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這個(gè)封套我第一次見（上圖因故疊加了花朵等圖案，見諒）。想問他更多唱片細(xì)節(jié)，他說是朋友的，更多信息要再打聽。我通過畫面上小小的鄭小瑛、陳燮陽指揮等字，猜測這應(yīng)該是太平洋影音發(fā)行的“成名金曲”、標(biāo)題歌曲為《在希望的田野上》的集子。圖上的日語我又蒙又猜，似是日本某位音樂人有導(dǎo)賞，好奇他說了些啥。封面的圖配的很古風(fēng)，其實(shí)與此輯中歌曲風(fēng)格并不怎么契合，主打激發(fā)購買欲吧。 盒帶編號 P-2105，責(zé)任編輯 王今中 1991年發(fā)行 上圖，紅色襖黑圍裙大辮子的圖，即是1991年太平洋影音公司那個(gè)獨(dú)唱集的封面。我認(rèn)為它彭老師第一次與大型管弦樂隊(duì)合作的作品集，也是歌者與大樂隊(duì)合作最妥帖的一部專輯。盒帶里似乎沒寫樂隊(duì)名稱，但是有些再版發(fā)行物力寫到樂隊(duì)是兩家——國交（陳燮陽執(zhí)棒）與中央歌劇院（鄭小瑛執(zhí)棒），特別想了解編配與樂隊(duì)合作這些事兒的詳情，可惜沒見過任何記錄。都知道，彭老師在中唱的首張專輯是民族小樂隊(duì)伴奏，在北京音像公司錄制的《彩色的農(nóng)村》依然是民族小樂隊(duì)，新加坡那邊的那張也是。純從個(gè)人好惡出發(fā)，我更偏愛她的歌曲別帶電，這當(dāng)然是不可能的。她自己也說過，有些歌曲就是奔著與流行樂元素融合的，撇去電聲可能就不是她想要的味道了。她花了大齊力弄的歌劇唱段集子，我的朋友圈多是惋惜之聲，大家比較一致的看法是，干嘛要那么“瓦格納”式兒呢。 太平洋影音公司配發(fā)在此專輯的文案配器人員基本沒寫（只有《天女散花》寫了梁和平）、有的作曲者也漏了（《我愛你塞北的雪》）。就這個(gè)公司吧，我總要逮到機(jī)會(huì)就譏諷他們的文案，就沒個(gè)規(guī)范。必要信息時(shí)寫時(shí)不寫，校對環(huán)節(jié)似有又似無...... 這樣的專輯，太平洋影音公司還能寫別字——“五歌放羊”，嚴(yán)重懷疑他們的文案外包給東莞的公關(guān)公司了 1991年彭老師已然成名毋庸置疑，可這18首歌曲與她成名的關(guān)系并不都緊密，我看除了《在希望的田野上》、《我愛你塞北的雪》，其他歌曲都不能算其保留曲目。盡管多數(shù)歌曲不夠勾連她本人成名，稱為金曲倒不過分，因?yàn)?span style="letter-spacing: 0.578px;">絕大多數(shù)是她所在聲部后來人的必唱歌曲。從下圖的分類示意看，傳統(tǒng)民歌和創(chuàng)作歌曲對半。《天女散花》和《阿里山的姑娘》，與港臺(tái)歌手關(guān)系更密切一些，所以我列在了“其他”。這倆非要囫圇歸在傳統(tǒng)民歌里，也可以。 
QQ曲庫里有一部分音軌來自這張專輯，只是我試圖引入公眾號文章發(fā)表就老報(bào)“違規(guī)”，這“規(guī)”挺有意思。那我也只好一首首傳了。
“傳統(tǒng)民歌”類（民歌地域的標(biāo)注抄錄自歌詞紙）彌渡山歌（滇西民歌 黃虹改詞 袁留安 編曲），指揮 鄭小瑛天女散花，黃梅調(diào)，配器 梁和平，指揮 鄭小瑛阿里山的姑娘，臺(tái)灣電影歌曲，指揮 鄭小瑛在希望的田野上（曉光 詞 施光南 曲）、我愛你塞北的雪（王德 詞 劉錫津 曲）、太湖美（任紅舉詞，龍飛曲）、白云（鮑和平 詞 孫中林 曲）我的祖國（喬羽 詞 劉熾 曲）、我的家鄉(xiāng)沂蒙山（朝中 左云黃凌 詞金西 曲）、搖籃曲（鄭建春 詞并編曲）、紅梅贊（閻肅詞 羊鳴 姜春陽 金砂曲）平臺(tái)限定了一篇圖文信息放置音頻的條目數(shù)。勞駕各位戳下面這行字去相應(yīng)頁面聽 ↓
