題目挑戰(zhàn)

1.在古詩(shī)文中,人們常以擬人手法寫(xiě)鳥(niǎo)兒,以體現(xiàn)鳥(niǎo)兒生動(dòng)可愛(ài)的形象,或者借之表達(dá)思鄉(xiāng)、惜春等情感,如“                          ,                             ”.

2.《諫太宗十思疏》中用對(duì)比的手法來(lái)說(shuō)明竭誠(chéng)待人和輕視他人而帶來(lái)不同的結(jié)果的句子是:“                          ,                             ”

3.《涉江采芙蓉》中運(yùn)用設(shè)問(wèn)的手法,寫(xiě)主人公內(nèi)心的凄涼寂寞的句子:“                          ？                             ”

4.杜甫在《登岳陽(yáng)樓》中,用夸張的手法寫(xiě)出洞庭湖壯闊景象的句子是“                          ,                             ”.

5.李白《蜀道難》中,用飛禽走獸都難以越過(guò)蜀道中的高山來(lái)襯托蜀道難的兩句是“                          ,                             ”

6.陶淵明《歸園田居(其一)》中“                          ,                             ”兩句寫(xiě)雞狗的叫聲,與“蟬噪林逾靜,鳥(niǎo)鳴山更幽”有異曲同工之妙,都運(yùn)用了以聲襯靜的手法,襯托出一個(gè)和諧、安寧的意境.

7.賈誼《過(guò)秦論》中“                          ,                             ”兩句,運(yùn)用比喻手法,生動(dòng)形象地描寫(xiě)了陳涉起義后得到熱烈響應(yīng)的情景.

8.古代作家在描述情感時(shí),常常運(yùn)用比喻手法,使抽象的情感變得具體形象,比如詩(shī)句“                          ,                             ”.

9.高適的《燕歌行》中采用對(duì)比手法,揭露將軍和士兵苦樂(lè)迥異,批判將領(lǐng)不恤士卒的兩句是“                          ,                             ”.

10.《望海潮》中的“                          ,                             ”兩句,運(yùn)用互文的手法,寫(xiě)不論是白天還是夜晚,湖面上都蕩漾著優(yōu)美的笛曲和采菱的歌聲.

11.《阿房宮賦》中杜牧用比喻手法描寫(xiě)連接樓閣之間的走廊和翹起的屋檐形態(tài)的句子是“                          ,                             ”.

12.《錦瑟》中用陰陽(yáng)冷暖的不同境界展現(xiàn)了高潔的感情、執(zhí)著的愛(ài)慕和無(wú)盡的哀思與悵恨的句子是“                          ,                             ”.

13.王安石《桂枝香·金陵懷古》中的“                                      ”和張孝祥《念奴嬌·過(guò)洞庭》中的“                                      ”,均以比喻手法表現(xiàn)了江水(湖水)之美.

14.杜牧《阿房宮賦》中“覆壓三百余里,隔離天日”兩句寫(xiě)出了阿房宮的壯觀,蘇軾在《赤壁賦》中,以“                          ,                             ”兩句來(lái)寫(xiě)曹操軍容之盛,兩者手法類(lèi)似.

15.《錦瑟》中借鮫人泣珠和良玉生煙的典故抒寫(xiě)世間風(fēng)情迷離恍惚、可望而不可至的兩句是“                          ,                             ”.

16.陸游《書(shū)憤》中以列錦(意象疊加)的手法,追憶當(dāng)年浩氣如天的戰(zhàn)斗生活的兩句是“                          ,                             ”.

17.魏征在《諫太宗十思疏》中,通過(guò)“                          ,                             ”兩句的對(duì)比,闡明誠(chéng)心待人和傲視別人的不同結(jié)果.

18.《蘇幕遮》中,詩(shī)人用擬人的手法生動(dòng)而別致地烘托出新晴之歡的詩(shī)句是“                          ,                             ”.

19.李白《蜀道難》中把夸張與神話融為一體直寫(xiě)山高,而且以水險(xiǎn)襯托山勢(shì)高危的兩句詩(shī)是:“                          ,                             ”

20.姜夔《揚(yáng)州慢》中“                          ,                             ”兩句,化用了杜牧《贈(zèng)別》里的詩(shī)句,運(yùn)用反襯手法,以昔日的繁華來(lái)襯托當(dāng)下的荒涼.

