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一直聽說最近電影院有一部好評度爆表的女性電影《好東西》，周末抽空去看了一下，實在太太太太驚艷，光是下面這段劇情，我就想大聲安利給所有女性朋友，必去要去電影院看看——小小的房間里，錄音師給小女孩播放各種聲音，讓小女孩猜聲音來自何方。下暴雨的聲音、龍卷風(fēng)的聲音、熊貓吃竹子的聲音、河馬喝水的聲音、海豚跳進大海里的聲音、挖掘機的聲音……鏡頭轉(zhuǎn)換，我們看到聲音背后的真相，竟是小女孩媽媽平平無奇的勞作日常。
下暴雨，是雞蛋落進油鍋里；龍卷風(fēng)，是她拿著吸塵器打掃房間；熊貓吃竹子，是她掰斷了一根芹菜；
河馬喝水，是她拿起榨好的果汁喝了一口；海豚跳進海里，是她把要洗的菜扔進水盆；挖掘機，是她收拾散落在地上的水彩筆……
這一段“聲音蒙太奇”，讓我既震撼又感動，震撼于導(dǎo)演的獨特視角和敏銳觸覺，感動于平凡瑣碎的家務(wù)勞動，中年女人身上揮之不去的“媽味”，竟然能和浪漫詩意的“風(fēng)霜雨雪”發(fā)生連接。
也難怪一上映，《好東西》就在豆瓣上拿下了9.1的高分，到現(xiàn)在依然高居不下。順帶提一下，《好東西》是導(dǎo)演邵藝輝的第二部作品，她的第一部電影是《愛情神話》，我也很喜歡。
這是一部女性本位的電影，以往占據(jù)著主角身份的男性，完全淪為背景板，甚至連姓名都沒交代。主角王鐵梅的前夫就叫“前夫”，現(xiàn)任叫“小馬”。如果用一個詞描述觀影感受，那就是“爽”：伍迪·艾倫式的密集臺詞、犀利的反諷自嘲、強價值觀輸出。前夫來找王鐵梅“示好”那段，臺詞大膽，諷刺意味拉滿。
前夫到鐵梅面前邀功：我為你去結(jié)扎了（實際上并沒有）。
前夫振振有詞：再沒幾年你就絕經(jīng)了，那我也要同步絕育，永絕后患。充分了解前夫的王鐵梅，評價他是“女權(quán)表演藝術(shù)家”，一針見血。前夫看似尊重女性，經(jīng)常把“結(jié)構(gòu)性壓迫”“性別紅利”等名詞掛在嘴邊，實際上卻只是在表演，目的依然是為了攫取資源。《好東西》的英文名叫《Her Story》，歷史是history（他的故事），那么，一個真正屬于女性的故事，會是什么樣子呢？
波伏娃在《第二性》中寫道：女人不是天生的，而是后天塑造的。影片里的三個女性——10歲的王茉莉、20多歲的小葉、30多歲的王鐵梅，她們各自的成長歷程，以及被塑造成為的樣子，深深印證了這句話。
王鐵梅是個不太符合傳統(tǒng)女性標(biāo)準(zhǔn)的女性，她既能在職場叱咤風(fēng)云，也能換燈泡修馬桶，目睹看不慣的事情絕不忍著，永遠正面迎擊。
看到有男人在公共場合小便，她大喝一聲：“喂！沒廁所嗎？”
看到深夜小巷里變態(tài)尾隨女孩，她不慌不忙地騎著平衡車晃過去，擋在變態(tài)和女孩中間，變態(tài)落荒而逃，她來個“反尾隨”跟在變態(tài)身后。對待男人，王鐵梅頭腦清醒，態(tài)度瀟灑，不會在一段關(guān)系中過度沉溺。
而鄰居小葉呢，則是個不折不扣的“戀愛腦”，因為渣男總夸她，她就心甘情愿地“倒貼”，還有極強的討好型人格和低自尊感，一直在人際關(guān)系中處于下位。
她之所以形成這樣的性格，與母親對她長期的打壓貶低有關(guān)。一場討論“月經(jīng)羞恥”的戲讓我很受觸動。吃飯時，茉莉很自然地給媽媽王鐵梅倒了一杯熱水，因為她記得媽媽“快要流血了”。一旁的小葉露出難以置信的表情，因為在她的觀念里，“月經(jīng)”一直是個諱莫如深的話題，也從沒有人會記得她的生理期。
小葉眼眶濕潤，緩緩回憶，她第一次來月經(jīng)弄臟了沙發(fā)，被母親狠狠罵了一頓，從那以后，小葉就對月經(jīng)深惡痛絕，偷偷吃藥讓它不要來?，F(xiàn)在雖然沒再吃藥了，但留下了后遺癥，有時幾個月不來，有時一來就是一個月。茉莉聽完既心疼又不解，問她：你媽媽不來月經(jīng)嗎？血又不是屎，有什么臟的？世界上有一半的人都會流血。是啊，女性占據(jù)著全世界一半的人口，深刻地參與著社會勞動，卻因一種先天的生理現(xiàn)象，長期背負著羞恥，多么荒謬。和小葉相比，王茉莉雖然年紀(jì)小，思想上卻更加輕盈成熟，因為她擁有母親滿滿的松弛的愛。
王茉莉和小葉聊天時“凡爾賽”，說王鐵梅總是夸她，夸得她都不信了，小葉批評茉莉身在福中不知福，她想得到一句母親的夸獎，比登天還難。茉莉轉(zhuǎn)頭看著她：你媽媽不夸你眼睛好看嗎？
小葉一臉失落地說，她的眼睛和媽媽很像，而爸爸有時看到媽媽的大眼睛，就會罵罵咧咧問她為什么盯著她，接著就是一頓家暴，因此，她媽媽也很討厭她的眼睛。茉莉認(rèn)真地安慰她：你的眼睛很美很亮，我喜歡你看我，你怎么看我都沒事。
