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“神態(tài)描寫”方式方法與寫作技巧,如見其人,如聞其聲

 天童老僧 2024-10-22

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“神態(tài)描寫”16個(gè)方式方法與寫作技巧

作者:Ashida

    神態(tài)描寫,能生動(dòng)地展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界,如見其人,如聞其聲。正如福樓拜所說:“無論你所要講的是什么,真正能夠表現(xiàn)它的句子只有一句,真正適用的動(dòng)詞和形容詞也只有一個(gè),就是那最準(zhǔn)確的一句、最準(zhǔn)確的一個(gè)動(dòng)詞和形容詞。”神態(tài)描寫是作家們塑造人物形象、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、傳遞情感信息的有力武器。是文學(xué)創(chuàng)作中不可或缺的重要手段。在運(yùn)用時(shí),根據(jù)作品的主題、人物的性格和情節(jié)的需要,靈活選擇合適的方式方法和寫作技巧。同時(shí),要注意觀察生活,積累素材,不斷提高自己的描寫能力,讓筆下的人物栩栩如生,躍然紙上。

    一、直接描寫

    正如老舍先生所言:“只有描寫行動(dòng),人物才能站起來。”直接描寫是神態(tài)描寫中最常見的方式,它以簡(jiǎn)潔明了的語言直接描述人物的神態(tài)。例如,在魯迅的《祝福》中,“她臉上就顯出恐怖的神色來”,一個(gè)“恐怖”,直接而鮮明地展現(xiàn)了祥林嫂內(nèi)心的恐懼。這種直接描寫能夠迅速讓讀者捕捉到人物的情緒狀態(tài)。

    寫作技巧:用詞精準(zhǔn),選擇最能體現(xiàn)人物神態(tài)特點(diǎn)的詞語。

    注意事項(xiàng):避免使用過于籠統(tǒng)、寬泛的詞匯,要具體、生動(dòng)。

    二、細(xì)節(jié)刻畫

    巴爾扎克曾說:“唯有細(xì)節(jié)將組成作品的價(jià)值。”通過對(duì)人物神態(tài)的細(xì)微之處進(jìn)行刻畫,能使描寫更加細(xì)膩、逼真。如曹雪芹《紅樓夢(mèng)》中對(duì)王熙鳳的描寫:“一雙丹鳳三角眼,兩彎柳葉吊梢眉,身量苗條,體格風(fēng)騷,粉面含春威不露,丹唇未啟笑先聞。”這里對(duì)王熙鳳的眉眼、面容等細(xì)節(jié)的精心描繪,展現(xiàn)出她的精明與潑辣。

    寫作技巧:善于觀察,捕捉人物神態(tài)的獨(dú)特細(xì)節(jié)。

    注意事項(xiàng):細(xì)節(jié)描寫要符合人物的性格和身份。

    三、對(duì)比描寫

    車爾尼雪夫斯基說過:“藝術(shù)的主要作用是再現(xiàn)生活中引人興趣的一切事物?!睂⑷宋锊煌瑫r(shí)期或不同情境下的神態(tài)進(jìn)行對(duì)比,可以突出人物的變化和發(fā)展。莫泊桑的《我的叔叔于勒》中,當(dāng)菲利普夫婦發(fā)現(xiàn)于勒淪為窮水手時(shí),“突然好像不安起來,臉色十分蒼白,兩只眼也跟尋常不一樣”,與之前期待于勒歸來時(shí)的興奮形成鮮明對(duì)比,揭示了他們的自私和冷酷。

    寫作技巧:找準(zhǔn)對(duì)比點(diǎn),強(qiáng)化差異。

    注意事項(xiàng):對(duì)比要合理、自然,有邏輯。

    四、側(cè)面烘托

    正如劉熙載所說:“山之精神寫不出,以煙霞寫之;春之精神寫不出,以草樹寫之。”不直接描寫人物的神態(tài),而是通過周圍環(huán)境、他人的反應(yīng)來烘托其神態(tài)。在《水滸傳》中,魯智深倒拔垂楊柳時(shí),“眾潑皮皆驚得目瞪口呆”,從側(cè)面烘托出魯智深的神力和英勇,讓讀者可以想象到魯智深當(dāng)時(shí)的威風(fēng)凜凜。

