在中國繪畫史上，有不少知名的女性畫家，她們?cè)趧?chuàng)作中能自然地傾注自己的真情實(shí)感，使作品帶有一種女性特有的細(xì)膩情愫，開拓了揭示女性感情世界的表現(xiàn)天地，這在中國畫史上具有獨(dú)特的意義。在“三八”婦女節(jié)到來之際，讓我們看看中國繪畫史上的女性畫家們的魅力。

【古代篇】

管道升：翰墨詞章，不學(xué)而能

管道升，字仲姬，元代著名的女性書法家、畫家、詩詞創(chuàng)作家。著名書畫家趙孟頫的妻子，世稱管夫人，延佑四年被封為魏國夫人。

管道升雖名氣不及丈夫，但她天生才資過人，“翰墨詞章，不學(xué)而能”。擅畫墨竹，筆意清絕，又工山水、佛像、詩文書法。傳世作品有《水竹圖卷》《秋深帖》《山樓繡佛圖》《長明庵圖》等。

《竹石》管道升

《竹石圖》管道升 立軸水墨絹本

不知是一見鐘情，還是相互傾慕，這對(duì)畫壇伉儷在之后的一生中相互學(xué)習(xí)、相互促進(jìn)，既能各自獨(dú)立、各有千秋，又能相得益彰、珠聯(lián)壁合。

文椒：文徵明玄孫女

明 文椒《花鳥圖》

文椒 （1569—1634），明代女畫家。字端容，江蘇蘇州人。文徵明玄孫女，嫁于同鄉(xiāng)趙均。性聰穎，擅畫花卉草蟲，鉤勒精細(xì)，鮮妍生動(dòng)，信筆點(diǎn)染，皆能得性情。摹內(nèi)府本草千種，千日而就。又能蒼松怪石，兼工仕女。傳世作品有《萱石圖》、《花鳥圖》等。

仇珠：仇英之女

仇珠 《畫唐人詩意》 臺(tái)北故宮博物院藏

仇珠，明代女畫家，仇英之女。仇珠作品以人物畫為主，山水、樓閣為輔，長于人物故實(shí)畫和大士像功德畫。她自幼觀父作畫，漸通筆墨之道，深受仇英工筆重彩人物畫風(fēng)的影響，擅繪仕女畫。

仇珠《白衣大士像》 臺(tái)北故宮博物院藏

為了提高畫藝，仇珠廣泛地臨摹古畫。在構(gòu)圖上，仇珠很注意人物間的和諧，同一幅畫上所繪人物，相互間舉止呼應(yīng)，眼神顧盼。在用色上，仇珠喜用色澤艷麗的色調(diào)，卻力戒媚俗浮躁之氣。她利用色彩間的相互襯托而達(dá)到色調(diào)的和諧統(tǒng)一。方薰《山靜居論畫》中說：“設(shè)色不以深淺為難，難于色彩相和，和則神氣生動(dòng)”。仇珠即深悟此理。

柳如是：美艷絕代，風(fēng)骨嶒峻

潘恭壽 畫《柳如是肖像》局部

柳如是，本名楊愛，字如是，又稱河?xùn)|君，因讀宋朝辛棄疾《賀新郎》中：“我見青山多嫵媚，料青山見我應(yīng)如是”，故自號(hào)如是。明清易代之際的名妓，后歸“東林領(lǐng)袖”錢謙益為妾。

柳如是《香遠(yuǎn)益清》

清兵入關(guān)，勢如破竹。柳如是力勸錢謙益以身殉國，可錢謙益從日上三竿一直磨蹭到夕陽西下，后探手摸了摸湖水，說：“水太涼了，怎么辦呢？”不肯投湖。反倒是柳如是奮身跳入水中，不惜一死，后被人救起。1664年錢氏去世后，鄉(xiāng)里族人聚眾欲奪其房產(chǎn)，柳氏為了保護(hù)錢家產(chǎn)業(yè)，竟用縷帛結(jié)項(xiàng)自盡，一代才女就這樣了結(jié)一生。

