陸儼少的山水畫，給人一種清新雋永、古拙奇峭的感覺，具有超凡脫俗的情趣和引人入勝的美感，散發(fā)著高品位的文人氣息。

    陸儼少(1909-1993)，上海市嘉定南翔人。1926年18歲時(shí)考入無錫專科學(xué)校。青年時(shí)飽覽大江南北風(fēng)光，中年顛沛流離，壯年蒙受冤屈，晚年奮發(fā)藝事，70年代畫風(fēng)大變，逐漸形成自己的風(fēng)格，在當(dāng)代山水畫領(lǐng)域曜然樹一幟。

    陸儼少在山水畫中獨(dú)創(chuàng)了兩種新技法，一是“留白”，即以水墨留出白痕，用來表現(xiàn)云霧、泉水、山徑和浪花。二是“墨塊”。即留白要以墨色反襯，以濃墨積點(diǎn)成塊。他還擅長用長線條描水勾云和水紋，且勾云是以較細(xì)的拖筆中鋒畫云的陽面，以較淡而毛的環(huán)曲線條勾云的陰面。另外，他畫石每每空勾無皴，只用一根起伏變化的線條表現(xiàn)山石結(jié)構(gòu)，往往起筆墨跡厚重，直到墨色淡干飛白，才蘸第二次。

陸儼少 毛主席詞意· 沁園春

煙江疊嶂第一

煙江疊嶂第二圖

陸儼少先生在通過各種筆墨技法之探討，終于在自己的作品中突破地進(jìn)入了新的表現(xiàn)層次：勾云、勾水、大塊留白、墨塊等等前無古人；后無來者的特殊技法是其獨(dú)特風(fēng)格的成功創(chuàng)舉。勾水之法，倒是古時(shí)便有，宋代山水畫大師馬遠(yuǎn)有《水圖十二卷》行世，但是，真正將畫水之法融與現(xiàn)代山水畫中的卻是陸儼少先生，他善于將江河湖海的洶涌澎湃、浩渺彌漫之勢描繪得淋漓盡致，無論是激流險(xiǎn)灘、旋渦飛濺；還是滔滔江河、迂回曲折，其筆墨都頓挫有力，線條變化多端，氣韻生動(dòng)。

陸先生在山水畫中獨(dú)創(chuàng)了兩種新技法，一是“留白”，二是“墨塊”。所謂“留白”就是以水墨留出白痕，這種白痕在陸先生的作品中多數(shù)用來表現(xiàn)云霧，也可以被看成泉水、山徑和浪花。因?yàn)榱舭滓阅匆r，所以陸先生又創(chuàng)“墨塊”之法，以濃墨積點(diǎn)成塊。

巍巍長城圖

北國風(fēng)光

高士論道圖

念奴嬌·昆侖詞意

陸儼少早期的山水畫如前所述，著意于筆墨的縝密變化。因其著意于筆墨的縝密變化，因而，畫家施用筆墨之精神，以及其筆墨本身所表現(xiàn)的神情，總的說來是收斂的（因而是含蓄蘊(yùn)藉的）而不是奔放的（因而確如他自己所言，尚未達(dá)到沉著痛快的境界）。他那時(shí)對(duì)于沉著而痛快，如前所述，是通過兩番用筆以取對(duì)照達(dá)到的。以章法而言，局部山巒雖然外貌全民族變化較多，其實(shí)內(nèi)在構(gòu)造變化卻并不大。盡管他同時(shí)在章法上也力求出新，但由于局部構(gòu)造變化不大，總使他在營造整幅氣勢出奇方面，尚未達(dá)到左右逢源的境界。而以整幅筆墨面貌的變化而言，因其主要致力于斯，因而在整幅筆墨氣息上確有誘人之處。我以為這是他筆墨面貌的風(fēng)采誘人。

陸儼少頗負(fù)盛譽(yù)的云水畫法和墨塊、留白畫法，前者他前后期都畫過，但前期所畫云水注重于局部筆墨韻味映襯之需，后期所畫云水則純從整體氣質(zhì)的需要出發(fā)。墨塊和留白畫法為其后期所創(chuàng)，在畫中顯然也是從整體氣勢出發(fā)考慮的。為了整體的氣勢和神韻，在筆墨面貌上必須簡率突出，至于面貌上的修飾對(duì)他來說已是不屑顧及，也無所謂了。

云山小景

侍藥圖

山水清音

黃山云峰

白云青嶂紅樹之圖 保利拍品

四山云起圖

陸儼少代表作 萬里山河圖 1978作

峽江險(xiǎn)水圖

毛主席詞意

毛主席詞意· 漁家傲

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