上個(gè)世紀(jì)七八十年代出生的女生，其青少年時(shí)代，言情小說(shuō)是她們的最?lèi)?ài)！許多人廢寢忘食，不知疲倦，甚至通宵達(dá)旦沉迷其中！言情小說(shuō)，成了她們不可或缺的精神食糧，心靈雞湯！伴她們度過(guò)那一段最難忘的火紅歲月！

回首上個(gè)世紀(jì)以來(lái)，哪些言情大師應(yīng)運(yùn)而生，其創(chuàng)作的經(jīng)典言情小說(shuō)，讓癡情少女為之瘋狂？孤陋寡聞的我，試著追尋她們的蹤跡，記載現(xiàn)當(dāng)代最有名氣的十大言情小說(shuō)家，重溫那一段已逝的青春歲月！喚起心靈深處最美好的溫馨記憶！

第一位 言情教母瓊瑤

瓊瑤，生于四川，中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代作家、言情小說(shuō)作家、編劇家、影視制作人、華語(yǔ)歌曲作詞人、中國(guó)電影文學(xué)學(xué)會(huì)唯一臺(tái)灣會(huì)員。

瓊瑤的小說(shuō)作品大多已被改編成電影或電視劇。其代表作有《窗外》《潮聲》《水云間》《一簾幽夢(mèng)》《心有千千結(jié)》《梅花烙》《海鷗飛處》《彩云飛》和《彩霞滿天》等。

在一九七一年和一九七五年，由瓊瑤小說(shuō)作品改編的電影《庭院深深》和《女朋友》都獲得臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)優(yōu)等劇情片獎(jiǎng)。此后，一九九八年由她小說(shuō)改編的電視劇《還珠格格》更在東亞地區(qū)享譽(yù)盛名。不僅在臺(tái)灣、香港、中國(guó)大陸等地取得了收視冠軍，在日韓和東南亞等地也深受群眾喜愛(ài)。

臺(tái)灣言情小說(shuō)中最具有代表性的作家是瓊瑤，她不但率先以自己的創(chuàng)作引領(lǐng)了臺(tái)灣言情小說(shuō)最早的一股“潮流”，而且在至今為止的幾十年里筆耕不輟，在言情小說(shuō)發(fā)展過(guò)程中具有里程碑的地位，并通過(guò)言情小說(shuō)的傳播，形成了長(zhǎng)期的“瓊瑤熱”及言情小說(shuō)熱。

瓊瑤言情小說(shuō)創(chuàng)作特點(diǎn)，一是充滿古典詩(shī)意，二是人物完美理想化，三是波折愛(ài)情故事。

在小說(shuō)成就上，瓊瑤突破了古代言情小說(shuō)的固定模式，其言情小說(shuō)適應(yīng)現(xiàn)代人的感情，呈現(xiàn)出一個(gè)豐富的愛(ài)情世界，使言情小說(shuō)在藝術(shù)上達(dá)到了一個(gè)新的高度。瓊瑤小說(shuō)在情節(jié)結(jié)構(gòu)、人物、主題、語(yǔ)言諸方面均存在著模式化傾向，形成了獨(dú)具特色的“瓊瑤模式”，影響著同時(shí)代及后輩作家。

在影視成就上，瓊瑤同名小說(shuō)改編的影視劇和其親自執(zhí)筆作編劇的影視劇，反響強(qiáng)烈。《幾度夕陽(yáng)紅》《梅花三弄》《還珠格格》《情深深雨蒙蒙》等在各個(gè)電視臺(tái)輪番播出。不僅瓊瑤電視劇的主題曲成為大眾關(guān)于某一個(gè)時(shí)代的記憶，且伴隨著她的電視劇誕生了一代又一代的偶像明星。此外，瓊瑤小說(shuō)改編的電影，對(duì)于中國(guó)臺(tái)灣開(kāi)辟自己獨(dú)特的文藝片類(lèi)型也作出了一定的貢獻(xiàn)。

有評(píng)價(jià)認(rèn)為，雖然就整體看，瓊瑤作品其思想成就和水準(zhǔn)參差不齊，但有相當(dāng)一批作品，其思想內(nèi)涵還是積極而深沉的?！稛熡隄鳚鳌贰稁锥认﹃?yáng)紅》《一顆紅豆》諸作品，思想主題上均有閃光之處。

