng)格，捧紅了不少女星。

像薇諾娜·瑞德、海倫娜·伯翰·卡特、伊娃·格林。

以及，網(wǎng)飛劇《星期三》的女主珍娜·奧爾特加。

而此部《怪奇大法師》中，除了薇諾娜·瑞德與珍娜·奧爾特加合作出演。

還有意大利國(guó)寶美人莫妮卡·貝魯奇的加盟。

這陣容可以說(shuō)相當(dāng)養(yǎng)眼了。

如今，終于等到流媒體上線。

相信很多人和我一樣，等不及要一睹為快。

看看這次，蒂姆·波頓又準(zhǔn)備了怎樣的驚喜——

《怪奇大法師》

Beetlejuice Beetlejuice

很多人對(duì)蒂姆·伯頓的認(rèn)識(shí)，可能源于《剪刀手愛(ài)德華》《查理和巧克力工廠》。

無(wú)論是游走于童趣和怪誕之間的巧克力工廠。

還是融合了詩(shī)意、悲情和濃重哥特氛圍的剪刀手怪人。

但凡看過(guò)一次，就很難忘記他瑰麗奇異的夢(mèng)幻世界。

這種極具辨識(shí)度的創(chuàng)作風(fēng)格，其實(shí)奠定于1988年的恐怖喜劇電影《陰間大法師》（Beetle Juice，也譯《甲殼蟲(chóng)汁》）。

雜糅奇幻、恐怖、喜劇類(lèi)型，講述一個(gè)童話般的離奇故事。

一對(duì)新婚夫妻意外死亡后，雙雙變成幽靈，困于家中。

為驅(qū)逐新房主，他們求助于猙獰可怖，總是化著小丑妝的陰間大法師。

卻不曾想，招來(lái)了無(wú)盡的麻煩。

當(dāng)時(shí)才16歲的薇諾娜·瑞德飾演新房東的女兒，哥特風(fēng)少女莉迪亞。

她是唯一能看到幽靈的人。

也因此與幽靈夫妻建立起了特殊的情誼。

自然也遭遇了難以預(yù)料的災(zāi)難——她被迫與陰間大法師簽署結(jié)婚契約，以幫他擺脫亡靈世界的限制……

好在最終逃脫一劫，皆大歡喜。

此片因其大膽有趣的想象，被列入影史百大喜劇經(jīng)典，獲奧斯卡金像獎(jiǎng)的最佳特效獎(jiǎng)等重量級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)，后來(lái)還推出了同名動(dòng)畫(huà)。

而新出的這部《怪奇大法師》，其實(shí)是時(shí)隔36年后，集齊原班人馬的續(xù)作。

它延續(xù)了首部稀奇古怪，色彩斑斕的視覺(jué)特效。

怪異又有趣的角色形象。

還有黑白、動(dòng)畫(huà)等各種畫(huà)風(fēng)的紛繁碰撞。

但講述的，是一個(gè)全新的故事。

在《陰間大法師》的故事發(fā)生30年后，莉迪亞已經(jīng)長(zhǎng)大，為人母，而且經(jīng)歷了喪夫、喪父。

與此同時(shí)。

這么多年過(guò)去，陰間大法師居然又駭然驚現(xiàn)在她的生活中。

這個(gè)暗黑世界的魔鬼，竟然還惦念著與她結(jié)婚……

這一部主線其實(shí)是母女情。

莉迪亞的女兒是個(gè)無(wú)神論者，她對(duì)母親的通靈術(shù)嗤之以鼻，覺(jué)得母親只是在裝瘋。

而當(dāng)她意外推開(kāi)亡靈世界的大門(mén)，開(kāi)啟一場(chǎng)恐怖新奇的冒險(xiǎn)時(shí)，也重新修復(fù)了母女關(guān)系。

