中華書畫家雜志 | 當代名家——徐惠泉

百科藝術(shù) 2024-10-22

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寫形不難寫心惟難

□徐惠泉

徐惠泉，1961年生于蘇州?，F(xiàn)為中國工筆畫學(xué)會副會長、中國畫學(xué)會常務(wù)理事、江蘇省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會副主席、江蘇省美術(shù)家協(xié)會副主席、江蘇省美術(shù)館名譽館長、南京市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會副主席、南京市美術(shù)家協(xié)會主席。

面對當代繪畫求新求變的觀念語境，怎樣重新認識民族文化技藝的獨立特性，是當今工筆重彩人物畫發(fā)展進程中不得不克服的難題。

首先要應(yīng)對的是寫意精神的缺失。明代之前的中國繪畫只有粗細之分而無工寫之分，但明清以降，“重水墨，輕彩繪，尚寫意，抑工謹”的文人畫理論大行其道，將水墨和寫意推向了工筆的對立面，更將工筆人物畫長期制約在一個相對封閉的審美系統(tǒng)中。事實上“工筆”和“意筆”只是趣味和手法上的分野，百年間兩者的關(guān)系經(jīng)歷數(shù)次調(diào)和，來自西方藝術(shù)的觀念、色彩和構(gòu)成等因素也不斷參與其中。在現(xiàn)代工筆畫蓬勃發(fā)展的當下，“寫意精神”早已是一個不可回避的課題。然而最近幾年在各大中國畫展覽中，我們經(jīng)?？梢钥吹綐O為工整富麗的人物肖像、群像，但也僅僅傳遞出對于“細”“密”的盲目追求。

徐惠泉谷雨 178×96cm 紙本設(shè)色 2022年

其次是色彩的濫用和材料的堆積。中國畫古稱“丹青”，以朱砂和石青兩種色彩材料代指，可見色彩在中國古典繪畫中的特殊地位。20世紀西方色彩理論體系的傳入，極大擴充了工筆畫的表現(xiàn)力，走出了古典工筆以“勾線填色法”為主的為再現(xiàn)客體而高度程式化的單一語言模式，加大了對自身主體的表現(xiàn)容量?，F(xiàn)代工筆重彩畫的創(chuàng)作，更是色彩與材料雙重作用的結(jié)果，兩者的交互邊界也被不斷突破。在以中國畫顏料為主的同時，各類礦物顏料、植物顏料、丙烯、水粉、水彩、金粉、銀箔乃至油漆等都被廣泛應(yīng)用。這一方面帶來了變化豐富的實驗效果，另一方面又存在不相適應(yīng)的堆砌與濫用，給觀者帶來嚴重的視覺疲勞。

徐惠泉溫馨港灣 212×170cm 紙本設(shè)色 2019年

最后則是過度制作。當代工筆重彩人物畫的形式語言已不局限于“三礬九染”“十八描”等傳統(tǒng)制作，取而代之的是勾勒、涂染、拓印、噴灑、貼箔、打磨、堆積、厚涂、拼貼等多種手法。這一彰顯生機與活力的多元創(chuàng)新局面固然令人欣喜，可表層語言一旦無法無度地擴張，象外之象、形外之形的表達就必然遭至忽視。這種只顧追求工具和材料的搭配變化得來的花樣翻新，已形成“為制作而制作”的有害局面，不但作品自身在視覺傳達上不能和諧統(tǒng)一，作為中國畫人物畫家本應(yīng)具備的筆墨與渲染功夫也日漸衰退。

徐惠泉文學(xué)家朱自清 242×216cm 紙本設(shè)色 2011年

顯而易見，工筆重彩人物畫在當代的嬗變是各異多元的，但繁榮與多樣并不一定意味著成熟。從當代創(chuàng)作生態(tài)中暴露出的問題，皆可總結(jié)為一句話：“寫形不難，寫心惟難。”中國繪畫在千百年的歷史演變中，有一個亙古不變的主題，那就是對人文本質(zhì)的渴求。而當下材料介質(zhì)和語言技法的泛濫，強調(diào)的只是工筆重彩畫的唯美主義特征，使工筆重彩畫降格為裝點門面的裝飾畫，“氣韻不周，空陳形似”“筆力未遒，空善賦彩”。當代工筆重彩人物畫要超越歷史、超越現(xiàn)狀、超越唯美主義，就必須賦予作品以精神深度。如果失去了內(nèi)在精神的支配，無論技法高妙幾何，畫中人也只是近似標本的存在，無法與觀者達成心靈上的對話。

在歷經(jīng)東方與西方、傳統(tǒng)與現(xiàn)代多重碰撞的百年之后，工筆重彩畫所蘊含的精細不茍的審物精神和借物抒情的微茫詩意，逐漸固化為一種恒久的視覺經(jīng)驗。而廣袤的當代生活圖景，又引發(fā)了對視覺新質(zhì)的持續(xù)探求，旨在應(yīng)對不同歷史階段、不同社會變化所帶來的種種時代命題。作為一項可持續(xù)性的學(xué)術(shù)建設(shè)，我們要通過問題意識引導(dǎo)理性繁——在梳理并反思當代工筆重彩人物畫在藝術(shù)實踐的基礎(chǔ)上，走出觀念和形式的局限，為新時代構(gòu)筑更加開放的工筆重彩畫語言脈系。

無論表現(xiàn)的媒介，還是立形的準則，深刻“視象”的呈現(xiàn)，向來取決于是否在文化維度的把握和自我思想的闡釋上保持積極的超越態(tài)度。只有尋找到古今東西人文精神的一致性，為時代塑造出具有個體生命價值的鮮活形象，方為中國工筆重彩人物畫當代發(fā)展的突破路徑。