但不管怎樣，被譽(yù)為言情教母的瓊瑤在言情小說(shuō)界，她若稱(chēng)第二，目前為止沒(méi)人敢明目張膽大言不慚稱(chēng)第一！其無(wú)可爭(zhēng)議的大姐大地位，不可撼動(dòng)！

第二位 拋夫棄子亦舒

曾有人講過(guò)，臺(tái)灣有瓊瑤，香港有亦舒，但拋夫棄子的亦舒對(duì)此表示：“臺(tái)灣的瓊瑤提了都多余”。亦舒口氣不小哈，那就來(lái)看看亦舒！

倪亦舒，香港科幻作家倪匡之妹。出生于上海，華裔加拿大現(xiàn)當(dāng)代作家。

一九六一年，亦舒十五歲時(shí)就已經(jīng)在香港嶄露頭角，她發(fā)表了第一篇小說(shuō)《暑假過(guò)去了》。十六歲時(shí)就已經(jīng)為報(bào)刊撰稿。在香港，亦舒一露頭角就迅速成名， 兩兄妹成了香港文壇上的兩朵奇花。有人稱(chēng)亦舒、倪匡、金庸是“香港文壇三大奇跡”， 金庸創(chuàng)作流行武俠小說(shuō)， 倪匡創(chuàng)作流行科幻小說(shuō)， 亦舒創(chuàng)作流行言情小說(shuō)。

一九六三年出版了首部小說(shuō)集《甜囈》，引起了香港文學(xué)界的注意。一九七九年，長(zhǎng)篇小說(shuō)《喜寶》出版，引起轟動(dòng)，這也是文學(xué)評(píng)論公認(rèn)的亦舒代表作。此后亦舒又出版了《玫瑰的故事》《曼陀羅》《薔薇泡沫》《我的前半生》《她比煙花寂寞》《朝花夕拾》《玉梨魂》。

上世紀(jì)九十年代，亦舒的小說(shuō)在大陸火了起來(lái)，亦舒性格豪爽， “有著追求理想的翅膀”， 更具有敏銳的觀察力與觸覺(jué)， 她的創(chuàng)作很多， 二十多年來(lái)共出版小說(shuō)四十多種，今年根據(jù)其同名長(zhǎng)篇小說(shuō)改編的《玫瑰的故事》定檔央視八套黃金強(qiáng)檔和騰訊視頻播出。

亦舒創(chuàng)作特點(diǎn)，一是獨(dú)立的女性形象，二是特別的語(yǔ)言藝術(shù)，三是灰色的言情故事。

亦舒作為言情小說(shuō)的代表作家，作品中塑造了獨(dú)特的“女強(qiáng)人”形象，她小說(shuō)的女性書(shū)寫(xiě)通過(guò)探尋女性的出路，促進(jìn)女性的全面發(fā)展。亦舒的言情小說(shuō)不僅洞穿了愛(ài)情的本質(zhì)，更展現(xiàn)出種種現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，其作品更加注重寫(xiě)實(shí)，因此往往被職場(chǎng)白領(lǐng)、中產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子所鐘愛(ài)。

很多人說(shuō)，在亦舒的作品中，向來(lái)推崇的都是女性的獨(dú)立與自我成長(zhǎng)，可以說(shuō)她寫(xiě)的不僅僅是言情小說(shuō)，還是一種女性視角的世情小說(shuō)。她筆下的女性角色，大多都是個(gè)性獨(dú)立鮮明，有較強(qiáng)的自我意識(shí)的人，懂得自尊自愛(ài)，而后愛(ài)人，很值得當(dāng)代女性去學(xué)習(xí)，去品嘗，去領(lǐng)悟。

現(xiàn)實(shí)中，拋夫棄子的亦舒，還撬走閨蜜鄭佩佩男友，其出格行為被時(shí)人所詬病。但其是是非非，由后人蓋棺定論！

第三位 無(wú)法繞過(guò)梁鳳儀

梁鳳儀，出生于香港，香港財(cái)經(jīng)作家、企業(yè)家、慈善家、香港證監(jiān)會(huì)行政總裁、國(guó)際證監(jiān)會(huì)組織亞太委員會(huì)主席。

一九八六年，梁鳳儀開(kāi)始以業(yè)余身份為香港報(bào)章撰寫(xiě)專(zhuān)欄。一九八九年，梁鳳儀推出第一部小說(shuō)《盡在不言中》，被人熟知，而后，陸續(xù)出一百本書(shū)，共計(jì)一千萬(wàn)字。

