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“真他*的瘋了！” 這句話，印在了海報上。 也是大多數(shù)人看完這部片的感受。 豆瓣評分，超越96%的同類片。 但你要慎重，這是部恐怖片——
不少網(wǎng)友說，這是今年，乃至這輩子看過最炸裂的恐怖片。 早在今年的戛納電影節(jié)，Sir就經(jīng)受了這部片的“血腥洗禮”，直接中午沒吃下東西。 現(xiàn)場觀眾一個個看得齜牙咧嘴，面色煞白，不時又發(fā)出詭異的笑聲…… 為什么？ 今天，要給你點猛料—— 某種物質(zhì) The Substance
雖然極其惡心，但評價倒是相當(dāng)不錯。 爛番茄新鮮度91%，幾乎一邊倒地好評，爆米花指數(shù)也有73%。
而你看海報上的女體—— 長長的傷口，粗暴的縫線。 顯然，這是一部將女性與恐怖深度綁定的電影。 在表達上《某種物質(zhì)》未必太深刻，而在表現(xiàn)形式上，卻到達了某種登峰造極。 警告： 暈血患者不宜觀看。 未滿18歲不宜觀看。 飯前、飯后不宜觀看。 那么現(xiàn)在，開始放片。 01 風(fēng)月寶鑒 先來介紹電影的兩位女主。 瑪格麗特·庫里，性感尤物。 電影360°無死角特寫了她身體每個部位，無一不是完美，只能用人間芭比來形容。
黛米·摩爾，影史上著名的性感尤物。 主演過《人鬼情未了》《脫衣舞娘》《桃色交易》等電影。 還以這張孕照登上過《名利場》雜志。
為什么放這張照片？ 因為這可以視作一個彩蛋，和電影的故事形成了互文關(guān)系：性感，孕育、展示…… 《某種物質(zhì)》中。 兩代性感尤物，飾演的是同一個“我”。 黛米·摩爾是年老色衰過氣版。 瑪格麗特·庫里則是鮮嫩的克隆版。 電影原型來自于1988年《永生劫難》。 一名渴望能“回春”的女演員，在注射了某種抗衰針劑后，在莫名的副作用下，成為了一個可怕的怪物。
如果說原片的劫難，來自于人與科技的矛盾。 而《某種物質(zhì)》說的，則是“我”與“我”的廝殺。 黛米·摩爾飾演的好萊塢巨星伊麗莎白，在50歲時被電視臺掃地出門。 為了重回事業(yè)巔峰，她在黑市上找到一種名為“完美物質(zhì)”的藥物，注射后會分裂出一具新的肉體。 她以蘇的名字，接替了伊麗莎白的職位，成為新一代的全民女神。
故事很簡單。 甚至可以說像簡筆畫一樣，過于簡單—— “某種物質(zhì)”是誰發(fā)明的？用的什么原理？統(tǒng)統(tǒng)沒有介紹。 觀眾也一早預(yù)知了結(jié)局：注射這玩意兒，鐵定得出事。 看電影的過程，就如凌遲一般，你明知了結(jié)局，也要被硬控在座位上，目睹事態(tài)一步步崩壞，感受導(dǎo)演那手法辛辣的折磨。 電影的恐怖感，就來自于肉體的兩重反轉(zhuǎn)。 肉體既可以是極度誘人的。 也可以是極度血腥、畸形和丑陋的。 比如，蘇的肉身夠秀色可餐吧。 可她是怎么誕生的呢？ 靜脈注射、骨髓穿刺、背部剖開、手工縫合……每一個鏡頭都讓你感受到劇烈的痛感。
導(dǎo)演其實打造了一面如同《紅樓夢》中的風(fēng)月寶鑒。 賈瑞拿著這面鏡子，一會照出自己朝思暮想的嫂子王熙鳳，淫心大起； 轉(zhuǎn)眼，這紅粉美人就變成了猙獰的骷髏，把他的魂都嚇丟。
在女性身體的主場。 不可避免地牽涉到了女權(quán)議題。 并以邪典的方式夸張化。 比如貪婪又粗鄙的經(jīng)理，像一臺廚余清理器似的，吃著盤子里的蝦。 特寫鏡頭不時給到他脖子上的蒼蠅，杯盤狼藉的桌面，和菊花一樣的嘴巴。
他吃下一個個鮮美的蝦子時，也像是他貪婪地咀嚼、吞噬了伊麗莎白曾有的價值。 在吃干抹盡后，又粗暴地將她拋棄。 理由是，她已經(jīng)老了。 同時毫不顧忌地瞄向了隔壁侍女的裙下風(fēng)光。
電影里的“男人”象征著好萊塢的霸權(quán)；“女人”則是被消費的、廉價的美好肉體，最后也是用完即棄的廉價品。 女性要保持她的美貌、乖巧、甜美，而她所面對的，是一群如餓狼一般的男人與觀眾。
肉體剝削，是《某種物質(zhì)》的第一重表達。 而另一重指向意識上—— 何為自我。 02 「YOU ARE ONE」 在設(shè)定中。 兩具軀體必須輪休，如果打破了平衡，那么將會帶來不可逆的后果。 比如獲得了鮮活肉體的蘇，因為貪玩，晚了幾個小時“交班”。 伊麗莎白醒來后，一只手指朽掉了。
而想到那邊蘇和年輕男人春宵苦短。 而自己在這邊承受加速衰老。 就算知道那是更年輕的“我”，就可以做到心甘情愿嗎？ 兩個“我”還能是同一個“我”嗎？
事實上說明書寫的「YOU ARE ONE」就是個悖論。 兩個人不可能共享一個“我”。 不管她們關(guān)系再怎么親密，乃至基因完全相同。
