前面小編發(fā)了一篇現(xiàn)藏于日本早稻田大學(xué)圖書館的張旭《尚書省郎官石記序》拓本。今天，小編帶來藏于上海博物館的《郎官石柱記》宋拓孤本。和早稻田版本相比，可以看出書風(fēng)大有不同，甚至有很多筆畫的寫法完全不同，比如“取”字，在早稻田右邊是“又”，上博版右邊為“丿+丶”可以肯定不是同一碑所拓！雖然早稻田版本字體也非常的漂亮，但是和上博版相比還是有差距。
小編在上博找的版本不太清晰，而且不全，發(fā)的這版還可以。
《郎官石柱記》原碑已失，如今傳世僅王世貞舊藏 “宋拓孤本”，其珍貴程度不言而喻。這一孤本歷經(jīng)歲月滄桑，承載著張旭楷書的精髓，成為書法史上的瑰寶。拓本前后有胡孝思、王世貞、王鏊、翁方綱、錢泳、吳榮光、何紹基等十余人題跋，這些題跋不僅增加了作品的歷史價(jià)值，更見證了歷代書法大家對(duì)《郎官石柱記》的推崇與敬仰。從明代王世懋舊藏，到后來被上海博物館收藏，被列入《國家珍貴古籍名錄》。
張旭出生于書法世家，其舅陸彥遠(yuǎn)、外祖父陸柬之皆是當(dāng)時(shí)名家。由陳九言撰文，張旭書丹的《郎官石柱記》鐫刻于唐開元二十九年（公元741年），時(shí)年張旭57歲，可謂是其成熟之作。此作深受后世書家推崇。北宋大文學(xué)家歐陽修在《集古錄》點(diǎn)評(píng)此作：“張旭以草書知名，而《郎官石柱》真楷可愛?！碧K軾也認(rèn)為它奇妙入神：“今安猶有長(zhǎng)史真書《郎官石柱記》，作字簡(jiǎn)遠(yuǎn)，如晉宋間人。”黃庭堅(jiān)的評(píng)價(jià)更是極高：“唐人正書，無能出其右者?！?
張旭自述其楷法由陸彥遠(yuǎn)傳授，學(xué)虞世南、智永并由唐入晉，直追二王。《郎官石柱記》以虞世南、歐陽詢二家楷法為根基，展現(xiàn)出獨(dú)特的融合之美。虞字內(nèi)斂、珠圓玉潤，歐字峭拔、剛健凌厲，這兩種風(fēng)格在張旭的筆下完美融合。藏露兼用，使得字體既有含蓄之美，又有鋒芒畢露之處；虛實(shí)相生，增添了作品的層次感和立體感。例如，在筆畫的處理上，起筆藏鋒，衄搓、調(diào)鋒、蓄力動(dòng)作豐富，這是虞世南楷書的風(fēng)格體現(xiàn)；而結(jié)字緊湊峭拔，通過攲側(cè)、錯(cuò)落營造險(xiǎn)勢(shì)，則有歐楷風(fēng)采。這種融合并非簡(jiǎn)單的拼湊，而是張旭對(duì)兩家書法精髓的深刻理解和巧妙運(yùn)用，筆筆有來源，字字見法度。
張旭的楷書不論筆法還是氣韻都得魏晉神髓。觀此碑，頗有虞世南《演連珠》風(fēng)采，筆畫提按分明、中正有度，于細(xì)潤中富有筋力。其結(jié)字稍顯寬博，規(guī)矩方正，轉(zhuǎn)折處似方實(shí)圓，筆法精到嚴(yán)謹(jǐn)。這種風(fēng)格讓人仿佛置身于魏晉時(shí)期，感受到那個(gè)時(shí)代的風(fēng)韻。正如蘇軾形容那樣，有晉朝與劉宋時(shí)期的風(fēng)韻。張旭的楷書近取歐陽詢、褚遂良、虞世南，遠(yuǎn)則直入魏晉，取法于鐘繇、王羲之，將魏晉時(shí)期的書法神韻融入到自己的作品中，形成了獨(dú)特的藝術(shù)魅力。
胡孝思篆書“張長(zhǎng)史書”，張旭先后任左率府長(zhǎng)史、金吾長(zhǎng)史，因而被世人稱為“張長(zhǎng)史”。
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