一九九五年，梁鳳儀創(chuàng)辦“勤+緣”出版社，進(jìn)行電視制作、公關(guān)、廣告三線發(fā)展，以商業(yè)的方式將自己的作品大規(guī)模推廣至大陸、臺(tái)灣、加拿大、東南亞等地，在九十年代中期產(chǎn)生了所謂“梁鳳儀現(xiàn)象”。

二零一零年復(fù)出寫(xiě)作，于搜狐網(wǎng)站寫(xiě)梁鳳儀博客及微博，人氣高漲，博客開(kāi)博第十五天訪問(wèn)量突破百萬(wàn)，微博開(kāi)博第十八日，瀏覽量已躍居文化名人榜首。

梁鳳儀的作品多以都市商界為背景，演繹職業(yè)女性的愛(ài)情、婚姻和家庭故事，雖以傳奇為主，但也具有一定的現(xiàn)實(shí)性，因此亦被人稱(chēng)為“財(cái)經(jīng)小說(shuō)”。梁鳳儀的代表作有《金融大風(fēng)暴》、《九重恩怨》、《風(fēng)云變》、《醉紅塵》《花魁劫》《豪門(mén)驚夢(mèng)》等，作品多次被搬上銀幕。

梁鳳儀是具傳奇色彩的才女之一，在商業(yè)上，她首次創(chuàng)業(yè)即開(kāi)先河，引入菲律賓傭工，為萬(wàn)千香港家庭服務(wù)；在寫(xiě)作上，她是華語(yǔ)財(cái)經(jīng)小說(shuō)創(chuàng)作的開(kāi)山祖師。同名小說(shuō)不斷被改編成電視劇，如《第二春》《豪門(mén)驚夢(mèng)》等，收視率一直居高不下。

無(wú)論從哪個(gè)角度來(lái)評(píng)價(jià)港臺(tái)作家，梁鳳儀都是個(gè)無(wú)法繞過(guò)的人物。梁鳳儀性格更接近商人，她覺(jué)得作家太寂寞。純文學(xué)作家要讀很多書(shū)，讀古典名著和世界名著，從書(shū)中獲取的知識(shí)重于生活經(jīng)驗(yàn)，而她卻很少讀這些書(shū)，她總是按照自己的生活經(jīng)驗(yàn)來(lái)構(gòu)筑自己的小說(shuō)。

第四位 小說(shuō)女王岑凱倫

岑凱倫是一位香港作家，主要在上世紀(jì)七十年代至九十年代活躍，以創(chuàng)作言情小說(shuō)為主。她的作品在香港、臺(tái)灣、新加坡以及中國(guó)大陸等地區(qū)擁有讀者群。

岑凱倫的作品多數(shù)由環(huán)球出版社出版，并在互聯(lián)網(wǎng)上有廣泛的傳播。關(guān)于岑凱倫的個(gè)人身份，存在不同的說(shuō)法和爭(zhēng)議，但她本人一直保持低調(diào)，很少公開(kāi)露面。

被稱(chēng)為港臺(tái)言情小說(shuō)女王，岑凱倫小說(shuō)受到了香港作家依達(dá)的影響，專(zhuān)注于青春題材的小說(shuō)創(chuàng)作。在文學(xué)創(chuàng)作方面，岑凱倫有著豐富的作品集，代表作包括《八月櫻桃》《白馬王子》《白雪公主》《彩虹公主》等多部作品。

從八十年代出道走紅已蜚聲“愛(ài)壇”，獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷十余年。岑凱倫的作品特色主要體現(xiàn)在：故事情節(jié)一般都比較圓滿，由于前后有六十余部作品問(wèn)世，前后風(fēng)格有較大變異。前期注重故事情節(jié)的曲折，感情波瀾跌宕。后期作品，則較為貼近現(xiàn)實(shí)生活。

此外，她的作品大多數(shù)在豪門(mén)內(nèi)展開(kāi)，這也是她寫(xiě)作的一大特色。與她的身份，很吻合。故事中的女主有沒(méi)有她的影子，無(wú)從考證！不敢妄下斷語(yǔ)！

