書法史上有很多謠言和誤解需要破除和澄清，比如“宋四家之一的'蔡’是蔡京”“宋體字是秦檜發(fā)明的”“明清書法家不值得學(xué)”等。前兩條已經(jīng)有很多人詳細講解過，但“明清無大師”這一觀點至今大行其道。

如果我們梳理書法脈絡(luò)，就會發(fā)現(xiàn)明朝是繼晉、唐之后有一草書盛世，而清朝更是書法五體與碑學(xué)全面復(fù)興的時期。這兩朝書法家廣收前輩們的筆法，融合為一、化為己用，因此出了不少稱得上“集大成者”的名家。

草書有徐渭、篆書有錢坫、隸書有鄧石如、楷書有文徵明，而將行書寫到新高度，將“唯美之風(fēng)”發(fā)揮到極致的，當(dāng)屬梁詩正了。梁詩正，字養(yǎng)仲，康熙三十六年（1697年）生于錢塘（今杭州）。梁家書香門第，其祖父、父親均是遠近聞名的書畫大家。

梁詩正自幼博覽群書，臨摹家中所藏碑帖，還與友人組建詩社，時人稱其為“才子”。雍正八年（1730年），梁詩正高中探花。乾隆登基后，因他善書畫文辭加以重用，數(shù)年間先后擔(dān)任戶部、兵部、工部尚書，還被任命為協(xié)辦大學(xué)士，擔(dān)任眾皇子的老師，妥妥的官居一品。

乾隆一朝書法名家輩出，而梁詩正是唯一一位為皇帝代筆的大臣，足見其書藝之高。像《富春山居圖》《快雪時晴帖》這樣的“絕世珍寶”，乾隆也讓梁詩正在上面題跋。據(jù)史料記載，梁每次書寫，乾隆都為他鋪紙、拽紙，這樣的待遇其他人都沒有獲得過。

當(dāng)代書法家啟功先生就學(xué)過他的字，如果將“啟功體”與“梁體”對照，就能發(fā)現(xiàn)諸多相似之處。學(xué)界將梁詩正成為“清代的趙孟頫”，是因為兩人有三大相似之處：首先，兩人都精研晉唐諸家筆法，得古人真?zhèn)?；其次，兩人書風(fēng)都以妍美圓熟著稱，將漢字之美盡數(shù)發(fā)揮

第三個相似之處就是趙、梁的作品都非常適合初學(xué)者，他們的字既有嚴(yán)謹細膩的法度，精到清晰的筆畫，又省去了過多繁瑣的處理，實用性和藝術(shù)性完美平衡，將他們的作品臨摹通透再去學(xué)其他古人，會豁然開朗。

梁詩正傳世行楷書較多，《論畫詩》尤為精妙。此作取法于褚遂良、歐陽詢、李邕、趙孟頫、董其昌諸家，逆鋒起筆，回鋒、蓄力、衄挫痕跡明顯，行筆以中鋒為主，筆畫遒勁爽利、婀娜有致，折筆、翻筆處理自然。結(jié)字舒展開闊、左右開張，頗有褚、李風(fēng)采，而在點畫呼應(yīng)、用墨清淡上，則取趙、董書風(fēng)。

這部《論畫詩》細膩工致，法度嚴(yán)謹而氣韻雅致，是我們學(xué)習(xí)行楷書的不二之選。

而今，我們將梁詩正此作進行了超高清12色微噴復(fù)制，筆畫細節(jié)與真跡別無二致，還在原文旁添加釋文一一對應(yīng)，并制成一款經(jīng)折裝。