柳如是《煙雨山村》

柳如是博考群籍，能書擅畫，但流存下的畫作甚少。故宮僅藏一幅山水畫，即《月堤煙柳圖》卷。在清新淡雅的設(shè)色中，成功地再現(xiàn)了江南溫潤的水鄉(xiāng)風(fēng)貌。此畫作為女畫家所創(chuàng)作的現(xiàn)存的第一件寫生山水圖，在中國畫史上具有重要的意義和特殊性。

馬守真：一朵幽蘭，暗自吐芳

馬湘蘭《花籃仕女圖》

馬湘蘭，名守真，字湘蘭，因在家中排行第四，人稱“四娘”。她聰穎機(jī)敏，能詩擅畫，以畫蘭之精、畫蘭之專而名揚(yáng)江南，因此自號(hào)“馬湘蘭”。

馬湘蘭《瀟湘清逸圖》

馬湘蘭生長于南京，自幼不幸淪落風(fēng)塵，但她為人曠達(dá)，性望輕俠，常揮金以濟(jì)少年。她的居處為秦淮勝處，慕名求訪者甚多，卻與江南才子王稚登交誼甚篤。在王稚登70大壽時(shí)，馬湘蘭集資買船載歌妓數(shù)十人，前往蘇州置酒祝壽，“宴飲累月，歌舞達(dá)旦”，歸后一病不起，最后強(qiáng)撐沐浴以禮佛端坐而逝，年57歲。

馬湘蘭《蘭竹冊(cè)》局部

馬湘蘭為王稚登付出了一生的真情，自己卻像一朵幽蘭，暗自飲泣，暗自吐芳。她的作品不太重視對(duì)蘭外在形態(tài)的細(xì)致刻劃，而重在寫出蘭的內(nèi)存精神，聊以抒發(fā)心中之逸氣。故宮藏馬守真的作品還有：《蘭竹水仙圖》軸、《蘭花圖》卷、《蘭花圖》軸等近十件。

顧橫波：才貌雙全，精詩擅畫

顧橫波，原名顧媚，號(hào)橫波，應(yīng)天府上元縣（今江蘇省南京市）人。據(jù)清余懷《板橋雜記》記載，顧橫波“莊妍靚雅，風(fēng)度超群。鬢發(fā)如云，桃花滿面；弓彎纖小，腰支輕亞”。

顧橫波《蘭花扇頁》

她嫁給“江左三大家”之一的龔鼎孽后，雖夫妻相偕，但也不忘民族大義，明清交替，龔鼎孽說要殉國，顧橫波就拿來繩子讓他上吊。沒曾想龔不但不肯死，反而對(duì)人說“我愿欲死，奈小妾不肯何”，氣得顧美女花容失色，郁悶多日。

顧橫波《墨蘭圖卷》

顧橫波才貌雙全，精詩擅畫，通曉音律。故宮所藏其一卷《九畹圖》，是幅狀物不求形似，而幽蘭之天真浪漫的真實(shí)生動(dòng)性，盡現(xiàn)筆端的作品。圖繪坡陀間幽蘭披佛偃仰，蘭花互盼呼應(yīng)，蘭葉穿插映帶極合自然之體。

薛素素：“十能”才女，名畫好手

薛素素《吹簫仕女圖》

薛素素，名薛五，字潤娘，號(hào)雪素。時(shí)人譽(yù)之“十能”才女，彈琴、下棋、作詩、寫字、繪畫、刺繡，樣樣精通；馳馬、走索、射彈，尤為拿手好戲。

薛素素《蘭竹圖》

她“尤工蘭竹，下筆迅掃，各具意態(tài)。雖名畫好手，不能過也”。故宮藏她的蘭竹作品有《蘭竹松梅圖》、《墨蘭圖》，《蘭石圖》、《蘭竹圖》等。

明代中葉著名的學(xué)者、詩人和文藝批評(píng)家、詩論家胡應(yīng)麟在他的《甲乙剩言》說她“姿度妍雅，能書，作《黃庭》小楷，尤工蘭竹，下筆如掃，各具意態(tài)”，是個(gè)“青樓中少雙”的奇女子。