    寫作技巧:巧妙營(yíng)造氛圍,借助外界因素來襯托。

    注意事項(xiàng):側(cè)面烘托要與正面描寫相結(jié)合,相得益彰。

    五、動(dòng)態(tài)描寫

    描繪人物神態(tài)的變化過程,使人物形象更加鮮活。比如《變色龍》中,奧楚蔑洛夫隨著狗主人的變化,他的“臉色”也不斷改變,從“嚴(yán)厲”到“堆著笑”,再到“恐嚇”,生動(dòng)地展現(xiàn)了他的見風(fēng)使舵。

    寫作技巧:抓住神態(tài)變化的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn),有序呈現(xiàn)。

    注意事項(xiàng):變化要合理,符合情節(jié)發(fā)展。

    六、靜態(tài)描寫

    定格人物的某一神態(tài),給讀者留下深刻的印象。像《老人與海》中,“老人消瘦而憔悴,脖頸上有些很深的皺紋。腮幫上有些褐斑,那是太陽在熱帶海面上反射的光線所引起的良性皮膚癌變。褐斑從他臉的兩側(cè)一直蔓延下去,他的雙手常用繩索拉大魚,留下了刻得很深的傷疤。但是這些傷疤中沒有一塊是新的。它們像無魚可打的沙漠中被侵蝕的地方一般古老。他身上的一切都顯得古老,除了那雙眼睛,它們像海水一般藍(lán),是愉快而不肯認(rèn)輸?shù)?。”?duì)老人靜態(tài)的描寫,尤其是那雙不肯認(rèn)輸?shù)难劬?,凸顯了他堅(jiān)韌的性格。

    寫作技巧:突出神態(tài)的典型特征,營(yíng)造畫面感。

    注意事項(xiàng):靜態(tài)描寫要與人物的整體形象和性格相契合。

    七、運(yùn)用修辭手法

    正如朱熹所說:“為學(xué)讀書,須是耐心,細(xì)意去理會(huì),切不可粗心。為數(shù)重物,包裹在里面,無緣得見。必是今日去一重,又見得一重。明日又去一重,又見得一重。去盡皮,方見肉。去盡肉,方見骨。去盡骨,方見髓?!笔褂帽扔?、擬人、夸張等修辭手法,可以增強(qiáng)神態(tài)描寫的感染力。如“她笑得像一朵盛開的鮮花”,將笑容比喻成鮮花,形象地表現(xiàn)出她的快樂。

    寫作技巧:根據(jù)神態(tài)特點(diǎn),選擇恰當(dāng)?shù)男揶o手法。

    注意事項(xiàng):修辭手法的運(yùn)用要貼切、自然,不過度夸張。

    八、與動(dòng)作描寫相結(jié)合

    將神態(tài)與動(dòng)作配合起來描寫,更能展現(xiàn)人物的生動(dòng)性?!侗秤啊分?,“他用兩手攀著上面,兩腳再向上縮;他肥胖的身子向左微傾,顯出努力的樣子。這時(shí)我看見他的背影,我的淚很快地流下來了?!备赣H攀爬月臺(tái)的動(dòng)作和他努力的神態(tài),讓讀者深切感受到了父愛。

    寫作技巧:動(dòng)作與神態(tài)相互呼應(yīng),協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

    注意事項(xiàng):注意動(dòng)作和神態(tài)的邏輯關(guān)系,避免生硬拼湊。

    九、與語言描寫相結(jié)合

    人物的語言往往伴隨著相應(yīng)的神態(tài),兩者結(jié)合能使人物形象更加豐滿。在《范進(jìn)中舉》中,胡屠戶罵范進(jìn)時(shí)“橫披了衣服,腆著肚子去了”,語言的粗俗和神態(tài)的傲慢躍然紙上。

