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清代書家王文治，可是個有故事的書家，一是他的殿試獲得第三名，摘取探花之桂冠；二是他的書法很有特色，喜用淡墨與飛白，使書法呈現(xiàn)出清新淡雅之韻致，博得了“淡墨探花”之美譽；那么第三呢，他與劉墉、梁同書和翁方綱，一并成為清代書法“四大家”，在清代書壇中，享有舉足輕重的歷史地位。 下面這 60 副王文治的書法對聯(lián)，字里行間都透露著一股清雅之氣。喜歡的朋友不要錯過哦！ 王文治（1730年—1802年），字禹卿，號夢樓，江蘇丹徒（今江蘇鎮(zhèn)江）人，乾隆二十五年（1760年）探花，從此步入仕途，后官場失意，辭官回鄉(xiāng)，與文人墨客交往甚密。王文治的書法藝術(shù)有著深厚的淵源，以 “二王” 為根基，深受董其昌的影響。早年學(xué)習(xí)笪重光的書法，之后楷書師從褚遂良，行草書則從《蘭亭序帖》和《圣教序》中汲取營養(yǎng)，中年后又研習(xí)張即之，同時還帶有趙孟頫用筆的韻味。他的書法風(fēng)格獨特且極具魅力，用筆既有規(guī)矩又不失灑落之態(tài)，結(jié)構(gòu)緊密而內(nèi)斂。在筆法運用上，轉(zhuǎn)折較多，落筆果斷干凈，瘦硬的筆畫中帶有圓轉(zhuǎn)之意，兼具嫵媚與俊爽，風(fēng)神蕭散，處處彰顯出他的才情和清秀的氣質(zhì)。他喜歡使用長鋒羊毫和青黑色的淡墨，墨韻淡雅，字里行間布白疏朗空靈，有著極高的藝術(shù)美感，與董其昌的書風(fēng)相近卻又更顯嫵媚。從他流傳下來的真跡來看，運筆柔潤，有著笪重光書法的扁薄特點。中年之后，由于他潛心研究禪理，對佛經(jīng)書法格外關(guān)注，通過臨摹張即之的寫經(jīng)墨跡，使自己的書風(fēng)更具特色。在當(dāng)時，有 “天下三梁，不及江南一王” 的說法，可見他的書法在當(dāng)時備受贊譽。在帖學(xué)逐漸衰落、碑學(xué)開始興起的時代背景下，王文治以其與董其昌相近的審美趣味，在書法界獨樹一幟。他在《論書絕句》中對董其昌書法推崇備至，這種推崇在他自己的書法作品中體現(xiàn)得淋漓盡致，無論是字形結(jié)構(gòu)、用筆節(jié)奏、軸線形式還是墨色的輕重對比，都與董其昌一脈相承。王文治的墨寶在國內(nèi)外都有著廣泛的留存，這充分顯示了他書法作品的影響力。在日本，他隨使者出使琉球時留下的書法作品，至今仍被沖繩博物館珍藏。在國內(nèi)，云南滇南地區(qū)的碑刻和對聯(lián)見證了他在當(dāng)?shù)亓粝碌乃囆g(shù)痕跡，民間也將他的作品視為寶貝。此外，朝鮮人也曾專門用重金來購買他的書法作品，由此可見，他的作品在當(dāng)時就受到了極高的重視。王文治的 “淡墨探花” 風(fēng)格與劉墉的 “濃墨宰相” 形成了鮮明的對比，他和梁同書齊名，并且能夠深得董其昌書法的精髓，和翁方綱一起代表了當(dāng)時帖派書法的主流。
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