一批八九十年代岑凱倫的言情小說(shuō)，滿滿八九十年代的記憶！只可惜，她低調(diào)的連一張相片都沒(méi)有，這也是天大奇葩！

第五位 愛(ài)情知己張小嫻

夢(mèng)是靈魂的出口，有夢(mèng)的人永遠(yuǎn)不會(huì)老！這句話出自張小嫻之口，她出生于香港，愛(ài)情主題作品女作家。

一九九四年，張小嫻的第一部小說(shuō)《面包樹(shù)上的女人》在《明報(bào)》上連載，并迅速走紅。一九九五年張小嫻正式成為專(zhuān)職作家。

一九九七年張小嫻《再見(jiàn)野鼬鼠》《不如，你送我一場(chǎng)春雨》《三月里的幸福餅》及《漢仔夫婦》系列作品相繼問(wèn)世，銷(xiāo)量數(shù)以十萬(wàn)計(jì)，風(fēng)頭席卷全球華文地區(qū)，直逼國(guó)際出版市場(chǎng)。一九九七年出版的《荷包里的單人床》進(jìn)入香港暢銷(xiāo)書(shū)排行榜首。還持久走紅新加坡及馬來(lái)西亞。

二零零五年，張小嫻《那年的夢(mèng)想》改編成的《如果月亮有眼睛》，成為第一部被搬上熒幕的作品。二零一二年，張小嫻首次擔(dān)任主編與九位知名作家聯(lián)合出版《末世的思念》。

二零一四年，張小嫻連續(xù)發(fā)表小說(shuō)《我這輩子有過(guò)你》，愛(ài)情長(zhǎng)篇《我在云上愛(ài)你》和《紅顏露水》。二零一七年，出版《愛(ài)過(guò)你》。

張小嫻被譽(yù)為“全世界華人的愛(ài)情知己”。在藝術(shù)手法上，張小嫻的作品標(biāo)題新奇特別，非常善于運(yùn)用意象, 多用平白直敘的白描手法。

有人評(píng)價(jià)，張小嫻的文字細(xì)膩而多情，像琴弦叮叮咚咚的彈唱，把愛(ài)情的道理講給許許多多少女聽(tīng)。她的價(jià)值觀也滋養(yǎng)了一群又一群人的心靈，用筆尖描繪了各種各樣的風(fēng)花秋月，恨離愁傷。她是世界華人的愛(ài)情知己。

第六位 穿越小說(shuō)席絹

席絹，出生在臺(tái)灣，是與瓊瑤齊名的臺(tái)灣言情小說(shuō)作家，其作品被稱(chēng)為“冰淇淋”文學(xué)。

席絹從九十年代初開(kāi)始寫(xiě)作，處女作為《交錯(cuò)時(shí)光的愛(ài)戀》，從此一發(fā)不可收拾，共發(fā)表有各種不同風(fēng)格的純情小說(shuō)數(shù)十種，以其獨(dú)有的魅力吸引了海峽兩岸眾多青少年。

她的作品大致分為兩個(gè)時(shí)期，早期以唯美活潑、輕松詼諧為基調(diào)，文筆清澈陽(yáng)光，字里行間透露出無(wú)限蓬勃朝氣。隨著閱歷和年齡增長(zhǎng)，文字更精于理性，多有平淡且深刻的作品，展現(xiàn)人生豐富閱歷。

席絹代表作品有《交錯(cuò)時(shí)光的愛(ài)戀》《上錯(cuò)花轎嫁對(duì)郎》《搶來(lái)的新娘》《罌粟的情人》《花龍戲鳳》等。

席絹的主要成就，二零零零年首播的電視劇《上錯(cuò)花轎嫁對(duì)郎》改編自席絹花嫁系列（《請(qǐng)你將就一下》、《上錯(cuò)花轎嫁對(duì)郎》、《紅袖招》、《巧婦伴拙夫》）。我想這部劇，許多人還記憶猶新吧！

二零零八年電視劇《敲敲愛(ài)上你》改編自席絹?zhàn)髌贰吨橛裨趥?cè)》。二零一一年電視劇《錯(cuò)點(diǎn)鴛鴦》，改編自席絹首部穿越小說(shuō)“石氏”系列的《交錯(cuò)時(shí)光的愛(ài)戀》和《戲點(diǎn)鴛鴦》。

寫(xiě)穿越小說(shuō)而出名的言情小說(shuō)家席絹，你若是言情小說(shuō)迷，就是沒(méi)涉獵過(guò)她的小說(shuō)，那由她小說(shuō)改編的電視劇應(yīng)該看過(guò)吧！

