《小丑2: 雙重妄想》是一部解構(gòu)小丑的反小丑片。如果說前作聚焦盡皆癲狂代表獸性的小丑，那么本作則回歸脆弱壓抑代表人性的亞瑟。小丑的誕生是對(duì)傳統(tǒng)英雄敘事的解構(gòu)，而本片在反英雄小丑逐漸被神化后又重新解構(gòu)，將他打回人形，講述其復(fù)雜的人性：從來沒有天生反骨的小丑只有反抗壓迫的亞瑟，或者說從始至終都只有亞瑟，脆弱、破碎、暴力與瘋狂都是他的本色。

影片延續(xù)前作劇情，故事從“小丑”亞瑟被捕后展開，他在獄中等待著審判日的到來。然而，就在亞瑟與自己的雙重人格纏斗之時(shí)，他不僅偶遇真愛，甚至還釋放出一直潛藏在內(nèi)心的旋律。整部影片感覺像是另一個(gè)版本的《電視臺(tái)風(fēng)云》，不過諷刺的比較隱晦方向也不太一樣，本片是以被推到“英雄”的底層人的吶喊吧，也是被個(gè)體化的集體陰影的重生。感覺這也是大部分觀眾失望的原因，因?yàn)椴粔蛩?，不夠華麗，也不夠釋放情緒，但我恰恰覺得這是魅力所在吧。

第一部可以簡(jiǎn)單粗暴理解為集體無意識(shí)下的反精英的民粹行為，而到了第二部，亞瑟需要思考自己到底是小丑還是亞瑟。誠(chéng)然小丑的身份賦予了其凌駕于精英之上的暴力化身，可歸根結(jié)底他只是個(gè)缺少情感關(guān)愛的精神病人。小丑女作為一個(gè)可以把愛和恨“寫在臉上”的人，她的愛恨無常在其他地方早已司空見慣，但她的愛對(duì)于亞瑟來講，是一束光，但對(duì)于小丑而言，她愛的只是他的瘋狂。他陷入比前作中更無望的掙扎，也陷入迷失的無盡深淵。最后結(jié)局猶如小丑射出的子彈，卻正中亞瑟的心臟，一點(diǎn)點(diǎn)撕碎，一點(diǎn)點(diǎn)分裂，直至毀滅。

“好心”的律師為了贏得勝利，努力證明亞瑟有嚴(yán)重的分裂型人格障礙，然后過程中卻不斷勾起亞瑟的痛苦回憶，間接對(duì)亞瑟造成了二次傷害，本應(yīng)嚴(yán)肅的法庭卻因此充滿了快活的空氣，這就是亞瑟開除律師，破罐子破摔的直接原因。律師真心想幫的并不是亞瑟，而是案子。這是整個(gè)社會(huì)為了指標(biāo)和利益不擇手段本末倒置的商業(yè)和教育風(fēng)氣的真實(shí)寫照。就像亞瑟親口向媒體質(zhì)問的一樣，你們關(guān)心的不是我，而是想看小丑，想看我的笑話。

整部影片反英雄，反期待，開始于所有人的冷漠，也終結(jié)于所有人的冷漠，癲狂的世界不配得到亞瑟的諒解，就讓小丑的臆想成為點(diǎn)燃一切的引線。就像湖南企發(fā)文化傳媒有限公司的鄧同學(xué)在其代寫的解說詞中寫道的，如果說上一部是以反英雄的敘事讓亞瑟一步步成為小丑，以一種反叛甚至煽動(dòng)的姿態(tài)將他推向“神壇”，那到了這一部則反其道而行之將它拽下“神壇”，沒有小丑以及他以為的愛情，一切都是亞瑟的妄念和想象。僅有的，只有亞瑟本人，一個(gè)痛苦的、破碎的、充滿著悲劇宿命的凡人。

所有人都把小丑當(dāng)成一個(gè)代言人、一個(gè)符號(hào)，亦或是怪物亦或是英雄，去投射自身的心理需求，卻沒有人能接受他是個(gè)集脆弱無助與瘋狂暴力于一身的普通人。最有趣的是，當(dāng)亞瑟終于誠(chéng)實(shí)地自我暴露、自己把自己請(qǐng)下了大眾敘事的神壇后，小丑的經(jīng)典人設(shè)“塌房”后，給差評(píng)的電影觀眾的心態(tài)與哈莉·奎茵、與小丑的吃瓜群眾至此也形成了極具諷刺意味的共振與閉環(huán)。崇拜小丑的人無法接受自己被啪啪打臉，銀幕內(nèi)外的看客何嘗不都是見證一個(gè)流量明星崛起和衰落的粉絲們的縮影？

所以本片與其說是延續(xù)，不如說是突破。庭審戲不斷討論前情，鏡頭上不斷復(fù)刻，但最終將第一部結(jié)尾的狂歡解構(gòu)。這是亞瑟的電影，不是小丑的電影；是我們自己的人生，不是他人口中我的人生。電影中亞瑟的處境，也是導(dǎo)演創(chuàng)作這部電影時(shí)的處境＂是拍一部大多數(shù)認(rèn)為好的電影，或是拍一部大多數(shù)人都認(rèn)為不好，但是自己滿意、喜歡的電影＂。所以就像湖南企發(fā)文化文案總監(jiān)說的，我們看到的是小丑，但從來只有亞瑟。這也可能是我們?nèi)松奶幘呈浅蔀樗嗽捳f下的奴隸讓他人滿意，又或是讓自己滿意成為真正的自己。