21.溫庭筠《菩薩蠻》(小山重疊金明滅)中“                          ,                             ”兩句運(yùn)用反襯手法,寫(xiě)出了美婦的孤獨(dú)和寂寞.

22.李白的《蜀道難》中,“                          ,                             ”兩句用夸張的手法描寫(xiě)了蜀道山嶺之高,與李白《夜宿山寺》中的“危樓高百尺,手可摘星辰.不敢高聲語(yǔ),恐驚天上人”有異曲同工之妙.

23.杜牧《阿房宮賦》中,“                                      ”一句用比喻手法寫(xiě)阿房宮建筑的密集交錯(cuò),“                                      ”一句則用夸張手法寫(xiě)宮中建筑數(shù)目繁多.

24.黃庭堅(jiān)的《登快閣》善于運(yùn)用典故表達(dá)情感,其中“                                      ”一句用伯牙與鐘子期的典故,隱喻世上已無(wú)知音.又引用了晉代阮籍的典故“青眼”“                                      ”來(lái)形容自己目光挑剔且孤獨(dú)的心境

25.因景抒情是古詩(shī)文常用的手法,杜甫《蜀相》中“                          ,                             ”兩句,借對(duì)祠堂庭宇景色的描寫(xiě),抒發(fā)憑吊情懷.

26.蒙太奇本是影視制作中的一種剪輯敘述手法,而古詩(shī)詞中也經(jīng)常用到.陸游的《書(shū)憤》中“                          ,                             ”兩句就是用蒙太奇手法描寫(xiě)了浩浩蕩蕩的軍容畫(huà)面.

27.李煜在《虞美人》中集中用比喻、夸張、設(shè)問(wèn)等手法表達(dá)愁思之深的句子是“                           ？                              ”.

28.視聽(tīng)結(jié)合手法的使用往往能令古詩(shī)文中的景物更加生動(dòng)立體,也能為讀者創(chuàng)設(shè)身臨其境之感,如“                          ,                             ”.

29.王實(shí)甫《長(zhǎng)亭送別》中“                           ？                              ”兩句,采用夸張的手法,表現(xiàn)了崔鶯鶯因張生即將遠(yuǎn)離而無(wú)限感傷的心境.

30.李白《蜀道難》中“                          ,                             ”兩句,運(yùn)用互文手法,寫(xiě)蜀地生存環(huán)境惡劣,同時(shí)也暗示蜀地勢(shì)力紛爭(zhēng)不斷.

31.曹操《短歌行》中運(yùn)用比興手法,將賢才喻為明月,表達(dá)詩(shī)人渴望賢才來(lái)歸的心意的詩(shī)句是:                         ,                      ?

32.小剛在學(xué)習(xí)古詩(shī)中比興手法的運(yùn)用時(shí),不禁想起《涉江采芙蓉》中運(yùn)用比興手法寫(xiě)抒情主人公形象的雅潔及營(yíng)造清幽、高潔的意境的句子:“                          ,                             ”

33.杜牧《阿房宮賦》中,“                          ,                             ”兩句運(yùn)用了對(duì)比和比喻的手法,使統(tǒng)治者搜求珍寶時(shí)的無(wú)所不用其極,與揮霍時(shí)毫不珍惜的態(tài)度形成強(qiáng)烈反差.

34.《登岳陽(yáng)樓》中“                          ,                             ”兩句,杜甫采取古今對(duì)比的手法,雖只是平平交代,但卻為下句描繪洞庭湖分?jǐn)鄥浅?、吐納日月而鋪墊.

35.古詩(shī)詞中描寫(xiě)音樂(lè)的名篇很多,詩(shī)人們擅長(zhǎng)借助比喻、通感等各種手法把音樂(lè)描摹得形象生動(dòng),具體可感;也善于運(yùn)用側(cè)面烘托來(lái)表現(xiàn)音樂(lè),如白居易《琵琶行》中的“                          ,                             ”.

36.《擬行路難》(其四)用比興的手法對(duì)當(dāng)時(shí)門(mén)第決定人生這一古代的血統(tǒng)論發(fā)出憤怒的控訴的兩句詩(shī)是:“                          ,                             ”

37.在表現(xiàn)懷人主題的古代詩(shī)歌中,詩(shī)人經(jīng)常采用“對(duì)寫(xiě)”手法,從對(duì)方角度著筆,婉曲含蓄地表達(dá)情感,可謂“此處思念彼處著墨”,如“                          ,                             ”.