小葉的大眼睛里慢慢涌出淚水，童年那個無助的她不會想到，未來有個10歲的小女孩會治愈她。
王鐵梅對女兒茉莉的教育理念是，鼓勵她遵從天性，自由探索，成長為一個懷揣熱愛、正直勇敢的大人。“夢中情媽”，養(yǎng)出了一個“神仙女兒”，從王鐵梅和茉莉身上，我們可以看到，沒有被規(guī)訓(xùn)、塑造過的女性，會是什么樣子。
前夫看出王鐵梅有了新交往的男友小馬。出于嫉妒，他和小馬暗暗較勁，比誰更能吃大蒜。
這段對話頗有深意，之所以說男子氣概“有毒”，是因為某些男性，其實也是父權(quán)制結(jié)構(gòu)下的受害者。此前《墜落的審判》在北大首映的時候，戴錦華老師有一段振聾發(fā)聵的表述：
長久以來，我們一直鼓勵女人在妻子的位置上做家務(wù)、承認(rèn)自己事業(yè)上不如伴侶，家里面有任何事故，都要陷在深深的負疚和社會責(zé)備中，女性忍辱負重會被贊美，這次我們看到，當(dāng)男性被放在這個位置上的時候會發(fā)生什么？《墜落的審判》的男主，和《好東西》里的前夫，都被放在了傳統(tǒng)妻子的位置上。前夫和王鐵梅是“女強男弱”的組合，王鐵梅曾是知名記者，在紙媒的黃金年代大放異彩，全國各地出差專心搞事業(yè)，前夫沒上班，在家?guī)蕖?br>時間一久，前夫受不了了，他覺得自己一個大男人，怎么能天天被困在灶臺之間，于是提出離婚。但離婚后，他的生活沒有變得更好，缺乏技能的他，去開了網(wǎng)約車，找的女朋友也很快和他分手，他才動了“吃回頭草”的念頭。父權(quán)制結(jié)構(gòu)下，男性的困境是：同樣有一套約定俗成的標(biāo)準(zhǔn)，在告訴他們應(yīng)該怎么做，不應(yīng)該怎么做。比如，男人就應(yīng)該賺錢養(yǎng)家、事業(yè)有成，不能在家?guī)Ш⒆?，不能脆弱，不能哭泣?br>一旦脫離這套標(biāo)準(zhǔn)，男性也會受到來自社會的嚴(yán)厲批判。所以，如邵藝輝導(dǎo)演所說，男性和女性并不是對立關(guān)系，我們今天倡導(dǎo)女性主義，在解放女性的同時，也在解放男性。女性的覺醒與抗?fàn)?，注定是一個漫長的過程。強大如王鐵梅，也會在屢屢受挫后崩潰痛哭，因為她覺得自己應(yīng)該什么都能做好，最后卻一地雞毛，什么都沒做好。王鐵梅才意識到，不知不覺中，她還是滑落到了父權(quán)的價值體系里，在用他們的游戲規(guī)則來要求自己。父權(quán)社會的游戲規(guī)則是如此根深蒂固，如此無孔不入，因為長久以來，我們只能聽見男性的聲音。國內(nèi)最早進行性別研究的學(xué)者李小江說，她曾試圖從浩如煙海的著作中尋找女性，從歷史到哲學(xué)，再到《山海經(jīng)》，到甲骨文。
“我企圖在史書中尋找女人的歷史，卻發(fā)現(xiàn)婦女未載史冊。哲學(xué)也一樣，哲學(xué)家中99.9%都是男性，很多人不結(jié)婚，但都有女人照顧他們的生活。你說人類是由男女共同構(gòu)成的，那你所有關(guān)于人的學(xué)問和歷史中怎么能沒有女人的位置呢？”在從業(yè)過程中，邵藝輝也有同樣的發(fā)現(xiàn)——被收入正典的女作家和女導(dǎo)演寥寥無幾。1895年誕生了第一部電影，1896年出現(xiàn)了第一個女導(dǎo)演愛麗絲·蓋伊·布拉切，她一生拍了千余部短片、二十二部長片，但電影史學(xué)家從來沒有把她記錄在案，因為那時候電影史學(xué)家也只有男性。
“優(yōu)秀的女性不是沒有，而是不被看見，使得我們不僅缺少女性榜樣，也缺少更豐富的女性獨特的不同于男性命運的敘事?！?br>在做導(dǎo)演之前的很多年，邵藝輝一直在做編劇，輔佐男性導(dǎo)演，后來她看清了，在做電影這件事上，男性并沒有什么特別的優(yōu)勢，那時候她發(fā)誓，不要再輔佐男導(dǎo)演了，自己做導(dǎo)演。成為女性創(chuàng)作者后，邵藝輝發(fā)現(xiàn)，她得在一個漫長的過程中，對自己進行“反向洗腦”，克服自己身上厭女的部分，反省甚至否定過去的自己。
幸運的是，一旦具備性別意識，就會擁有全新的生命體驗，我們會發(fā)現(xiàn)，自己與世界的關(guān)系在悄然變化。《好東西》的海報上，王鐵梅和小葉分別COS了大法官金斯伯格，和墨西哥女畫家弗里達，她們都是女性中的佼佼者。人類群星閃耀時，從不缺少女性的光輝，她們散發(fā)的光亮，映照著我們的前路。或許現(xiàn)在，女性的聲音依然微弱，但只要發(fā)聲，就是改變的開始。當(dāng)各個領(lǐng)域的女性聲音匯集起來，終有一天會震耳欲聾，會締結(jié)一種新的游戲規(guī)則。
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