第七位 悲情天后匪我思存

匪我思存，出生于湖北省，湖北省作協(xié)副主席、雙羯影業(yè)創(chuàng)始人、網(wǎng)絡(luò)女作家，獲譽(yù)“悲情天后”。匪我思存，任中國(guó)作家協(xié)會(huì)第十屆全國(guó)委員會(huì)委員。

匪我思存于二零零四年開(kāi)始，連載近代言情小說(shuō)《芙蓉簟》，二零零五年，她創(chuàng)作古代愛(ài)情小說(shuō)《寂寞空庭春欲晚》，二零零六年所寫(xiě)的都市言情小說(shuō)《佳期如夢(mèng)》獲得大眾廣泛關(guān)注。二零零九年，她的《千山暮雪》一經(jīng)問(wèn)世，便成為“霸道總裁文”的代表性作品。

二零一零年，匪我思存所寫(xiě)的小說(shuō)《東宮》出版；二零一七年出版都市言情小說(shuō)《愛(ài)如繁星》。二零一八年，成為湖北省作家協(xié)會(huì)第七屆主席團(tuán)副主席。二零一九年，擔(dān)任出品人的網(wǎng)劇《致我們暖暖的小時(shí)光》播出。

匪我思存曾獲得第二屆茅盾文學(xué)新人獎(jiǎng)、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新人獎(jiǎng)、第七屆湖北文學(xué)獎(jiǎng)、第二屆二零一三年度湖北微榜樣等榮譽(yù)。

她的作品中，以細(xì)膩動(dòng)人的筆觸書(shū)寫(xiě)女性情感，她關(guān)注女性角色的成長(zhǎng)歷程，不僅描繪當(dāng)代背景下現(xiàn)實(shí)主義題材的情感故事，還以古代、民國(guó)架空為背景，編織蕩氣回腸的愛(ài)情傳奇。

有人評(píng)價(jià)，悲情天后的小說(shuō)，顧名思義，多是悲劇元素。先幸福上天，再悲情入地，在悲喜兩重天的大起大落中鋪敘愛(ài)情悲劇，給讀者一種虐心的閱讀痛苦。悲劇感也體現(xiàn)在小說(shuō)語(yǔ)言上，她用清麗哀婉的文字進(jìn)行渲染，使人糾結(jié)不已。她嫻熟地掌握了言情小說(shuō)的敘事技巧，寫(xiě)成的作品很會(huì)賺取讀者的眼淚，這也是讓年輕讀者欲罷不能的原因。

第八位 暖傷青春辛夷塢

辛夷塢，出生于廣西，青春文學(xué)新領(lǐng)軍人物，獨(dú)創(chuàng)“暖傷青春”系列女性情感小說(shuō)。

二零零六年，辛夷塢因一時(shí)沖動(dòng)，開(kāi)始網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的創(chuàng)作。二零零七年《致我們終將逝去的青春》出版。二零一三年由該書(shū)的同名改編電影上映，二零一六年由該書(shū)改編的電視劇《致青春》播出。二零零七年出版《原來(lái)你還在這里》，由該書(shū)的同名改編電視劇于二零一八年播出，并在二零一九年獲年度十大精品網(wǎng)絡(luò)劇。

二零零八年出版小說(shuō)《許我向你看》，該小說(shuō)被改編為電視劇，辛夷塢擔(dān)任該劇的編劇親自操刀參與改編。二零一零年《我在回憶里等你》出版。二零一一年《浮世浮城》出版。

二零一五年出版現(xiàn)代言情小說(shuō)《我們》。同年，其現(xiàn)代言情小說(shuō)《應(yīng)許之日》獲得首屆網(wǎng)絡(luò)文學(xué)雙年獎(jiǎng)優(yōu)秀獎(jiǎng)。該小說(shuō)被改編為電影，辛夷塢作為編劇參與電影改編。

二零一八年，出版仙俠小說(shuō)《撫生·孤暮朝夕》；現(xiàn)代言情小說(shuō)《針尖蜜》于二零二一年出版。

有評(píng)價(jià)認(rèn)為，獨(dú)創(chuàng)“暖傷青春”辛夷塢，在眾多言情寫(xiě)手中是個(gè)異數(shù)。她總是能跳出言情俗套，寫(xiě)出女性的堅(jiān)強(qiáng)隱忍和男性的虛偽柔弱，她的小說(shuō)里沒(méi)有圓滿的愛(ài)情！

