郭熙   早春圖

老子《道德經(jīng)》里關(guān)于水的有十幾處，其：上善若水。水善利萬(wàn)物而不爭(zhēng)，處眾人所惡，故幾于道矣！最能代表老子的思想。

也就是在老子后，國(guó)人賦予水更多人格

弱之勝?gòu)?qiáng)，柔之勝利，有水滴石穿！水也能隨緣，人往高處走，水卻往低處流，你把它倒在哪里，它就到哪里去！

馬遠(yuǎn)  《水圖》

      唐廣明中，處士孫位始出新意，畫奔湍巨浪，與山石曲折，隨物賦形，盡水之變，號(hào)稱神逸。其后蜀人黃筌、孫知微皆得其筆法。始，知微欲于大慈寺壽寧院壁作湖灘水石四堵，營(yíng)度經(jīng)歲，終不肯下筆。一日，倉(cāng)皇入寺，索筆墨甚急，奮袂如風(fēng)，須臾而成，作輸瀉跳蹙之勢(shì)，洶洶欲崩屋也。知微既死，筆法中絕五十余年......  嘗與余臨壽寧院水，作二十四幅，每夏日掛之高堂素壁，即陰風(fēng)襲人，毛發(fā)為立。這是蘇軾《畫水記》中精彩的描述！

范寬     溪山行旅圖 局部

“仁者樂(lè)山，智者樂(lè)水”，山水畫，是中國(guó)古代繪畫表現(xiàn)的主體，“水”在我們中國(guó)畫作品中，占據(jù)著重要的位置。

陸儼少    三峽圖

中國(guó)山水畫對(duì)于表現(xiàn)水，有它的一套傳統(tǒng)辦法。在我國(guó)古代繪畫界，不少畫家因畫水巧妙而聞名，有的竟用神話般的形容，來(lái)贊美。如說(shuō)吳道子畫大同殿壁上的江水，“終夜有聲”；許道寧畫水，使一軸山水畫圖“終年潮濕”，凡此等等，無(wú)非說(shuō)明這些畫家表現(xiàn)水的變化有相當(dāng)?shù)谋绢I(lǐng)。歷代畫家對(duì)水的都有不同的理解和表達(dá)，畫法也有各自的偏好。

 中國(guó)山水畫水的透視基本上分為兩種情況，一是與畫邊平行的波浪：與畫面邊線平行的波浪，假如它是平行而來(lái)，在受光的水面上，滅線雖不顯著，卻應(yīng)該按透視變化的一般規(guī)律，漸遠(yuǎn)則波紋漸小漸淡，這在古代山水畫中用得很多，如李嵩《看潮圖》。也就是古人常說(shuō)的：“遠(yuǎn)水無(wú)波”。二是大波紋線與畫面是成角的：波浪的大波紋線如與畫面成角，這就產(chǎn)生了波浪的波路聚在滅點(diǎn)上的問(wèn)題。假使要表現(xiàn)大江上的這一大片大波浪，不求出它們的滅點(diǎn)來(lái)是不行的。當(dāng)然，波浪是參差不齊的，不能有整齊顯著的滅線，但是仍需要懂得水的波紋線在透視上的變化規(guī)律。至于那種特大的風(fēng)浪，或近處浪頭高大，以至遮沒(méi)視平線的波浪，又當(dāng)別論。

仿宋人山寺圖

青綠山水，就要打好勾勒底子，不用皴擦。山石用石綠的，拿赭石打底，加石綠二三次，要薄一點(diǎn)才好，太濃就鈍滯了。若用石青，就在赭石上面填石綠一次，再加兩三遍石青就可以了。不可用花青汁綠打底，因?yàn)檫@二種都不明透。金碧山水，那就在青綠完成后，用花青就山石輪廓勾勒，然后再用泥金逐勾一次，石腳亦可用泥金襯它。

