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中國畫在其長期的發(fā)展演變中建立了許多符合自身審美要求的構(gòu)圖法則，如布勢(shì)、主次、對(duì)比、均衡、疏密、開合等等。 在中國畫中，虛實(shí)與疏密是有區(qū)別的，有些人?；鞛橐徽劊@是不對(duì)的。 下面，國畫大師潘天壽為我們解構(gòu)國畫中的疏密與虛實(shí)等關(guān)系。
圖1 有的說疏處即空白多些，密處即空白少些，是有一定道理的?！疤摗奔词钱嫹械目瞻?，“實(shí)”即是畫幅中的畫材。 一般說來，山水畫中對(duì)虛實(shí)講的多些，花卉畫中對(duì)疏密講的多些。
圖2 如畫 蘭竹，必須有疏密交叉關(guān)系（指蘭葉和竹葉的線條交錯(cuò)），有了疏密就有層次、有變化。
圖3 中國畫的布置極為注意有虛有實(shí)。然而一般人只注意擺實(shí)，而不知怎樣擺虛，他們不懂得擺實(shí)就是布虛，布虛就是擺實(shí)的道理。 中國人作畫，以視而不見為根據(jù)。視而不見就無物可畫，無物可畫，就是空白，有了空白也即是有了可不必注意的地方，于是主體就更注目突出，這就是以虛顯實(shí)。 疏密主要講畫材排列交叉問題，花卉中的疏密主要是線的組織，成塊的東西較少。
圖4 吳昌碩先生講交叉，是“女”字形，它比斜“井”字要緊密，如圖4，疏密的排比，應(yīng)有三種以上畫材相配，只有兩種畫材難以排比，也無從講疏密，凡三件以上的東西擺在一起，方可講疏密、講排比，至于如何排的好，就得靠藝術(shù)處理了。 畫材與畫材之排比，距離有遠(yuǎn)近，交錯(cuò)有簡繁，遠(yuǎn)、近、簡、繁即疏密，然需三數(shù)以上畫材不能排比。
圖5 在撇蘭葉時(shí)極易犯的把三葉交叉在一點(diǎn)上（圖5）；
圖6 圖6中，犯了編籬的忌病。
圖7 圖7中，把蘭葉都集中在腳上一點(diǎn)，使腳成為尖的這樣的腳，也犯了許多葉子交叉在一點(diǎn)上的忌病，不太好看。
圖8 圖8中，三個(gè)人物中，右有人相距靠近者為密，左一人離開右兩人較遠(yuǎn)者為疏；從虛實(shí)來說，凡無人處為虛，有人處為實(shí)。疏的空處為虛，密的空處也為虛。
圖9 圖9中，只畫一個(gè)蘋果或兩個(gè)蘋果，就沒有疏密，只有虛實(shí)。畫三個(gè)蘋果，就有疏密。 疏與孤不同，孤即孤單、孤立，畫一筆則孤，點(diǎn)一點(diǎn)也是孤。一筆雖疏，無排比可言，在構(gòu)圖上是不成立的。凡繪畫，必須空中有物，不能空中無物。
圖10 圖10左處，有大小兩組蘭葉，其中小組蘭葉是疏的，并非孤；圖右處，一筆蘭葉就顯得孤了。 我們所講的疏密，不僅指遠(yuǎn)近距離的疏密，還指交叉的疏密。不交叉易散漫，交叉了就茂密。平行線沒有交叉點(diǎn)，就是最呆板的線，故作畫時(shí)，須注意使線不要平行，線與畫邊不要平行。
圖11 圖11左處，幾筆蘭草，雖沒有交叉上去，仍有交叉的意義，只要延長下去，即有了交叉，這即是交而不交，疏而不疏，疏中有密的表現(xiàn)方法；圖右處三筆蘭草交叉，有了密的感覺。
圖12 在圖12最左處的兩根線即平行，也沒有交叉，又與畫邊平行，這種布局像建筑設(shè)計(jì)圖，極其呆板單調(diào)；圖中其他線條的組成中，之間的距離不同，就產(chǎn)生了疏密關(guān)系，不論交叉與否，都有交叉的意義。
吾國繪畫，向以黑白二色為主彩。 有畫處，黑也，無畫處，白也。白即虛也，黑即實(shí)也。虛實(shí)之關(guān)聯(lián)，即以空白顯實(shí)有也。 實(shí)，畫材也，須實(shí)而不悶，乃見空靈；虛，空白也，須虛中有物，才不空洞，即實(shí)者虛之，虛者實(shí)之之謂也。
圖13
圖14 圖13的布局是穩(wěn)定的，但構(gòu)圖極普通。若將圖13改為圖14，不畫石頭，代之以兩行長款，使柏樹的勢(shì)伸下去，氣就長了。
圖15
圖16 圖13中，有地坡點(diǎn)子，使地坡抬高，反而顯得樹干縮短了。若改為圖15，去掉坡點(diǎn)，只配以拖出紙外的彎石，氣是比較舒暢的；若畫長條幅（圖16），把樹干畫長并露腳，石拖下去（原圖有長桿包短石的毛?。F(xiàn)在改為石出邊，樹不出邊，短石不被長樹所包，就比較妥帖。這就與“虛實(shí)相生”有關(guān)，也即“無畫處，皆成妙境”的解釋。
潘天壽畫作 然實(shí)中求虛，比較容易講，虛中求實(shí)，不大容易體會(huì)。 以虛為空白，其實(shí)并不是沒有東西，注意在于求其空靈，不是空而無物也。 綜上所述，疏密與虛實(shí)兩個(gè)問題，是構(gòu)圖中的主要問題，對(duì)花鳥畫更是如此，希望大家多多琢磨前輩大師的構(gòu)圖規(guī)律和經(jīng)驗(yàn)，繼承和發(fā)展我國優(yōu)秀的傳統(tǒng)藝術(shù)，讓中國畫綻放出更加燦爛的鮮花。
潘天壽 石榴
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