董小宛：聰明靈秀，鄙視權(quán)貴

時(shí)人心目中董小宛的形象

董小宛名白，一字青蓮，別號(hào)青蓮女史，她的名與字均因仰慕李白而起。她聰明靈秀，神姿艷發(fā)，窈窕嬋娟，為秦淮舊院女子中的一流人物。

董小宛《仿六如居士筆意》局部

她的姿色曾引起一群名公巨卿、豪紳商賈的明爭暗斗，但這個(gè)流落風(fēng)塵的女子鄙視權(quán)貴，巧與周旋，勇于斗爭。明末四才子之一的冒辟疆富于才氣、風(fēng)流倜儻，董小宛對(duì)他一見傾心，立志相嫁。

《蘭花圖軸》董小宛

冒辟疆乃飽學(xué)之士，地方官屢屢催他出來應(yīng)試或做官，而他在董小宛的激勵(lì)下，拒不降清，不出仕，不參加科舉。后因躲避清軍，冒辟疆全家財(cái)產(chǎn)被洗劫一空，貧困如洗，董小宛仍不離不棄，想盡辦法勉力支撐家計(jì)，殫精竭慮，積勞成疾，最后貧病而死，年僅二十八歲。

卞玉京：藝技嫻熟，落筆如行云

卞玉京名賽，又名賽賽，因后來自號(hào)“玉京道人”，習(xí)稱玉京。她出身于秦淮官宦之家，因父早亡，淪落為歌妓。

卞玉京 《暗香疏影》

卞玉京詩琴書畫無所不能，尤擅小楷，還通文史。她的繪畫藝技嫻熟，落筆如行云，“一落筆盡十余紙”喜畫風(fēng)枝裊娜，尤善畫蘭。

卞玉京 《蘭石圖》

卞玉京原本鐘情才子吳梅村，意欲嫁他，后來，吳梅村降清出仕，卞玉京薄其為人，從此不再與他相見。再后來，卞玉京出家當(dāng)了道士，持課誦戒律甚嚴(yán)。

李香君：美名遠(yuǎn)揚(yáng)，堅(jiān)守道義

溥儒畫《李香君》局部

李香君的美名遠(yuǎn)揚(yáng)，當(dāng)然要感謝孔尚任的《桃花扇》，此劇雖有藝術(shù)加工，但基本上是大事不虛。李香君愛慕侯方域的一表人才，更欣賞他的氣節(jié)道義，并鼓勵(lì)他與權(quán)臣劃清界限，支持抗清斗爭。

李香君《雨景山水》

后來，李香君為逃避清軍，一路顛沛，辛苦不勝，終于病倒，彌留之際，她掙扎著讓好友卞玉京為自己剪下一綹青絲，小心翼翼地用紅綾包好，再把它綁在比生命還珍貴的桃花扇上，然后交給卞玉京，請(qǐng)她轉(zhuǎn)交給侯方域，并留下遺言說：“公子當(dāng)為大明守節(jié)，勿事異族，妾于九泉之下銘記公子厚愛?！?/p>

陳書：歷史上作品入藏宮廷最多的女畫家

清 陳書 《歲朝麗景圖》臺(tái)北故宮博物院藏

陳書，號(hào)南樓老人，清代杰出女畫家，出身名門望族，為南宋宰相陳康伯后裔，清代文化名臣錢陳群母親，是秀水畫派的源頭。

清 陳書 《梅鵲圖》上海博物館藏

她的成就有兩個(gè)方面，一是文化藝術(shù)，為清代女畫家第一人，擅長人物、山水、花卉，書法也秀麗遒勁，詩文頗為精通；二是教育子女，被乾隆皇帝譽(yù)為“不愧當(dāng)年畫荻人”，并在其花鳥畫冊(cè)上御題“清芬世守”四字。

