常有人批評趙孟頫的字“俗”，“俗”在何處呢？一是用筆較為拘謹(jǐn)，沒有擺脫王羲之等名家的影響，導(dǎo)致創(chuàng)新不多；二是前朝遺老，在元朝為官始終小心謹(jǐn)慎，寫字也不敢“放飛自我”，所以作品趨向于實用和簡約，沒有晉唐兩宋那種氣度和韻致了。

除此之外，也有人認(rèn)為趙孟頫的字“俗”，是因為過于精熟妍美，少了高古質(zhì)樸之氣，董其昌、傅山、王鐸、沙孟海等就持此觀點。但是，我們也要明白一個問題，就是趙孟頫在技法層次做的非常好，沒有人會批評他“學(xué)藝不精”，而且在趙氏60多年的人生中，也有寫出過不少“神品”。

尤其是在他晚年辭官以后，終于能以一個隱士的身份自由抒發(fā)內(nèi)心所想，這段時間內(nèi)他的作品或老辣豪放、或婀娜秀致，隨心所欲而不逾矩，最值得我們學(xué)習(xí)。其中寫于至治二年（1322年）閏五月二十日的《瘡痍帖》，被譽為趙孟頫一生的“收官之作”，終于達(dá)到了“人書俱老”境界。

不到一個月后，六月十六日69歲的趙孟頫便病逝于家中?！动忦晏肥勤w孟頫寫給中峰明本禪師的信件，全卷共16行、183字，字徑大小約3厘米。在信中，趙孟頫參透生死，心境開闊，令人欽佩。此作現(xiàn)藏于臺北故宮博物館。

釋文為：“和南再拜中峰和上老師侍者。弟子趙孟頫謹(jǐn)封。弟子趙孟頫和南再拜 中峰和上老師侍者：孟頫政已久不上狀，測聞苦瘡痍之疾，深助耿耿，而賤體亦為老病所纏，眠時日減，略無佳況，大拙來收兩書，第二書報以中示寂，不覺失聲。蓋平生荷以中主為相愛，今其長往，固是無可深悲，但人情世端，自不能已耳。和上年來多病，恐亦不必深惱，人誰無死，如空華然，此不待弟子言也?；莶桀I(lǐng)次知感，因大拙還，草草具答，時中為珍重之祝。不宣。弟子趙孟頫和南再拜，閏月廿日?！?/p>

不論是明本，還是趙孟頫，此時都已經(jīng)年老多病，“人誰無死，如空華然”充滿禪意和智慧?？v觀書法史，筆法精湛、哲理深沉、氣韻生動這三者完美合一的作品不多，《蘭亭序》《瘡痍帖》是其中代表。

此作用筆嫻熟，尖鋒起筆，入紙后動作較多，衄挫、調(diào)鋒、蓄力、絞轉(zhuǎn)，行筆中鋒為主，筆畫蒼勁婀娜，骨肉兼?zhèn)洌刺艉?、圭角?nèi)藏。轉(zhuǎn)折處如折釵股，結(jié)字欹側(cè)多變，字跡大小錯落，收放自如。章法上下密、左右疏，用墨濃淡得宜。從第一個字到結(jié)尾，洋洋灑灑、一氣呵成。

明代書法家邢侗認(rèn)為：“右軍以后惟趙吳興得正衣缽，唐、宋人皆不及也。”以此帖來看，的確如此！