    寫作技巧:讓語言和神態(tài)相互映襯,展現(xiàn)人物性格。

    注意事項(xiàng):語言和神態(tài)要符合人物的身份和情境。

    十、與心理描寫相結(jié)合

    通過神態(tài)反映人物的心理活動(dòng),深入刻畫人物內(nèi)心。比如《最后一課》中,“韓麥爾先生坐在椅子里,一動(dòng)也不動(dòng),瞪著眼看周圍的東西,好像要把這小教室里的東西都裝在眼睛里帶走似的。”韓麥爾先生的神態(tài)表現(xiàn)出他對(duì)課堂的不舍和對(duì)祖國的熱愛。

    寫作技巧:洞察人物心理,使神態(tài)與心理相互交融。

    注意事項(xiàng):心理描寫要真實(shí)可信,符合人物的性格和經(jīng)歷。

    十一、多角度描寫

    從不同的角度描寫人物的神態(tài),如正面、側(cè)面、俯視、仰視等,使人物形象更加立體。在《巴黎圣母院》中,對(duì)卡西莫多的描寫就采用了多角度的方式,讓讀者全面了解了這個(gè)外表丑陋但內(nèi)心善良的人物。

    寫作技巧:靈活選擇描寫角度,展現(xiàn)人物的多面性。

    注意事項(xiàng):角度的轉(zhuǎn)換要自然流暢,不突兀。

    十二、捕捉瞬間神態(tài)

    抓住人物瞬間的神態(tài)變化,往往能產(chǎn)生震撼人心的效果?!稑颉分?,“老漢突然沖上前,從隊(duì)伍里揪出一個(gè)小伙子,吼道:'你還算是個(gè)黨員嗎?排到后面去!’老漢兇得像只豹子?!边@一瞬間老漢憤怒的神態(tài),表現(xiàn)出他的公正無私。

    寫作技巧:善于捕捉關(guān)鍵瞬間,以小見大。

    注意事項(xiàng):瞬間神態(tài)要具有代表性和典型性。

    十三、運(yùn)用象征手法

    通過神態(tài)來象征某種情感、品質(zhì)或意義。在《白楊禮贊》中,白楊“傲然挺立”的神態(tài)象征著堅(jiān)韌不拔的精神。

    寫作技巧:挖掘神態(tài)背后的深層含義,賦予其象征意義。

    注意事項(xiàng):象征意義要清晰明確,不晦澀難懂。

    十四、以景襯情

    通過描寫周圍的景色來襯托人物的神態(tài),營(yíng)造出特定的氛圍。“感時(shí)花濺淚,恨別鳥驚心”,杜甫以花和鳥來襯托自己憂傷的神態(tài)。

    寫作技巧:景與情要相互交融,和諧統(tǒng)一。

    注意事項(xiàng):景色描寫要為神態(tài)描寫服務(wù),不喧賓奪主。

    十五、重復(fù)強(qiáng)調(diào)

    對(duì)人物的某一神態(tài)進(jìn)行重復(fù)描寫,以加深讀者的印象?!犊滓壹骸分?,“孔乙己便漲紅了臉,額上的青筋條條綻出,爭(zhēng)辯道……”多次出現(xiàn)孔乙己漲紅臉的神態(tài),突出了他的尷尬和窘迫。

    寫作技巧:有針對(duì)性地重復(fù),突出重點(diǎn)。

    注意事項(xiàng):重復(fù)要適度,避免啰嗦。

    十六、虛實(shí)結(jié)合

    將真實(shí)的神態(tài)描寫與想象、聯(lián)想相結(jié)合,拓展描寫的空間。比如在描寫一個(gè)思念遠(yuǎn)方親人的人物時(shí),可以寫“她的眼神中透著無盡的思念,仿佛那目光能穿越千山萬水,抵達(dá)親人的身旁”。

    寫作技巧:合理想象,虛實(shí)相生。

    注意事項(xiàng):虛寫要基于實(shí)寫,不脫離實(shí)際。

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