陳書 《耄耋圖》

由于歷史的原因，流傳民間的陳書作品，實(shí)屬鳳毛麟角。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，在全國各大博物館收藏存書，畫作有30余幅。陳書的大量優(yōu)秀繪畫作品，昔日都深藏于皇宮深院，如今則為北京故宮、臺(tái)北故宮、上海博物館珍藏，她也成為歷史上作品入藏宮廷最多的女畫家。

【近代篇】

何香凝：中國美協(xié)唯一女主席

何香凝，號(hào)雙清樓主，國民黨革命元老廖仲愷的妻子，杰出的革命家和政治活動(dòng)家，畫家。1960年，繼齊白石之后，德高望重的何香凝被推舉為中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主席，開創(chuàng)由女畫家執(zhí)掌畫壇“帥印”之先河。

何香凝 《虎》

何香凝喜愛畫雄獅猛虎，其寓意“睡獅猛醒”、“虎威重振”。她的國畫《獅》，筆致圓渾質(zhì)樸，意態(tài)生動(dòng)逼真。以滿懷愛國之激情，描繪出睡獅猛醒，表達(dá)其振興中華的雄心壯志和堅(jiān)定決心。

潘玉良：從姬妾到一代畫魂

潘玉良自畫像

潘玉良，原名楊秀清，又名張玉良。1895年出生于江蘇揚(yáng)州。她出生那年，父親病故，8歲時(shí)母親又撒手人寰。13歲時(shí)她被賭棍的舅父騙到蕪湖，賣給了妓院當(dāng)燒火丫頭。在妓院4年之中，因拒絕接客，逃跑10次，毀容上吊數(shù)回，幸虧遇到蕪湖鹽督潘贊化多次相救，并且替玉良贖身，跳出火炕。

潘玉良《女人體》

潘玉良曾兩度遠(yuǎn)涉重洋到法國去探索藝術(shù)的真諦，旅歐四十余載，創(chuàng)造了“融中西畫于一治”的獨(dú)特畫風(fēng)，堪稱是一位真正溶入西方文化的卓有成就的中國女畫家。

李秋君：張大千“生平第一知己”

李秋君，名祖云，字秋君，浙江鎮(zhèn)海人。初隨長兄習(xí)書作畫，后師從女畫家吳淑娟。因其兄與張大千為至交，遂與之相識(shí)，得張指點(diǎn)，畫技大進(jìn)，后因張大干稱之為“生平第一知己”而名聞遐邇。

傳世作品有《假日》、《漁舟待發(fā)》、《向東海要魚》、《湘君湘夫人》等。是長期活躍在上海畫壇的著名女性。

陳小翠：民國才女，詩畫雙絕

陳小翠《覓句圖》 立軸

陳小翠，又名玉翠、翠娜，浙江杭縣人。擅長中國畫，十三歲即能詩，有“神童”之稱。她曾師從楊士猷，馮超然學(xué)畫，尤擅工筆仕女及花卉，畫風(fēng)雋雅清麗，蕙心蘭質(zhì)，屬雍容華貴一路。

方君璧：東方杰出的女畫家

方君璧出生于福建名門望族之家，后赴法國深造。1924年在法期間，曾以兩幅作品入選法國春季沙龍，成為第一位入選法國沙龍展的中國女畫家，她的作品《吹笛女》被選作《巴黎美術(shù)雜志》封面。當(dāng)時(shí)巴黎各報(bào)競相刊登她的照片和作品，被譽(yù)為“東方杰出的女畫家”，同一時(shí)期的代表作品有《拈花凝思》。