自我就代表著，“我”一旦誕生，就必然要占有自己的全部。 一開始，蘇和伊麗莎白每人7天自由活動。 但蘇一次次打破邊界，獨占全部的時間。 于是，她們必須都要殺死另一個自己。
電影一個鏡頭。 伊麗莎白在浴室陷入無盡的孤獨之中。
這與今敏的《未麻的部屋》有著異曲同工之妙。
在《未麻》里，也在講述著一個關(guān)于“誰是真我”的故事。 電影最后，通過一面鏡子的反光，導(dǎo)演今敏才將虛實點破。 故事將“真假”未麻的懸念鋪開， 讓假的“未麻”精神分裂出了一個美麗、漂亮的明星未麻，并用某種美好的幻想，掩蓋著自己丑陋、陰暗的內(nèi)心，以此逃避現(xiàn)實。
而這也正是《某種物質(zhì)》里，伊麗莎白與蘇之間的關(guān)系。 在電影里，鏡頭多次運用了鏡子、倒影，像是在進行自我審視，這也是一種自我催眠。 通過用藥物而進行“美”的升級，是一種對年紀(jì)、容貌焦慮的暫時安慰劑。 而這也更像是伊麗莎白自己創(chuàng)造的夢境。 夢境越美，她就越發(fā)沉迷，無法自拔。
在《未麻的部屋》里，有一句臺詞與《某種物質(zhì)》是可以互相對應(yīng)的。 幻想是不會成為現(xiàn)實的
這便是，導(dǎo)演的第二個兔子洞。 關(guān)于人性貪婪的剖析。 在《某種物質(zhì)》里，還有一個這樣的鏡頭—— 年輕版本的蘇將伊麗莎白之前的巨幅寫真照片，搬進了黑暗的密室中。
這一幕是在致敬王爾德的小說《道林·格雷的畫像》： 道林向自畫像許愿，自己能青春永駐，所有的衰老、滄桑與罪惡都由這幅畫承擔(dān)。 道林在美麗容顏的加持下，放浪形骸，越發(fā)邪惡，自己美麗依舊，可那副畫像逐漸變得丑陋不堪。一日，道林的良知終于喚醒后，他舉刀刺向丑陋的畫像，自己的面容變得丑陋、蒼老，最后走向死亡。 而這個故事與《某種物質(zhì)》的結(jié)局走向也非常相似。
現(xiàn)實中，我們不會注射“某種物質(zhì)”，克隆出另一個“我”。 但。 我們不也會在意識中分裂出不同的“我”嗎？ 當(dāng)你面對自己的衰老，感到自卑和焦慮。 其實不就是允許過去的“我”，對現(xiàn)在的“我”行使某種特權(quán)。 把自信與尊嚴(yán)輸送給過去。 讓此刻的自己一點點喪失存在的價值。 而在現(xiàn)實中，這個“某種物質(zhì)”可以是醫(yī)美、整容、肉毒素針，等等。 美即意義。 美在被現(xiàn)代的科技和傳媒塑像后，成為了一尊所有人頂禮膜拜的邪神。
03 鮮肉榨汁 《某種物質(zhì)》夠女權(quán)嗎？ 這個問題在豆瓣評論區(qū)已經(jīng)吵了起來。 正如Sir剛才說的，這部電影的主題，既有肉體剝削，又有自我意識的思辨。 前者關(guān)于女權(quán)。 后者又離開女權(quán)話題了。 所以你能看到，《某種物質(zhì)》的主題并不統(tǒng)一，所以有觀眾不滿于它表達的含糊不清。 也有人認(rèn)為，導(dǎo)演雖為女性，也在用獵奇的方式凝視女性身體。 而且故事主要是女性之間的廝殺，對男性的批判太輕了。
Sir能理解這些觀眾的不滿。 但這里有個雞生蛋，還是蛋生雞的問題—— 你認(rèn)為《某種物質(zhì)》首先是一部女權(quán)片，還是一部恐怖片？ 你認(rèn)為這是一個導(dǎo)演為了控訴而攛出來的故事，還是導(dǎo)演在塑造恐怖奇觀的同時鋪設(shè)了張性別問題的幕布？ Sir更傾向于用后一種角度來看待《某種物質(zhì)》。 導(dǎo)演要的就是一種混搭，就想把冰淇淋和生肉同時放進榨汁機攪拌，最后變成一團恐怖又惡心的糊糊。 （此處也指的是電影結(jié)局。） 電影還有一個重要的意象，就是食物。 因為食物和肉體一樣，也可以同時呈現(xiàn)出誘人和惡心的兩種狀態(tài)。 導(dǎo)演故意混淆了食物和肉體之間的界限，讓你發(fā)生聯(lián)想和通感。 比如經(jīng)理在吃蝦時，這個往小杯里摳醬料的手勢，像在摳什么？
這個duang duang甩蝦的手法，又像在甩什么？
還有這樣的恐怖臆想。 從肚臍眼，扯出一根雞腿。
香艷時刻，解開來了沒有出現(xiàn)渴望中的裸背，而是掉下一坨坨內(nèi)臟……
導(dǎo)演其實把不同的感受，不同的議題，攪打粉碎，最后塑型成一尊自己想要的恐怖裝置。 電影里還有很多混搭的元素。 最后一幕里，怪物爆開了自己丑陋的大腦袋，并開始向觀眾席里撒血漿。
△這一段太cult了，你們自己去看吧，血漿管夠 這一幕的血漿復(fù)仇，與《魔女嘉麗》的畫面也如出一轍。
另外。 蘇和伊麗莎白，又象征著一種病態(tài)的母女關(guān)系。 無論是剖腹產(chǎn)一般的切口。 象征臍帶的輸液器。 還是伊麗莎白憤憤不平地說“沒有我哪來你”。  |
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