38.古代詞人寫(xiě)景時(shí)常注重動(dòng)靜結(jié)合的手法,如柳永在《望海潮》中描寫(xiě)錢(qián)塘江周?chē)木吧?用“                                      ”寫(xiě)出了樹(shù)木環(huán)繞江堤的靜態(tài)美,“                                      ”則寫(xiě)出了江水澎湃的動(dòng)態(tài)美.

39.王逸評(píng)價(jià)《離騷》“依《詩(shī)》取興,引類(lèi)譬諭……靈修、美人,以譬于君.”在蘇軾《赤壁賦》中“                          ,                             ”兩句也是借這種手法來(lái)表達(dá)對(duì)君王的思念.

40.《揚(yáng)州慢》中運(yùn)用虛實(shí)手法含蓄地點(diǎn)出揚(yáng)州昔盛今衰景象的詩(shī)句是:“                          ,                             ”

41.《蜀道難》中,綜合運(yùn)用夸張、擬人、比喻等手法,寫(xiě)出了瀑布飛轉(zhuǎn),水石相擊的壯麗景象的句子是:“                          ,                             ”

42.歸有光《項(xiàng)脊軒志》語(yǔ)言淡而有味,文中寫(xiě)到祖母時(shí),用“                                      ”和“                                      ”兩處動(dòng)作描寫(xiě),分別寫(xiě)出了祖母不忍打擾孫兒讀書(shū)的關(guān)愛(ài)之意和對(duì)孫兒取得功名的殷殷期許.

43.“以樂(lè)景寫(xiě)哀情”這一手法構(gòu)思巧妙,它可以使哀傷的情感表達(dá)得更深沉、更真切,如詩(shī)句“                          ,                             ”.

44.古人在歡樂(lè)之余,往往會(huì)有人生短暫之嘆,比如有人曾感慨人生“                          ,                             ”,其中比喻手法的運(yùn)用,具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力.

45.視聽(tīng)結(jié)合手法的使用往往會(huì)使古詩(shī)文中的景物更加生動(dòng)立體,也能為讀者創(chuàng)造一種身臨其境的感受,如“                          ,                             ”便有這樣的手法.

46.《登岳陽(yáng)樓》中“                          ,                             ”兩句采用借代手法,把個(gè)人命運(yùn)和國(guó)家前途聯(lián)系在一起,意境深遠(yuǎn),余韻無(wú)窮,體現(xiàn)了詩(shī)人憂國(guó)憂民之襟懷.

47.《蜀相》中的“                          ,                             ”兩句色彩鮮明,靜動(dòng)相襯,恬淡自然,運(yùn)用了以樂(lè)景寫(xiě)哀情的手法,渲染了冷清寂寥的氛圍.

48.高適《燕歌行》中“                          ,                             ”兩句,采用虛實(shí)結(jié)合的手法,寫(xiě)出了戰(zhàn)士作戰(zhàn)的辛苦,又寫(xiě)出了妻子對(duì)遠(yuǎn)征戰(zhàn)士的思念,夫妻骨肉分離,體現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷.

49.小張熱愛(ài)中國(guó)傳統(tǒng)文化,他打算挑選兩句用比喻手法形象地表現(xiàn)君子人格的古詩(shī)詞,寫(xiě)成條幅懸掛在書(shū)房里,勉勵(lì)自己勤于修身.這樣的詩(shī)句并不少,比如“                          ,                             ”就很恰當(dāng).

50.杜甫《哀江頭》中有兩句詩(shī)“江頭宮殿鎖千門(mén),細(xì)柳新蒲為誰(shuí)綠”,姜夔《揚(yáng)州慢》中的“                          ,                             ”與此意思相近,手法相同.

51.李賀《李憑壁筷引》中,“                                      ”一句引用了女?huà)z補(bǔ)天的典故,而“                                      ”一句和《紅樓夢(mèng)》中林黛玉“瀟湘妃子”的別號(hào)由來(lái)所用典故相同.

52.《李憑箜篌引》中,運(yùn)用通感的手法直接描摹音樂(lè)的句子是“                          ,                             ”.

53.《鵲橋仙》中“                          ,                             ”兩句,作者使用比喻的修辭手法:以水比情,情深似水,很好的襯托和深化了兩人的感情.