青綠或金碧山水，水、天都宜于著色，水更宜有波紋。古人畫水有好多種，那里面是以網(wǎng)中、魚鱗兩種為適合。古人說(shuō)：“遠(yuǎn)水無(wú)波。”是說(shuō)遠(yuǎn)了看不清楚的意思，所以勾勒水紋，越遠(yuǎn)越淡，淡到了無(wú)為妙。畫水在岸邊留道白線，看起來(lái)就特別精神。畫工筆山水，石青、石綠、泥金的下膠，尤須切切注意。總之，畫要有氣韻，一落板滯，就不入鑒賞。此中要點(diǎn)，不僅要把畫面的賓主虛實(shí)、前后遠(yuǎn)近弄清楚，而且要在用筆、用色、用水上靈活生動(dòng)。

峨眉接引殿  戊子（1948年）作

作寫意山水，畫時(shí)先用粗筆淡墨，勾出心里面要吐出來(lái)的境界。將山石、樹(shù)木、屋宇、橋梁等布置大約定了后，然后用焦墨渴筆，先分樹(shù)木和山石，最后安置室宇人物。勾勒皴擦既完畢，再拿水墨一次一次地渲染，必定要能顯示出陰陽(yáng)、向背、高低、遠(yuǎn)近。近處的石頭要稍濃，遠(yuǎn)處的則要輕清。近處的樹(shù)木根枝要分明，遠(yuǎn)處的樹(shù)木則點(diǎn)戳，不必見(jiàn)枝。

