| ◎黃哲中國(guó)電影一百二十年，美麗的面孔與身影如過江之鯽。這其中，生于1924年的王丹鳳，在94歲人生中以39年的銀幕生涯（1941年步入影壇至1980年息影），留下雋永的銀幕形象，在一代又一代人的心中定格，就像她在主演的《護(hù)士日記》中所唱的那首《小燕子》，“小燕子，穿花衣”，被一代代的孩子傳唱至今。今年是王丹鳳誕辰百年，中國(guó)電影資料館藝術(shù)影院也循例為這位“新中國(guó)二十二大電影明星”之一舉辦了紀(jì)念回顧展，重溫她的華年倩影。成人之美王丹鳳本名王玉鳳，17歲那年，朱石麟從片場(chǎng)一干圍觀群眾中發(fā)現(xiàn)了巨星苗子。學(xué)養(yǎng)深厚的朱石麟，給她的不只是戲份，還有“王丹鳳”這個(gè)名字——更抑揚(yáng)上口，而且取中國(guó)傳統(tǒng)吉祥圖案“丹鳳朝陽(yáng)”，意指良才遇到好機(jī)緣。王丹鳳生在上海殷實(shí)的寧波裔實(shí)業(yè)之家，自小家教規(guī)矩，但去戲院看周璇、袁美云和胡蝶等明星主演的電影和話劇，這個(gè)愛好和自由卻是始終被允許甚至鼓勵(lì)的。但真正下海卻是另一回事。在舊影星圈，王丹鳳的“不爭(zhēng)”，幾乎成了一種現(xiàn)象級(jí)的存在：出道當(dāng)年就在《新漁光曲》這樣的年度大戲中擔(dān)綱最招人疼惜的女主角；一轉(zhuǎn)身又在巴金著作改編的《春》那各有千秋的眾美之中，甘當(dāng)戲份最少、形象最窩囊的幺小姐高淑貞，以自己的逆來順受和看似缺乏存在感，映照其他姐妹抗擊命運(yùn)的抉擇。1944年的《紅樓夢(mèng)》里，實(shí)際年紀(jì)最小的王丹鳳飾演的“寶姐姐”，以無為的留白姿態(tài)，巧妙地讓袁美云反串的寶玉和周璇版的黛玉冤家聚頭，戲劇張力拉滿。有粉絲為她戲份少得有些不合理而叫屈，她卻不解：能這么近地向兒時(shí)偶像學(xué)習(xí)，我開心還來不及。王丹鳳甘當(dāng)綠葉的成人之美，還表現(xiàn)在《秋》和《萬紫千紅》中，她這個(gè)嬌小姐的恬退隱忍，恰好反襯了李麗華作為當(dāng)家花旦的火辣。李王今年同為百年誕辰，在對(duì)二位女性巨星的紀(jì)念中，“鐵馬西風(fēng)塞北，杏花春雨江南”形成的對(duì)比，實(shí)在讓影迷過足癮。自尊自強(qiáng)1948年，像其他許多上海明星在飄搖的時(shí)局中選擇的那樣，王丹鳳赴港發(fā)展。但在新中國(guó)成立后不久，便在赴廣州慰問時(shí)為祖國(guó)內(nèi)陸的新氣象而倍感鼓舞，毅然返回上海。此前的短短三年間，她便征服了香港，與周璇、胡蝶、白光并稱“滬港四大女星”。同樣是在那里，王丹鳳徹底完成了向大青衣轉(zhuǎn)變的破繭成蝶。王丹鳳在香港參演的最為膾炙人口的作品，還要數(shù)《錦繡天堂》和《海外尋夫》兩部。南下的編劇導(dǎo)演，借助中國(guó)古典戲曲的富礦，來哺育國(guó)語(yǔ)時(shí)代的香港電影；而王丹鳳的氣質(zhì)品格都代表著中國(guó)女性自尊自強(qiáng)的傳統(tǒng)美德，自然當(dāng)仁不讓地站上大青衣的位置?！跺\繡天堂》取自戲曲《鎖麟囊》，胡蝶飾演薛湘靈、王丹鳳飾演趙守貞，這組豪華版的雙女主配置，如紅馬白駒并駕齊驅(qū)，讓觀眾為國(guó)粹折服、自豪。套用了《鍘美案》故事的《海外尋夫》，是中國(guó)電影第一次出海拍片，王丹鳳演繹的穿越到民國(guó)潮汕的秦香蓮，讓東南亞鄰邦見識(shí)了中國(guó)影人篳路藍(lán)縷、自強(qiáng)不息的風(fēng)采。