（2）豎
         先看原碑典型豎的形狀：

        掌握了點畫，《張猛龍碑》的豎筆也就容易了。實際上，這筆懸針也是點的延伸。切翻之后中鋒下行即是一豎。

 （3）撇
        原碑中“撇”的情況：

        不難看出，撇仍然是點的延伸，其實撇與豎的寫法屬于一類，入筆一樣切翻，只是中鋒向左下運行。（示范省略，參見豎畫）

    .            

 （4）捺
        原碑的情況：

        捺筆同樣是與點有關(guān)系，不是在起筆處，而是在捺腳的部位。
        典型的方筆捺，需要用副毫來刻畫捺腳的造型，雖然有些難度，一旦明了點的變異概念，并駕馭得了點的變形技巧，寫主筆捺其實并不是分困難。當然，這一筆是由難度的，需要強化訓(xùn)練：

               .. 

 實際的書寫示例：

        .         

    （5）點

        我們先看原碑典型方筆——點：

          .     

        從以上原碑這幾個字之點可以看出，它的典型的形象就是三角形。這一筆的書寫如果以唐楷常規(guī)的“頓藏”筆法技巧，那么它的運筆路線是這樣的情況：（小字左點放大圖）

           .      ..

  把這種運筆方法進行動作分解，它需要五個動作來完成。試想，僅僅一個點就要用五個動作，寫別的呢？寫一個特別繁復(fù)的字呢？這樣的思路和方法肯定是大有問題的。往往我們看到的不少的人就是這樣的寫法，甚至，一些教科書都是這樣的講授。當然，我們不能說這樣的方法是完全錯誤的，因為它畢竟寫出了“方筆”。可是，這樣的方法實在太繁瑣，太累人。更重要的是，這樣的方法寫出的筆畫死板呆鈍，了無生氣。實際上，這樣的手法其實不是寫，而是填描，可以很肯定地說，這不是上好的科學(xué)的方法。

        用柔軟的毛筆書寫成三角形的點是比較困難的，經(jīng)過多年我們對魏楷方筆技巧的猜解、探討和實踐，尋找到一種比較方便簡捷的應(yīng)該是很科學(xué)的方法——切翻之法。
        我們的理念、理由和依據(jù)是：用最簡單、最輕松、最便捷、最清晰的技巧寫出最準確點畫的方法是最佳方法，最科學(xué)的方法?！扒蟹ā本褪沁@樣的方法。
       正切點
入筆露鋒，向右下側(cè)鋒直切，立刻向右上順時針翻鋒，然后出鋒。我們將這種順時針翻鋒的點稱之為“正切點”。

                    再看實際的書寫：

 不管各種各樣的點如何變化，翻鋒只有這順時、逆時、逆時的兩種，而切鋒的角度則要看點的走向。由于點的走向是非常多樣的，幾乎360度中都有，所以，我們需要進行各種度點的切翻鋒訓(xùn)練?？梢园聪旅孢@樣的圖示來進行練習(xí)：

  以點來進行切翻筆法技巧的強化訓(xùn)練是非常有效的手段，多角度切翻的練習(xí)會使這種技巧得到充分的訓(xùn)練。“一旦各種角度的點都能寫得出來寫得準確，可以說，就解決了魏楷方筆筆法技巧的一大半了，也可以說才算真正入了魏楷之門了?！?/span>

    （6）鉤

鉤的部位是一個很清晰的三角點，只是角度和位置的不同而已。這一筆應(yīng)該是魏楷筆法中最具難度的一筆，道理是，難在它都是處于筆畫的末端，它前面有很長筆畫，需要連續(xù)準確的運筆技巧才能完成（豎彎鉤一筆最難）。

        它的難點是：側(cè)鋒轉(zhuǎn)中鋒，中鋒再轉(zhuǎn)側(cè)鋒，這樣用筆的轉(zhuǎn)換，并且，在轉(zhuǎn)換的最后還要刻畫關(guān)鍵的筆形。此外，再加上豎彎鉤一筆中還有運筆方向的問題，所以，是很不好駕馭的。其中，關(guān)鍵技巧是用副毫刻畫鉤腳的方筆，必須要反復(fù)地揣摩和練習(xí)，甚至要以強攻的姿態(tài)專攻此筆。
此筆是最有魏楷筆形特點的一筆，筆法技巧最難的一筆，同時它還是絕對的主筆，因此，必須掌握，并確保書寫的準確性與穩(wěn)定性。另外，對鉤的各種各樣的變化更需悉心揣摩臨擬，要達到寫任何形狀的鉤都能信手才行。
        看分解圖：

豎鉤的寫法前一段與寫懸針是一樣的，只是寫道鉤的位置向左上翻鋒，如同寫點一樣，出鉤。這里，由于是連續(xù)的用筆，前面的筆法準確與否是關(guān)鍵，如果不準確，筆的形態(tài)沒有調(diào)整到位，最后寫鉤是非常困難的。這一筆要求“入、行、收”三個用筆環(huán)節(jié)都必須準確到位，同時，動作還必須干凈利索，否則，鉤的部位寫不出來。
        再看拋鉤的實際書寫：

 這一筆應(yīng)該是《張猛龍》最難的一筆了。
       其道理也同豎鉤一樣，連續(xù)的運筆，必須保持每一個環(huán)節(jié)都準確到位，才能寫得出來。由于斜向的行筆，角度也是需要把握準確的。出鉤的時候，筆是向左上翻鋒，一般情況下，初寫時比較別扭，我們必須適應(yīng)這樣的斜向翻鋒，否則，往往寫不準確。這一筆更需要反復(fù)地強化訓(xùn)練，一定要做到書寫的準確性和穩(wěn)定性。

以上是對《張猛龍》最具特點的筆畫進行了分析，這些最具特點的筆畫實際也是魏碑楷書的最具特征的筆畫。把這一關(guān)鍵的用筆技巧掌握了，才是臨習(xí)此碑的要點。

值得注意的傾向
       

        《張猛龍》雖是經(jīng)典，但我們還不能過于迷信，它所存在的問題也不能忽視。我們看到，有不少學(xué)習(xí)此碑日久者，曾染有習(xí)性。特點是，筆畫一味右上斜，造成字形字勢的倚側(cè)。
       （注：筆畫斜與字勢斜還不完全是一個概念，筆畫右上斜是楷書共性特征，斜應(yīng)該是有度的，我們不能過分夸大它，更不能一斜再斜，斜而無度。字形左低右高，聳肩低頭，重心失衡。字勢斜是一種中軸擺動的技巧，是左右都有擺動，如果只一味左擺則屬習(xí)性。習(xí)性，就是有模式有規(guī)律的不良的習(xí)慣性的手法。）
       細細究察，原碑就有這類現(xiàn)象，且有些個別字斜勢嚴重，它應(yīng)該是不可為法的東西。我們不能把它當作特點更不能當作優(yōu)點，它應(yīng)該屬于筆病。凡是染此病者，就是不知不覺，忽略了這一點。因為它具有一定的普遍性，所以，我們在這里提出，以示注意。
       這些例字就是《張猛龍》典型的斜畫筆性的習(xí)性所在，我們臨習(xí)此碑時須力避之，或者，可以進行必要的修正。在這一點上完全可以不必求“精準”了。

                .