第九位 小說(shuō)天后明曉溪

明曉溪，祖籍山東，中國(guó)內(nèi)陸女作家、編劇。因其文筆細(xì)膩，被譽(yù)為“現(xiàn)代小瓊瑤”。

明曉溪二零零三年開(kāi)始連載自己的第一部作品《明若曉溪》，趕上網(wǎng)絡(luò)文學(xué)十多年熱潮的開(kāi)端，填補(bǔ)了網(wǎng)絡(luò)青春文學(xué)的空白。小說(shuō)三部曲受到讀者關(guān)注，尚為學(xué)生的明曉溪，自此走上了暢銷(xiāo)書(shū)作家的道路。

二零零五年，明曉溪又一代表作《會(huì)有天使替我愛(ài)你》出版，一出版即成為暢銷(xiāo)作品，獲當(dāng)年年度十大人氣圖書(shū)，成為當(dāng)年十大暢銷(xiāo)書(shū)之一。

二零零六年，明曉溪出版了《泡沫之夏》，該書(shū)出版當(dāng)月就進(jìn)入開(kāi)卷榜單前十名，最終其排名在開(kāi)卷圖書(shū)排行榜上排名第二。

明曉溪除了創(chuàng)作校園青春題材的小說(shuō)外，還創(chuàng)作出如《烈火如歌》這種帶有玄幻武俠元素的作品。二零零八年，明曉溪開(kāi)始逐步轉(zhuǎn)型，開(kāi)始參與青春雜志的運(yùn)作。

明曉溪的作品多次被改編成漫畫(huà)和偶像劇，同時(shí)她也在改編作品中擔(dān)任編劇。二零一五年，明曉溪受邀擔(dān)任電視劇《旋風(fēng)少女》的劇本統(tǒng)籌，全程參與劇本的制作。該劇是其真正深入?yún)⑴c自己的作品影視化改編的一部作品。

有評(píng)論認(rèn)為，明曉溪善于用溫情華麗的文字締造清新澄澈的“夢(mèng)幻城堡”，以高達(dá)百萬(wàn)冊(cè)的銷(xiāo)量奠定了她華語(yǔ)小說(shuō)天后的地位，在青少年讀者中具有非常大的影響力和偶像效應(yīng)。

第十位 言情天后丁墨

丁墨，出生于湖南省，是中國(guó)言情小說(shuō)女作家。

二零零五年，丁墨開(kāi)始撰寫(xiě)小說(shuō)，完成了她的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《我的美少年將軍》，緊接著編撰了《嫁給我，女飛賊》。二零一零年，丁墨的心態(tài)完全成熟了起來(lái)，創(chuàng)作了《君子好囚》，奠定了其在網(wǎng)站的地位。

二零一二年，丁墨因?yàn)椤稐n寵》一舉成名，一零一三年憑借《如果蝸牛有愛(ài)情》備受矚目，之后陸續(xù)創(chuàng)作了《穿越之江山不悔》《獨(dú)家占有》《他來(lái)了，請(qǐng)閉眼》等多部作品。其中《他來(lái)了，請(qǐng)閉眼》《美人為餡》《如果蝸牛有愛(ài)情》《待我有罪時(shí)》等改編為影視作品。

丁墨的作品多為言情小說(shuō)，獨(dú)辟蹊徑的甜寵懸愛(ài)風(fēng)格深受讀者喜愛(ài)，其出版作品遠(yuǎn)銷(xiāo)中國(guó)港澳臺(tái)地區(qū)及泰國(guó)、越南等國(guó)。

丁墨作品累計(jì)銷(xiāo)量逾百萬(wàn)冊(cè)。其中《烏云遇皎月》獲得了第三屆“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)雙年獎(jiǎng)”銅獎(jiǎng)。二零一九年，丁墨被評(píng)為中國(guó)最具影響力的網(wǎng)絡(luò)女作家榜首。二零二三年，丁墨獲得茅盾文學(xué)新人獎(jiǎng)，并擔(dān)任湖南省網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會(huì)副主席。

有人評(píng)價(jià)，毋庸置疑，丁墨完全可以擔(dān)當(dāng)起“新一代言情天后”的盛名，在IP與小說(shuō)完美契合下而回歸讀者，又顯得尤為樸實(shí)。

十大言情小說(shuō)家，其代表作，不知讓多少青春少女為之如癡如醉，為之瘋狂到底！這，不得不說(shuō)是一段無(wú)法忘卻的記憶！它，成為多少人一生揮之不去的難忘經(jīng)歷！