能看出，影片在延續(xù)前作亮點(diǎn)的基礎(chǔ)上，還加入了很多時(shí)興的元素和敘事。

第一部中，最有意思的是，用反傳統(tǒng)鬧鬼敘事的情節(jié)，戲諷資本社會(huì)怪象。

鬼使出渾身解數(shù)嚇人。

人不僅不害怕，反而發(fā)現(xiàn)了商機(jī)。

居然計(jì)劃打造一個(gè)非自然研究中心，吸引地產(chǎn)商投資。

新一部中更是放大這一點(diǎn)，直指為了收視無(wú)所不用其極的節(jié)目制作。

莉迪亞的通靈術(shù)在找工作時(shí)派上了用場(chǎng)。

她通過(guò)主持通靈節(jié)目一炮而紅。

節(jié)目上，她深入鬼屋，幫助被鬼折磨的人，吸引了無(wú)數(shù)好奇的觀眾。

此外，影片還處處彰顯鮮明的女性敘事。

前作中，莉迪亞和陰間大法師的婚禮只是一個(gè)怪誕的情節(jié)。

但到了這一部，簡(jiǎn)直成了一個(gè)貫穿全片的明喻——

婚姻是一場(chǎng)以生命為代價(jià)的騙局。

全片有四處與婚姻/愛(ài)情相關(guān)的情節(jié)，個(gè)個(gè)都是恐怖故事。

先是莫妮卡·貝魯奇飾演的一個(gè)吸魂怪。

她生前和陰間大法師結(jié)婚，結(jié)果被亂刀分尸。

死后的她將七零八落的身體用訂書(shū)針縫好，化身復(fù)仇女王，到處吸男人的魂魄。

再是莉迪亞的第二春。

前夫離世后，她遲遲走不出陰影。

直到遇見(jiàn)一位新的戀人，讓她重燃生活激情。

然而，在兩人結(jié)婚前夕，莉迪亞才得知真相——

此人從不相信她能看見(jiàn)幽靈，和她結(jié)婚也只是為了利用她的人氣賺錢(qián)。

當(dāng)初，他說(shuō)自己的未婚妻去世，其實(shí)都是編造的謊言。

他偽裝成脆弱的男人，獲取莉迪亞的共情，借此騙色騙錢(qián)。

第三個(gè)是莉迪亞的女兒。

她誤入亡靈世界，也是因?yàn)閻?ài)上了一個(gè)同齡男孩。

一次，他們接吻后突然兩腳騰空，升上屋頂。

原來(lái)，對(duì)面這個(gè)看似陽(yáng)光的男孩，已經(jīng)死了23年了。

23年前，他以殘忍的手段，殺死了雙親。

卻在逃脫警察的追捕時(shí)，不慎身亡。

和莉迪亞的女兒戀愛(ài)，只是為了騙她獻(xiàn)出生命，幫自己復(fù)活。

甚至到了影片結(jié)尾，莉迪亞還做了一個(gè)噩夢(mèng)。

夢(mèng)里，女兒步入婚姻，過(guò)上了平和幸福的生活。

但沒(méi)想到，生出的孩子，竟然是一個(gè)迷你版的「陰間大法師」。

他喊出「媽咪」的那一刻，女兒露出了原諒全世界的微笑。

莉迪亞被噩夢(mèng)驚醒。

一扭頭，噩夢(mèng)成真，陰間大法師正是枕邊人。

原來(lái)，戀愛(ài)和婚姻，竟才是黝黑無(wú)底的地獄。

看到有人說(shuō)，看這部電影，會(huì)想起《聊齋志異》。

的確，畸形的情感關(guān)系，陰森又瑰麗的想象，引申出的警示寓言?xún)r(jià)值，以及對(duì)種種社會(huì)問(wèn)題的諷喻，都極為相似。

其實(shí)，不止這部電影。

怪誕中蘊(yùn)藏情感與思考，始終是波頓不變的風(fēng)格基調(diào)。

雖然視覺(jué)上走的哥特風(fēng)，但內(nèi)核一直在傳遞著純真與溫情。

最明顯的，是對(duì)邊緣人的關(guān)注。

他的作品中，主角常常是頂著一頭雜草般的亂發(fā)，面如死灰的「異類(lèi)」。

他常常通過(guò)溫柔的筆觸，揭示他們被社會(huì)所忽視和誤解的另一面，召喚人們對(duì)生命、愛(ài)和死亡的全新體悟。

最典型的就是《剪刀手愛(ài)德華》。

外貌的怪異使他成為「怪物」，但在人們看不到的地方，他卻創(chuàng)造著藝術(shù)和愛(ài)。

《陰間大法師》里的莉迪亞，同樣是一個(gè)不被世俗理解的另類(lèi)女孩。

生活中常常被認(rèn)為是怪咖，遭到誤解和孤立。

此外，還有家庭和解的主題。

《大魚(yú)》《查理和巧克力工廠》中都有一條父子關(guān)系修復(fù)的敘事線。

《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》也借由一個(gè)童話故事，洞穿了無(wú)數(shù)家庭矛盾的窘境，即愛(ài)麗絲想盡辦法回家，但家人卻將她視為異類(lèi)。