54.古代詩(shī)人常借夢(mèng)突破時(shí)空界限,從心所欲,綻放詩(shī)情,如李白的古體詩(shī)《夢(mèng)游天姥吟留別》中兩句就寫(xiě)了他進(jìn)入夢(mèng)境,開(kāi)啟月下神游的情形:“                          ,                             ”

55.在《聲聲慢》中,詞人直抒胸臆、表達(dá)自己心中愁情的句子是“                          ,                             ”.

56.陶淵明在《歸園田居》里用白描手法寫(xiě)了房舍周?chē)鷺?shù)木茂盛的句子是“                          ,                             ”.

57.古人寫(xiě)詩(shī)文時(shí)常常使用借代手法,使所寫(xiě)內(nèi)容生動(dòng)形象,增添作品的感染力.如“                          ,                             ”.

58.古人常以側(cè)面描寫(xiě)的手法,想象無(wú)感情的動(dòng)物竟能聞樂(lè)起舞來(lái)突出音樂(lè)的感染力,如蘇軾的《赤壁賦》中洞簫聲可以“                                      ”,李賀的《李憑箜篌引》中箜篌聲能使“                                      ”.

59.小說(shuō)課上,老師告訴同學(xué)們,“未見(jiàn)其人,先聞其聲”的寫(xiě)作手法其實(shí)在古代詩(shī)歌中也有應(yīng)用,小剛隨即吟出了王維詩(shī)歌中“                          ,                             ”的句子,得到了大家的認(rèn)可.

60.《阿房宮賦》中,作者運(yùn)用六組排比句將秦始皇和老百姓之間天壤之別的生活狀況進(jìn)行對(duì)比,其中將樂(lè)聲與市井言語(yǔ)相對(duì)比的句子是:“                          ,                             ”

61.李白《蜀道難》中“                          ,                             ”兩句,運(yùn)用互文手法,寫(xiě)蜀地生存環(huán)境惡劣,同時(shí)也暗示蜀地勢(shì)力紛爭(zhēng)不斷.

62.古典詩(shī)詞中常以問(wèn)答起筆,如李煜《虞美人》“春花秋月何時(shí)了?往事知多少”.請(qǐng)?jiān)倥e出一例,“                           ？                              ”.

63.在《李憑箜篌引》中,李賀通過(guò)對(duì)月宮中情景的想象從側(cè)面烘托李憑所彈奏的箜篌聲具有巨大感染力的詩(shī)句是“                          ,                             ”.

64.陸游《書(shū)憤》中,“                          ,                             ”兩句借用檀道濟(jì)的典故,在今昔對(duì)比中強(qiáng)烈地抒發(fā)了歲月蹉跎、壯志難酬的憤懣.

65.屈原在《離騷》中,運(yùn)用互文、比喻、象征等手法,借堅(jiān)貞芳香的植物表現(xiàn)自己精勤修德,踐行忠善長(zhǎng)久之道的句子是“                          ,                             ”.

答案

1.鳥(niǎo)雀呼晴侵曉窺檐語(yǔ)(感時(shí)花濺淚,恨別鳥(niǎo)驚心/塞下秋來(lái)風(fēng)景異,衡陽(yáng)雁去無(wú)留意/子規(guī)夜半猶啼血,不信東風(fēng)喚不回)

2.竭誠(chéng)則胡越為一體傲物則骨肉為行路

3.采之欲遺誰(shuí)所思在遠(yuǎn)道

4.吳楚東南坼乾坤日夜浮

5.黃鶴之飛尚不得過(guò)猿猱欲度愁攀援

6.狗吠深巷中雞鳴桑樹(shù)顛

7.天下云集響應(yīng)贏糧而景從

8.世味年來(lái)薄似紗誰(shuí)令騎馬客京華(問(wèn)君能有幾多愁,恰似一江春水向東流/柔情似水,佳期如夢(mèng))

9.戰(zhàn)士軍前半死生美人帳下猶歌舞

10.羌管弄晴菱歌泛夜

11.廊腰縵回檐牙高啄

12.滄海月明珠有淚藍(lán)田日暖玉生煙

13.千里澄江似練玉鑒瓊田三萬(wàn)頃

14.舳艫千里旌旗蔽空

15.滄海月明珠有淚藍(lán)田日暖玉生煙

16.樓船夜雪瓜洲渡鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)

17.竭誠(chéng)則胡越為一體傲物則骨肉為行路

18.鳥(niǎo)雀呼晴侵曉窺檐語(yǔ)