方君璧《藍(lán)中繁花》

方君璧畫風(fēng)穩(wěn)健、簡潔，融匯中西畫技法，注重人物傳神與山川自然景色詩韻。

潘素：神韻高古，直逼唐人

潘素（1915-1992），著名收藏家張伯駒先生的夫人。早年習(xí)花鳥，中年轉(zhuǎn)攻山水，晚年善金碧青綠山水及雪景山水。

潘素 《大好河山圖》

與張伯駒先生結(jié)婚時(shí)，潘素剛20歲。她自幼酷愛繪畫，21歲時(shí)正式拜師學(xué)畫。初從朱德箐習(xí)作花卉，后與老畫家陶心如、祁景西、張夢嘉合作繪畫。她潛心觀摩張府珍貴書畫真跡，悉心鉆研隋唐兩宋工筆重彩畫法，并陪伯駒游歷名山大川，進(jìn)行實(shí)地寫生。

潘素 《青山紅松圖》

功夫不負(fù)有心人，上世紀(jì)40年代，潘素嶄露頭角，承繼了細(xì)密嚴(yán)謹(jǐn)，金碧緋映的一派，成為我國著名的青綠山水畫家。我國著名繪畫大師張大千先生曾稱贊潘素的繪畫：“神韻高古，逼唐人，謂為楊升可也，非五代以后所能望其項(xiàng)背?！?/p>

吳青霞：江南畫壇的新秀

吳青霞（1910-2008），海上著名女書畫家。原名德舒，號(hào)“龍城女史”，別署“篆香閣主”，江蘇常州人。

吳青霞出生于書香門弟，他父親吳仲熙是江南著名收藏家、鑒賞家，受家庭熏陶，自幼喜愛繪畫藝術(shù)，先后臨摹家藏宋、元、明、清名跡，勤學(xué)苦練。

1923年，年僅13歲的吳青霞畫了一批扇面，在常州參加救災(zāi)賑濟(jì)畫展，從此在畫壇嶄露頭角。1925年，她的作品參加了當(dāng)時(shí)在日本舉辦的“中日第四屆聯(lián)合畫展”，成為江南畫壇的新秀。江南名士錢名山觀賞她的畫后，題詩贊譽(yù)“常州星象蒼涼甚，數(shù)列青霞女畫師”。

周鏈霞：容貌俏麗，畫如其人

周鏈霞(1909-2000)，海上著名女書畫家、詩人。字紫宜，號(hào)螺川，人稱煉四娘。

廣東崇正2018春拍，周鍊霞所繪荷花蜻蜓扇面，6.325萬元成交。

14歲從尹和白習(xí)畫，后拜鄭壺叟為師。17歲從朱古微學(xué)詞，后又從蔣梅笙學(xué)詩，不久，有《嬰鳴詩集》面世，人嘆奇才。艷稱她“金閨國士”。周鏈霞不僅才華橫溢，而且容貌俏麗，平時(shí)著裝相當(dāng)時(shí)髦，暮年風(fēng)韻猶存，蘇淵雷教授曾稱贊“七十猶傾城”。

廣東崇正2018春拍，吳湖帆和周錬霞合作《荷花蜻蜓》，吳湖帆畫荷花蘆草，周鍊霞補(bǔ)蜻蜓，80.5萬元成交。

周鏈霞擅長繪畫、書法、詩詞，繪畫精于古裝仕女、花卉，師法仇英、唐寅，后學(xué)白陽、南田，別具風(fēng)貌。其畫風(fēng)格清新，設(shè)色明凈，詩詞多佳句，畫風(fēng)和詩風(fēng)氣息相通，若與她本人相比，則有“畫如其人”和“文如其人”之感。

沈云霞：“海上三霞”之一，享譽(yù)十里洋場

沈云霞(1908-1990)，民國著名女畫家，海上閨秀名家之一。號(hào)蘭陵女史，江蘇武進(jìn)人。民國時(shí)期，她作為海上閨秀名家，與吳青霞、周鏈霞并稱“海上三霞”，享譽(yù)十里洋場。

《菊蝶圖》 沈云霞

有關(guān)沈云霞生平介紹并不多，據(jù)記載，她自幼喜好習(xí)畫，幾十年躬耕繪事，漸漸也形成了艷麗而不媚俗，豐彩而見清雅的畫風(fēng)。若以沈氏之作并列于同代諸名家之側(cè)，亦毫無愧色。