共和國(guó)初期的電影明星中，王丹鳳和王曉棠有“二王”之稱。已故香港歌王羅文曾提到自己的文藝啟蒙：他1950年代在廣州讀小學(xué)時(shí)，班里同學(xué)分兩派，一派迷王丹鳳，一派迷王曉棠，兩派爭(zhēng)得不可開交。然而二人雙峰并秀卻始終無緣對(duì)手戲，不能不說是影迷的遺憾。1976年以后，因?yàn)閹状伍_會(huì)的契機(jī)，王丹鳳和王曉棠惺惺相惜，結(jié)成摯友，這份一見如故成為一段佳話。真與悲憫中國(guó)電影史上短暫而高產(chǎn)的滬港時(shí)代結(jié)束后，一些演員因家國(guó)情懷毅然返回黃浦江畔，其中就包括王丹鳳，以及韓非等諸多優(yōu)秀男演員。這也讓銀幕上的經(jīng)典組合穿越時(shí)空得以延續(xù)——王丹鳳和韓非在抗戰(zhàn)時(shí)期的《教師萬歲》中初組CP，《瑤池鴛鴦》里又出演梁祝；上世紀(jì)60年代初，王丹鳳在從滑稽戲改編而來的《女理發(fā)師》中與韓非再演夫妻，演了半輩子正劇的她，在片中奉獻(xiàn)了令人驚艷的喜劇表演。還有一些經(jīng)典的珠聯(lián)璧合只能塵封。比如中國(guó)電影史上少有的以邪取勝的大男主嚴(yán)俊，其成功離不開王丹鳳的多次助攻。二人戲中的關(guān)系也實(shí)在是不拘一格：從《春》《秋》封建家族中的畸形父女，到《萬紫千紅》里的一諧一莊兩兄妹，再到《青青河邊草》里的有情人難成眷屬，直到《夜來風(fēng)雨聲》中，王丹鳳飾演的癡情女，最終以生命的代價(jià)喚回了嚴(yán)俊飾演的渣男的良知。返回上海后，王丹鳳與另一位硬底子小生李緯聯(lián)袂《彩鳳雙飛》和《護(hù)士日記》。這兩部新中國(guó)之初上海影壇的重頭戲，是追求進(jìn)步的電影人以實(shí)際行動(dòng)全心全意為人民的一片赤誠(chéng)?！恫束P雙飛》借傳統(tǒng)地方戲之殼，宣傳翻身做主、人身自由；《護(hù)士日記》誕生于新中國(guó)第一個(gè)五年計(jì)劃背景下，王丹鳳對(duì)小燕子唱出“我們蓋起了新工廠，裝上了新機(jī)器”，謳歌靠智慧、汗水和奉獻(xiàn)精神實(shí)現(xiàn)的“今年這里更美麗”。若說王丹鳳最驚艷的作品，在筆者看來，也許要數(shù)上世紀(jì)50年代和上海眾多男星合演的《?；辍?。在這部反映國(guó)民黨海軍官兵不滿當(dāng)局黑暗統(tǒng)治憤而起義的電影中，她飾演的臺(tái)灣酒吧女招待是萬葉叢中唯一的紅花。被吃人的社會(huì)侮辱的她，與趙丹飾演的起義領(lǐng)袖萍水相逢，命運(yùn)將二人的心靈緊緊相連，卻終因軍令如山而有緣無分。命若浮萍的弱女子走投無路之下選擇了被海浪帶走，這讓趙丹代表的進(jìn)步官兵發(fā)出“我們?cè)诒Ｐl(wèi)誰”的良知之問，最終做出艱難而偉大的選擇?？峙潞茈y有誰不被王丹鳳第一眼的美而吸引，但耐心打開劇情，卻發(fā)現(xiàn)形美之下有著更高級(jí)的東西。尤其在新中國(guó)電影事業(yè)與表演領(lǐng)域都尚顯稚嫩的早期年代，以角色為師的她，沒有生活中養(yǎng)尊處優(yōu)帶來的演技空洞虛夸；以生活為師的她，也沒有因急于擁抱時(shí)代而顯得表演用力過猛。誠(chéng)如王曉棠在《有得盼》一文中總結(jié)的那樣，“她（王丹鳳）的美麗，世人公認(rèn)?？伤纳瞥^她的美。善是大情懷，包含著真與悲憫，包含著中華民族晶瑩的智慧?！? |
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