19.上有六龍回日之高標(biāo)下有沖波逆折之回川

20.過(guò)春風(fēng)十里盡薺麥青青

21.新帖繡羅襦雙雙金鷓鴣

22.捫參歷井仰脅息以手撫膺坐長(zhǎng)嘆

23.蜂房水渦矗不知其幾千萬(wàn)落

24.朱弦已為佳人絕青眼聊因美酒橫

25.映階碧草自春色隔葉黃鸝空好音

26.樓船夜雪瓜洲渡鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)

27.問(wèn)君能有幾多愁恰似一江春水向東流

28.狗吠深巷中雞鳴桑樹(shù)顛(半壁見(jiàn)海日,空中聞天雞/風(fēng)急天高猿嘯哀,渚清沙白鳥(niǎo)飛回/映階碧草自春色,隔葉黃鸝空好音)

29.曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉總是離人淚

30.朝避猛虎夕避長(zhǎng)蛇

31.明明如月何時(shí)可掇

32.涉江采芙蓉蘭澤多芳草

33.(奈何)取之盡錙銖用之如泥沙

34.昔聞洞庭水今上岳陽(yáng)樓

35.忽聞水上琵琶聲主人忘歸客不發(fā)(或:東船西舫悄無(wú)言,唯見(jiàn)江心秋月白)

36.瀉水置平地各自東西南北流

37.遙知兄弟登高處遍插茱萸少一人(今夜鄜州月,閨中只獨(dú)看/想得家中夜深坐,還應(yīng)說(shuō)著遠(yuǎn)行人)

38.云樹(shù)繞堤沙怒濤卷霜雪

39.渺渺兮予懷望美人兮天一方

40.過(guò)春風(fēng)十里盡薺麥青青

41.飛湍瀑流爭(zhēng)喧豗砯崖轉(zhuǎn)石萬(wàn)壑雷

42.以手闔門(mén)持一象笏至

43.佛貍祠下一片神鴉社鼓(感時(shí)花濺淚,恨別鳥(niǎo)驚心/昔我往矣,楊柳依依/映階碧草自春色,隔葉黃鸝空好音/星垂平野闊,月涌大江流/東籬把酒黃昏后,有暗香盈袖)

44.寄蜉蝣于天地渺滄海之一粟(譬如朝露,去日苦多)

45.風(fēng)急天高猿嘯哀渚清沙白鳥(niǎo)飛回(角聲滿天秋色里,塞上燕脂凝夜紫/半卷紅旗臨易水,霜重鼓寒聲不起)

46.戎馬關(guān)山北憑軒涕泗流

47.映階碧草自春色隔葉黃鸝空好音

48.鐵衣遠(yuǎn)戍辛勤久玉箸應(yīng)啼別離后

49.孤光自照肝肺皆冰雪(零落成泥碾作塵,只有香如故/洛陽(yáng)親友如相問(wèn),一片冰心在玉壺)

50.念橋邊紅藥年年知為誰(shuí)生

51.女?huà)z煉石補(bǔ)天處江娥啼竹素女愁

52.昆山玉碎鳳凰叫芙蓉泣露香蘭笑

53.柔情似水佳期如夢(mèng)

54.我欲因之夢(mèng)吳越一夜飛度鏡湖月

55.這次第怎一個(gè)愁字了得

56.榆柳蔭后檐桃李羅堂前

57.談笑間檣櫓灰飛煙滅(雕欄玉砌應(yīng)猶在,只是朱顏改/金戈鐵馬,氣吞萬(wàn)里如虎/主人下馬客在船,舉酒欲飲無(wú)管弦/焚百家之言,以愚黔首)

58.舞幽壑之潛蛟老魚(yú)跳波瘦蛟舞

59.竹喧歸浣女蓮動(dòng)下漁舟(風(fēng)勁角弓鳴,將軍獵渭城./空山不見(jiàn)人,但聞人語(yǔ)響.)

60.管弦嘔啞多于市人之言語(yǔ)

61.朝避猛虎夕避長(zhǎng)蛇

62.丞相祠堂何處尋錦官城外柏森森(明月幾時(shí)有/把酒問(wèn)青天)

63.吳質(zhì)不眠倚桂樹(shù)露腳斜飛濕寒兔

64.塞上長(zhǎng)城空自許鏡中衰鬢已先斑

65.朝搴阰之木蘭兮夕攬洲之宿莽