陸小曼：一代才女，曠世佳人

陸小曼（1903-1965），江蘇常州人。父親陸定原是財(cái)政部的賦稅司司長，1922年和王庚結(jié)婚，1925年離婚，1926年與徐志摩結(jié)婚。

陸小曼 山水

陸小曼受母親家教，從小喜愛繪畫。她起初拜劉海粟為師，1929年還積極參與中國女子書畫會(huì)的籌備，1936年成為中國女子書畫會(huì)的早期會(huì)員。

陸小曼 山水

1931年春，她曾經(jīng)精心創(chuàng)作過一件國畫山水長卷，由徐志摩帶到北京交給胡適等人題跋。徐志摩飛機(jī)失事時(shí)，這件山水長卷卻因放在飛機(jī)的鐵匣子里而得以保存，成為難得的紀(jì)念品。徐志摩飛機(jī)失事后，陸小曼痛定思痛之余，拜賀天健為師學(xué)習(xí)山水畫，拜陳半丁為師學(xué)習(xí)花鳥畫，從此她一心繪畫。

關(guān)紫蘭：中國第一代閨秀油畫家

關(guān)紫蘭（1903-1986），出生于上海，原籍廣東省南?？h。1927年畢業(yè)于上海中華藝術(shù)大學(xué)西洋畫科，同年赴日本留學(xué)，入日本東京文化學(xué)院。

關(guān)紫蘭《花卉》

她是中國最早留學(xué)東洋且接受西方野獸派影響的女畫家，從20年代起就表現(xiàn)出強(qiáng)烈的現(xiàn)代藝術(shù)傾向，用筆豪放，瀟灑肆意，毫無矯飾。其作品最鮮明的兩大特點(diǎn)是豪邁大氣和澄澈率直，是中國新女性文藝運(yùn)動(dòng)史上不可忽視和極具研究價(jià)值的畫家翹楚。

丘堤：“決瀾社”唯一的女畫家

丘堤（1906-1958），原名丘碧珍，福建人。1928年上海美專第二屆西畫系畢業(yè)，隨后赴日本東京考察學(xué)習(xí)，受后期印象主義之影響。1931年為上海美專研究員，1932年參加“決瀾社”，成為唯一獲“決瀾社”獎(jiǎng)的畫家，是中國第一代女油畫家。

丘堤 《風(fēng)景湖畔》

1932年，丘堤與龐薰琹結(jié)為伉儷。抗日戰(zhàn)爭中，她義賣布娃娃捐贈(zèng)抗日，并在難苦的條件下堅(jiān)持作畫，其畫大部分在戰(zhàn)亂和文革動(dòng)亂中散失，留存甚少。

蔡威廉：立志成為“中國達(dá)·芬奇”

蔡威廉（1904-1939），著名學(xué)者蔡元培之女，二十世紀(jì)中國重要的油畫畫家，也是中國早期美術(shù)教育家，以肖像畫聞名。蔡威廉天資聰穎，幼年隨父母旅居德國、法國和比利時(shí)，先后就讀于布魯塞爾美術(shù)學(xué)院、里昂美術(shù)專科學(xué)校，專習(xí)油畫，畢業(yè)后成為國立杭州藝專西畫教授。

蔡威廉 《異國憶想》

蔡威廉非常崇拜意大利文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)巨匠達(dá)·芬奇，相信“一個(gè)畫家應(yīng)當(dāng)描繪兩件主要的東西：人和人的思想意圖”，曾立志要成為“中國的達(dá)·芬奇”。

蔡威廉 《女孩》

她擅長畫人物畫，不僅善于描繪人物的外貌特征，而且能細(xì)膩表現(xiàn)人物的內(nèi)心情緒。蔡威廉的肖像畫用色以黑、白、灰為主調(diào)，側(cè)重人物臉部刻畫，結(jié)構(gòu)結(jié)實(shí)，造型準(zhǔn)確，充滿情趣意味。