總的來說，本專輯中選擇的歌曲都是民族氣韻鮮明一類的。傳統(tǒng)民歌以及兩支“其他”類歌曲自不必說，就算是“十七年”與八十年代的創(chuàng)作歌曲，選進(jìn)來的也注重了民歌向。《在希望的田野上》是施光南化用祖國四方民歌元素最典型的一曲，也是彭老師的招牌，既是一首描繪鄉(xiāng)村面貌的時(shí)代歌也可以看做是“新民歌”?！段覑勰闳钡难返脑瓌?chuàng)、原唱在黑龍江，我認(rèn)為如果不是北京區(qū)兩位姐姐（殷、彭）演唱，爆紅的程度會(huì)低不少。想當(dāng)年，彭老師的“塞北雪”MV可能也是電視臺(tái)熱播的節(jié)目之一。那一版是民族小樂隊(duì)伴奏，這次管弦樂隊(duì)伴奏也并沒有弱化民族味兒。本專輯中可能就數(shù)這支《白云》名氣低，但就彭老師自己的民歌板塊來說，這支《白云》于蒙古族民歌款的標(biāo)志意義不可或缺。彭老師在山東長大，少小可能接觸的省外方言有限。對長三角地區(qū)方言的接觸和伸延，大約是進(jìn)了“中國院”之后。用方言唱《太湖美》，顯示了她在方言學(xué)習(xí)拓新上的努力，并無名人包袱?；蛟S也從側(cè)面揭示，在她的研究生階段，中國女民聲訓(xùn)練進(jìn)入總結(jié)階段，尚有一個(gè)方言唱地方韻的必選項(xiàng)。我記得在其他專輯里，她還仿王玉珍女士的湖北腔唱“浪打浪”。這里順帶說一下她唱《五哥放羊》的語言，“振月里振月振....”，似乎多個(gè)版本都是這樣的。我猜是被鞠秀芳女士的語音影響了，其實(shí)山西也好、陜西榆林也好，都不存在把“正”念成“zhen”的點(diǎn)位吧。講真，因?yàn)榫闲惴嫉倪@個(gè)發(fā)音，早年間我一度以為此歌是江浙民歌呢。“成名金曲”中選入的“十七年”創(chuàng)作歌曲四首，絕對是那一季女民聲的“金曲”。①《我的祖國》是郭“一代”的招牌作品，唱過的人不少，但不知列位是否覺得，它作為獨(dú)唱歌曲其實(shí)有“軟肋”——副歌那部分不好搞。我印象將《我的祖國》兩部分都唱全的女民聲極少，效果并不太好。引入伴唱是常規(guī)操作，這支歌彭老師在中唱的首錄版因?yàn)闆]有伴唱，所以把副歌部分棄了不唱，讓用樂隊(duì)奏。②恩師盛年時(shí)候的代表作《我的家鄉(xiāng)沂蒙山》，弟子接力唱理所應(yīng)當(dāng)，而且確實(shí)青出于藍(lán)勝于藍(lán)。③《紅梅贊》在歌劇首演的第一季，A組江姐是倆人，所以她的古早版本既有江浙戲曲味兒的也有西洋底盤美聲味兒的，同期表演此歌的女高音也不受唱法拘束，這慣例一直延續(xù)至今，堪稱中國聲樂學(xué)派（假如已經(jīng)有了）的女聲必唱。這個(gè)歌兒的調(diào)調(diào)中有無民歌（戲曲）元素，請自行找文獻(xiàn)學(xué)習(xí)。④旅大地方原創(chuàng)的《搖籃曲》其實(shí)和彭老師老家那邊的語言很近，不信去網(wǎng)上搜搜首唱徐桂珠女士的訪談視頻。以彭老師對中國聲樂甚至當(dāng)代中國藝術(shù)美學(xué)的貢獻(xiàn)，總結(jié)個(gè)人作品全集是很應(yīng)該，聽聞?dòng)袡C(jī)構(gòu)實(shí)際做完了項(xiàng)目，社會(huì)面何時(shí)可見未知。純以個(gè)人好惡而言，如果整理她的全集，這張專輯的每一首都有的論。相關(guān)舊文（點(diǎn)擊標(biāo)題取閱 ↓ ）總想過太平日子，沒有應(yīng)對突發(fā)事件的準(zhǔn)備是不切實(shí)際的。建議加公號團(tuán)隊(duì)聯(lián)系人微信 XIANGWANG-2012 加入讀者微信群,下好先手棋。 另，本號有別苑，可順帶關(guān)注 ↓ 感謝您對本號的支持
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