古人畫水常用三種方法，分別是：勾勒法、渲染法、留白法。

這三種方法，并非單獨(dú)使用，常?；ハ嗯浜希枥L水的不同形態(tài)。

石濤 詩(shī)意圖

在傳統(tǒng)技法中“勾”和“勒”是兩個(gè)概念。勾是指用線條勾描事物的輪廓。勒是指上色后在輪廓邊緣重復(fù)勾線。

勾勒，是指用線條、色彩描繪水波浪花，表現(xiàn)出水流澹澹、波濤洶涌的景象。

南宋名家馬遠(yuǎn)，明代畫家孫克弘是運(yùn)用勾勒法畫水的高手。

尤其是孫克弘，他畫的波濤浪花，動(dòng)感十足，仿佛可以聽(tīng)到浪花擊打礁石的聲音。

為了增強(qiáng)浪花的動(dòng)感，孫克弘在運(yùn)用勾勒法的同時(shí)，還運(yùn)用了渲染法。

淡墨渲染增強(qiáng)浪花的表現(xiàn)力，看上去澎湃奔流，氣勢(shì)不凡。

可以試想一下，如果孫克弘只用一種方法，不會(huì)達(dá)到這么完美的效果。

孫克弘 海門潮信

可以對(duì)比一下，就知道孫克弘畫得有多好了。

下圖是周臣《北溟圖》局部，同樣是描繪洶涌浪花，單獨(dú)看氣勢(shì)不凡。如果和孫克弘的作品放到一起進(jìn)行對(duì)比，就顯得有些遜色了。

周臣在畫壇上的地位比孫克弘高，藝術(shù)成就比孫克弘高，唯獨(dú)在畫水方面，比不上孫克弘。

周臣畫水過(guò)于“規(guī)矩”，看上去有些死板。水流浪花缺乏變化之美，周臣將種種變化進(jìn)行概括，從而失去了天然美感。

看見(jiàn)了吧，畫水一點(diǎn)也不簡(jiǎn)單。即便是名家大師，也未必在畫水方面有高深造詣。

毫不夸張地講，如果比較畫水，孫克弘在明朝畫壇是數(shù)一數(shù)二的高手，可以秒殺一眾大師級(jí)的畫家。

周臣 北溟圖 局部

有人覺(jué)得，畫水最簡(jiǎn)單，直接用留白法，什么都不畫就可以。事實(shí)上未必如此，留白的位置，留白面積的大小，代表著畫家的審美情趣。

看似簡(jiǎn)單，卻需要極高的藝術(shù)修養(yǎng)。

當(dāng)然了，留白法畫水，需要和勾勒法、渲染法配合運(yùn)用。單用留白，很難達(dá)到理想的效果。

明代畫家陸治畫過(guò)一幅《山居待客》，他通過(guò)溪流延伸，表現(xiàn)作品的空間感。

陸治在畫水的時(shí)候，以留白為主，靠近岸邊坡石處勾勒線條。山中飛瀑處稍加淡墨渲染，形成流動(dòng)激蕩的效果。

陸治 山居待客

看了這幾位名家的作品，是不是覺(jué)得畫水一點(diǎn)也不簡(jiǎn)單。

技法難可以攻克，從重技法的勾勒入手，學(xué)習(xí)渲染，最后領(lǐng)悟留白的妙處。

畫水，要表現(xiàn)出生動(dòng)美感，無(wú)論靜水深流還是潮來(lái)潮往，都需要觀察揣摩，才能落筆有神。

讓我們來(lái)看看古畫中的不同水的畫法吧~

南宋馬遠(yuǎn)所繪的《水圖》是由12幅水圖合裱一卷，這十二段作品，專門畫水，除個(gè)別幅有極少巖岸之外，其它沒(méi)有任何別的景色，完全通過(guò)對(duì)水的不同姿態(tài)的描寫，表現(xiàn)出種種不同的意境。

馬遠(yuǎn)的《水圖》中，畫家運(yùn)用各種筆法技巧，來(lái)表現(xiàn)不同環(huán)境下，水的不同性格。以魚紋線、弧形線、尖勾線、雙勾線描繪不同波浪形態(tài)，用顫筆、粗澀的筆鋒表現(xiàn)水的咆哮翻騰，中鋒細(xì)線表現(xiàn)平波細(xì)流，輕快跳動(dòng)的線條表現(xiàn)湖水的蕩漾，可謂曲盡各種水態(tài)之變，把靜謐的、洶涌的、盤旋的、發(fā)威奔吼的各種水的性格，表達(dá)得惟妙惟肖，體現(xiàn)出宋代畫家深厚扎實(shí)的繪畫功力。

這十二段作品，專門畫水，除個(gè)別幅有極少巖岸之外，其它沒(méi)有任何別的景色，完全通過(guò)對(duì)水的不同姿態(tài)的描寫，表現(xiàn)出種種不同的意境。作者對(duì)水觀察的細(xì)致入微，以及創(chuàng)造出來(lái)的形態(tài)美感和筆墨技能，都令人驚嘆不已。

《水圖之洞庭風(fēng)細(xì)》馬遠(yuǎn) 

 26.8x41.6cm  絹本設(shè)色  

北京故宮博物院藏    

馬遠(yuǎn)《水圖》第一幅：洞庭風(fēng)細(xì)。起伏的線條組成細(xì)密柔婉的波浪，漸漸向遠(yuǎn)方淡化，最后虛幻成水天一色。湖面輕風(fēng)習(xí)習(xí)，波浪如鱗，萬(wàn)頃碧波，浩渺無(wú)際。這是春明景和的洞庭湖。

《水圖之層波疊浪》馬遠(yuǎn)

  26.8x41.6cm  絹本設(shè)色

  北京故宮博物院藏   

馬遠(yuǎn)《水圖》第二幅：層波疊浪。

大幅度起伏的波浪用粗重的顫筆畫出，浪谷間卷起浪花。這是洶涌澎湃、向前奔騰的巨流。

《水圖之寒塘清淺》馬遠(yuǎn) 

 26.8x41.6cm  絹本設(shè)色 

 北京故宮博物院藏   

馬遠(yuǎn)《水圖》第三幅：寒塘清淺。稀疏的線條回旋起伏，水邊三兩石頭，水面流動(dòng)感很強(qiáng)，顯然這是溪流，而非清淺的池塘。畫面上的水紋，讓人聯(lián)想到馬遠(yuǎn)的另一幅佳作《梅石溪鳧圖》。

《水圖之長(zhǎng)江萬(wàn)頃》馬遠(yuǎn) 