李青萍：九死而不悔的畫壇女杰

李青萍（1911-2004），湖北荊州人，一位被遺忘的杰出女畫家。徐悲鴻曾為她的畫集作序，為她畫肖像；齊白石站在她的畫作前贊嘆不已；劉海粟更是感概地對(duì)她說：“能成為畫壇先驅(qū)的唯有你我”。

李青萍 《秋韻》

李青萍在上世紀(jì)三四十年代紅極一時(shí)，其藝術(shù)水準(zhǔn)與齊白石、徐悲鴻、劉海粟在一個(gè)水平線上。到了上世紀(jì)50年代至70年代，李青萍曾被管制、坐過牢、賣過水、賣過冰棍、撿過破爛……那時(shí)候在人們的眼里，她只是一個(gè)瘋老太婆。然而，歷盡磨難的她，藝術(shù)水準(zhǔn)沒有下降，反有升華。她在撿破爛時(shí)撿到一些人家丟棄的顏料瓶，便洗出其中殘留的顏色偷偷作畫。她說：“撿破爛為了能活下去，活下去是為了能畫畫。”

李青萍《瓶花》

真真是一位忠貞不渝的藝術(shù)信徒，一位獻(xiàn)身藝術(shù)九死而不悔的畫壇女杰。

蕭淑芳：中山蕭氏名門之風(fēng)

蕭淑芳（1911-2005），廣東省中山市人，中央美術(shù)學(xué)院教授，著名畫家吳作人的夫人，著名的花卉畫家。

蕭淑芳《彩云》

她喜歡畫的花卉大約有四五十種，如紫鳶、繡球、蘭草、水仙、杜鵑、虞美人、扶桑、向日葵、紫丁香等，幾乎全是野花。為了突出帶有飄逸感的花朵，她刪繁就簡，有意將長而繁多的葉子加工為疏密有致的短小狀;畫面洋溢著令人賞心悅目的質(zhì)樸與美麗。

蕭淑芳 《欣欣向榮》

90歲高齡時(shí)，蕭淑芳仍不間斷軟筆作畫，經(jīng)月連年，以至奇跡般，眼不花，手不顫，越是年高，反而越是扣緊了中國畫藝術(shù)崇尚的“穩(wěn)、狠、準(zhǔn)”三字。

孫多慈：畫，是畫心，畫夢

孫多慈（1913-1975），安徽壽縣人。1931年進(jìn)入南京中央大學(xué)藝術(shù)系，奠定了她穩(wěn)固的繪畫基礎(chǔ)；大學(xué)畢業(yè)即由中華書局出版《孫多慈素描集》；抗戰(zhàn)勝利后返回杭州，任教于國立藝專（現(xiàn)為中國美術(shù)學(xué)院），1949年遷居臺(tái)灣。

孫多慈

孫多慈在藝術(shù)旅途上有著自己獨(dú)立的追求，離開大陸前曾在安徽、上海等地舉辦個(gè)人書畫展，影響遠(yuǎn)播。到臺(tái)灣后，擔(dān)任臺(tái)灣師范大學(xué)藝術(shù)系教授，又曾在文化大學(xué)兼任藝術(shù)系首任系主任，藝術(shù)上勇猛精進(jìn)，教書育人，桃李滿園。

孫多慈 花鳥

孫多慈短暫的一生遺留的作品不多，但是件件皆真摯有情、細(xì)致精微，在孫多慈的眼中：“畫，是畫心，畫夢?！?/p>

周思聰：天才女畫家

周思聰（1939-1996），中國美術(shù)家協(xié)會(huì)原副主席、中國著名女畫家，曾得到李可染、蔣兆和、葉淺予、劉凌倉、李苦禪、郭味蕖等諸位名師指點(diǎn)。吳冠中曾評(píng)價(jià)她是個(gè)真正的藝術(shù)家，藝術(shù)和人品在中國都是一流。