這部《怪奇大法師》中，莉迪亞和女兒的隔閡幾乎是復(fù)制了上一代的煩惱。

女兒始終無(wú)法理解和信任母親。

直到她長(zhǎng)到母親獲得通靈能力的年紀(jì)，真正站在母親視角，看到母親眼中的世界。

在主線故事之外的豐富細(xì)節(jié)上，也能看到其間融注的大量社會(huì)諷刺。

像《查理和巧克力工廠》中，通過(guò)對(duì)比奢華的巧克力工廠，以及員工的不幸下場(chǎng)，批判了資本主義社會(huì)的冷酷和消費(fèi)社會(huì)中的欲望過(guò)剩。

電影《怪奇大法師》中，也借亡靈世界這一人間鏡像，展現(xiàn)了官僚系統(tǒng)的種種弊病。

人浮于事的政府辦事處前，是排著長(zhǎng)隊(duì)的普通人，和隨時(shí)靠權(quán)勢(shì)插隊(duì)、打破規(guī)則的上等亡靈。

體制內(nèi)部，是無(wú)數(shù)空有派頭，只會(huì)照著稿子念的官員。

第一部中，有一個(gè)戲份極少卻讓很多人印象深刻的縮頭怪角色。

他沒(méi)什么法力，也沒(méi)什么人脈，只能拿著號(hào)碼牌默默等待叫號(hào)。

還要被陰間大法師利用插隊(duì)。

這一部中，他成了陰間大法師的打工仔，默默為他干活，聽(tīng)他差遣。

結(jié)局卻是，成了陰間大法師的替身，被來(lái)勢(shì)洶洶的復(fù)仇女王，吸空了所有。

自始至終，這個(gè)角色都沒(méi)有任何高光時(shí)刻。

看波頓的電影時(shí)，魚(yú)叔會(huì)想起早年很多香港電影。

像邵氏邪典片，既有隔世追魂、降頭邪術(shù)、驚悚奇案等高能故事，又有數(shù)不盡的世情人心。

像周星馳的《回魂夜》，林正英的僵尸系列，也是恐怖與喜劇類(lèi)型的巧妙融合，刺激、溫情又好笑。

內(nèi)陸電影曾經(jīng)也有《黑樓孤魂》《圣·保羅醫(yī)院之謎》《午夜兩點(diǎn)》等恐怖片佳作，追求娛樂(lè)性的同時(shí)，亦不乏現(xiàn)實(shí)深度和美學(xué)追求。

可如今，這一類(lèi)型早已失落，取而代之的是千篇一律的冒牌恐怖爛片，全無(wú)原創(chuàng)力和獨(dú)特美感。

不只國(guó)內(nèi)如此，這兩年好萊塢的超英浪潮衰退，千篇一律的漫改大片也顯出疲態(tài)。

反而是蒂姆·波頓、丹尼斯·維倫紐瓦這種極其個(gè)人化的作者風(fēng)格重新得到了重視。

前兩年，波頓導(dǎo)演的美劇《星期三》就取得了現(xiàn)象級(jí)的成功。

而這部《怪奇大法師》作為1988年的老片回歸，票房也還是這么爆。

說(shuō)明他不僅在廣大影迷心中占據(jù)重要地位，也依然能吸引更多年輕一代觀眾。

這都一再印證了，蒂姆·伯頓作品中的想象力和個(gè)性化表達(dá)，在當(dāng)代依然具有鮮活的生命力。

人們經(jīng)常將電影比作魔法。

因?yàn)殡娪澳芡ㄟ^(guò)影像、聲音和敘事等手段，營(yíng)造出超越日常的體驗(yàn)，讓我們置身另一個(gè)時(shí)空。

而如今，隨著無(wú)數(shù)影片的情節(jié)路數(shù)和視覺(jué)風(fēng)格變得越來(lái)越熟悉和乏味，這種魔法也在肉眼可見(jiàn)地走向失效。

重溫了波頓的奇幻世界后，我忍不住感嘆。

真希望有更多的「蒂姆·波頓」，幫我們重新激活光影的魔力。

全文完。

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