 26.8x41.6cm  絹本設(shè)色 

 北京故宮博物院藏  

馬遠(yuǎn)《水圖》第四幅：長(zhǎng)江萬(wàn)頃。流利的線條勾出的浪尖，都指向同一方向，遠(yuǎn)處的浪尖漸漸虛化。顯然這是長(zhǎng)江下游開(kāi)闊浩瀚的江面。江水浩蕩、平穩(wěn)而又從容，有一種兼收并蓄的雍容大度，正順著江風(fēng)的吹拂，朝向大海奔涌而去。

《水圖之黃河逆流》馬遠(yuǎn)  

26.8x41.6cm  絹本設(shè)色  

北京故宮博物院藏  

馬遠(yuǎn)《水圖》第五幅：黃河逆流。粗重線條勾出的巨幅波浪，浪間卷起的浪花，都向前作奔涌抬升運(yùn)動(dòng)，又呈現(xiàn)向后逆涌之勢(shì)。

這是壺口那段的黃河水，渾濁、奔騰、激蕩、咆哮，帶著原始粗獷的生命力，挾雷霆萬(wàn)鈞之勢(shì)，正要沖破障礙向前傾瀉。

《水圖之秋水回波》馬遠(yuǎn) 

 26.8x41.6cm  絹本設(shè)色  

北京故宮博物院藏  

馬遠(yuǎn)《水圖》第六幅：秋水回波。

柔婉的雙勾線波紋，貼水飛翔的白鷺，澔渺無(wú)邊的湖面，裊裊兮秋風(fēng)，湖水清兮波浪細(xì)。

《水圖之云生蒼?！否R遠(yuǎn) 

 26.8x41.6cm  絹本設(shè)色  

北京故宮博物院藏

馬遠(yuǎn)《水圖》第七幅：云生蒼海。

浪峰向前傾斜，后浪緊推前浪，云遮霧鎖，濤聲如潮。這是漲潮時(shí)的海浪。

《水圖之湖光瀲滟》馬遠(yuǎn)

  26.8x41.6cm  絹本設(shè)色  

北京故宮博物院藏  

馬遠(yuǎn)《水圖》第八幅：湖光瀲滟。輕快的線條，畫出無(wú)規(guī)則跳動(dòng)的水波。

春風(fēng)細(xì)細(xì)，湖水盈盈。晴光下的山色，明鏡里的波光，都在游人的槳聲笑語(yǔ)里微微蕩漾。這是西子湖醉人的柔波。

《水圖之云舒浪卷》馬遠(yuǎn)  

26.8x41.6cm  絹本設(shè)色  

北京故宮博物院藏    

馬遠(yuǎn)《水圖》第九幅：云舒浪卷。

云霧彌漫下的海面，前后都是涌動(dòng)的波浪，中間用粗重凝澀的顫筆，畫出一個(gè)抬起的浪頭，正在發(fā)威咆哮。這是滄海中的洪波。

《水圖之曉日烘山》馬遠(yuǎn) 

 26.8x41.6cm  絹本設(shè)色  

北京故宮博物院藏  

馬遠(yuǎn)《水圖》第十幅：曉日烘山。

紅日、遠(yuǎn)山、晨霧。朝暉下的湖面浮光躍金，一片清新寧?kù)o的氣氛。

《水圖之細(xì)浪漂漂》馬遠(yuǎn)  26.8x41.6cm  絹本設(shè)色  北京故宮博物院藏  

馬遠(yuǎn)《水圖》第十一幅：細(xì)浪漂漂。

魚紋狀的線條組成細(xì)密波紋，向遠(yuǎn)處漸漸虛化，幾只海鷗在海面上飛翔，海面風(fēng)平浪細(xì)、安靜祥和。 

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《水圖》馬遠(yuǎn)  26.8x41.6cm  

絹本設(shè)色  

北京故宮博物院藏  

觀這卷《水圖》，作者對(duì)水觀察的細(xì)致入微，以及創(chuàng)造出來(lái)的形態(tài)美感和筆墨技能，都令人驚嘆不已。馬遠(yuǎn)不愧為與李唐、夏圭、劉松年并稱為“南宋四大家”之一。