《頤和園一角》 1959年

周思聰受過嚴(yán)格的藝術(shù)訓(xùn)練，擅長水墨人物畫，兼及花卉，偶作山水。造型能力強(qiáng)，早期作品帶有一定的情節(jié)性，筆墨清新、灑脫，富有表現(xiàn)力。

《畫家蔣兆和》 1971年

李可染先生說過，造就一個(gè)大藝術(shù)家，必須具備四個(gè)條件：天才、勤奮、修養(yǎng)、長壽。對(duì)照這四個(gè)條件，他的弟子周思聰前三條都?jí)蚋瘢徊铋L壽。周思聰于57歲英年早逝，何其短暫的一生，卻在中國美術(shù)史上寫下深情一筆。

方召麐：守拙成道，真趣天然

1914年出生于無錫世家的方召麐（lín），是名副其實(shí)的大家閨秀。因?yàn)槭情L女，父親方壽頤給她起名“召麟”，希望召來男弟。后來，方召麐自作主張將“麟”改為“麐”，意為母麒麟（麒麟是古代的仁獸，古人認(rèn)為，麒麟出沒處，必有祥瑞。有時(shí)用來比喻才能杰出、德才兼?zhèn)涞娜耍?/p>

1954年作 《花鳥》

方召麐早年留學(xué)倫敦，中年定居香港。誕育八子，傳奇一生。從藝八十載，守拙成道，真趣天然。

壬子（1972年）作 《瓶花》

方召麐幼時(shí)學(xué)畫，受國畫大家錢松巖，陳舊村啟蒙；輾轉(zhuǎn)至香港后，拜師嶺南名家趙少昂；中年又入大風(fēng)堂拜師張大千。轉(zhuǎn)益多師，終成自家獨(dú)特面貌。

《梅花》

作為壯美風(fēng)格的女畫家，方召麐的作品筆挾風(fēng)雨雷霆，石破天驚。在繼承傳統(tǒng)和融合現(xiàn)代的方面，她出入傳統(tǒng)，引書入畫，骨氣洞達(dá)，墨香流衍。由于留洋的經(jīng)歷，她的藝術(shù)也吸收了西方現(xiàn)代抽象藝術(shù)神韻之美，大膽構(gòu)圖，似之不似，不似之似。

趙一荻：為愛癡狂，為畫癡心

趙一荻（1912~2000），又名綺霞，乳名香笙，因在姐妹中排行第四（幺女），所以人稱趙四小姐。趙一荻絕不僅是為愛癡狂的癡情女子，在臺(tái)灣幽居時(shí)期，她出版有《好消息》、《新生命》、《真自由》、《大使命》、《毅荻見證集》等著作。鮮為人知的是，趙一荻還鐘愛畫畫，是張大千的眾多女弟子之一。

《潤清如玉》

據(jù)張學(xué)良侄子張閭（lǘ）實(shí)介紹，出身名門的趙一荻自幼便學(xué)習(xí)國畫。1928年，趙一荻跟隨張學(xué)良前往沈陽居住，在當(dāng)時(shí)沈陽知名的畫社“湖社”繼續(xù)學(xué)畫，而“湖社”中，就有齊白石、陳師曾、黃賓虹以及張大千等人。

《秋江釣艇》

上世紀(jì)70年代初，張大千從美國到了臺(tái)灣。見到張學(xué)良夫婦，他便問趙一荻，20年代的字畫練得怎么樣了，現(xiàn)在是否還能畫？由于軟禁和照顧張學(xué)良飲食起居，趙一荻已沒有畫畫的心境。只是在見到張大千時(shí)，才又燃起對(duì)畫畫的興趣，在臺(tái)北外雙溪的住所里，趙一荻提出繼續(xù)學(xué)畫的想法，很快得到張學(xué)良、張大千、張群認(rèn)同，經(jīng)過正式拜師，成為張大千的眾多女弟子之一。

《鴛鴦》

今天能看到的趙一荻的畫作中，都是19世紀(jì)70年代到80年代的作品，且均得到張大千的指導(dǎo)。

祝廣大女同胞們

婦女節(jié)快樂

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