柯洛文版插圖

《鋼鐵是怎樣煉成的》最為知名的中譯本，是梅益的譯本。

梅益譯本，從1952年12月的版本開始，使用蘇聯(lián)畫家“列茲尼琴科”的插圖。

梅益本1952年12月版換了一套最美的版本插圖

這套插圖來自1949年基輔出版的烏克蘭版本，從此，“列茲尼琴科”便以當仁不讓的逼真感一枝獨秀，成為中國讀者心目中的最為正宗的《鋼鐵是怎樣煉成的》的御用插圖。

“列茲尼琴科”版插圖，人物相當傳神

梅益譯本，最早出現(xiàn)在1942年，由新知、遠方書店出版（遠方書店是由新知書店開辦的專門出版文藝讀物的分店）。在這一版里的插圖，由德裔畫家埃普爾所繪。

梅益版第一套插圖由埃普爾所繪

在蘇聯(lián)版本中，埃普爾的插圖，最早出現(xiàn)在1936年的版本中。

梅益譯本到了1949年7月，轉(zhuǎn)入三聯(lián)書店出版。這一個版本里，仍然使用的是埃普爾的插圖。

三聯(lián)1949年7月初版里仍用的是埃普爾插圖

但到了1950年10月第7版的時候，譯本換了一套插圖。

三聯(lián)1950年7月版插圖已不同于初版埃普爾所繪插圖

之前，筆者查到這個版本的插圖，取自于1947年的俄文版本。

1947年俄文版的插圖出處

因為當時筆者掌握的資料有限，將書后的出版信息里的“插圖編輯”誤當成了這一版的插圖作者，從而認為這一版的插圖畫家是：勃爾艮克·葉夫根尼·奧西波維奇。

勃爾艮克·葉夫根尼·奧西波維奇也是一位插圖畫家，他繪制的插圖，也很傳神，當時在比對的時候，就覺得勃爾艮克·葉夫根尼·奧西波維奇的插圖，與梅益《鋼鐵是怎樣煉成的》這個版本里的插圖，存在著較大的風格差異。

奧西波維奇與他所繪的插圖

其實畫家的風格是很難變化的，他在人物構(gòu)造、動作設計、背景設置方面的運筆習慣，可能從初出道時就保持終身。

但是，梅益譯本里出現(xiàn)的第二套插圖的畫家，真正的作者卻是另有其人。

而筆者得知自己的錯誤，是因為收藏大珈先生歸琪先生向我們展示了更多的《鋼鐵是怎樣煉成的》版本。

在我的原來的印象中，梅益《鋼鐵是怎樣煉成的》譯本里的第二套插圖出現(xiàn)的時間，是從1950年10月到1952年12月“列茲尼琴科”開始采用之后這一段區(qū)間內(nèi)，這樣看來，梅益本的第二套插圖，是首次出現(xiàn)在梅益版本中的。

但是，收藏家歸琪向筆者展示了潮鋒版的全譯本，方知道，早在梅益使用了這套插圖之前，就已經(jīng)被潮鋒版引入中國了。

《鋼鐵是怎樣煉成的》在中國的傳播史中，清晰地表明，小說的首譯本，就是由潮鋒出版社出版的。它的譯者是段洛夫、陳非璜。

潮鋒譯本第一版出版于1937年（歸琪先生藏品）

這個譯本只譯了小說的第一部，就是這個“半部論語”類似的小說，不斷重印，一直印到1949年，出了第八版。

潮鋒的第一個譯本在1949年出了第八版，也是最后一版

到了這個時段，潮鋒出版社自己也覺得不好意思了，這么長的時間，你總該把第二部給譯出來、湊成一個全本吧，而且梅益的全譯本早就推出來了，你還在不斷重印小說的第一部，這也太無所作為了吧。

于是，潮鋒出版社到了1949年8月終于推出了由馮騶翻譯的全譯本，這個譯本中的插圖，仍是段洛夫、陳非璜譯本里所使用的那一版的插圖，但是段、陳譯本只譯了第一部，第二部插圖沒有，這時候，怪異的事來了。

潮鋒版在1949年8月了全譯本

潮鋒的全譯本其實可以回到蘇聯(lián)譯本里，將段、陳的譯本沒有拿過來的蘇聯(lián)畫家的插圖搬過來就是了，但不知為什么，潮鋒版出版的全譯本里，對第二部的插圖，另請了中國畫家楊見龍補繪了幾幅，總算讓潮鋒版的全譯本里，均勻地布滿了插圖。只是中國畫家的插圖，實在丑不堪言，完全是想當然地再現(xiàn)異域情境，令人看了難受。

全譯本里增加了楊見龍繪制的第二部插圖

令筆者更沒有想到的是，4個月后，到了1950年3月，潮鋒版又出了馮騶譯本的第二版，而這個譯本采用的插圖，正是梅益譯的《鋼鐵是怎樣煉成的》中的第二套插圖。

而讓筆者了解到潮鋒版如同轉(zhuǎn)馬燈一般不停更換插圖的怪異選擇的，正是收藏家歸琪先生。

我本來認為，潮鋒版馮騶全譯本，應該里面的插圖是一樣的，但歸琪先生分別提供了1949年8月、1950年3月兩個版本的馮騶全譯本，卻讓我們看到這兩個版本在文內(nèi)的插圖選用上完全是大相徑庭。

左為1949版，右為1950版（歸琪先生藏品）

潮鋒的兩個全譯版本，相隔5個月，在如此之短的時間內(nèi)，潮鋒出版社迅速地將前一版的由蘇聯(lián)畫家與中國畫家拼湊起來的插圖給抽換掉，迅即地換上了另一套插圖，可以看出潮鋒出版社還是相當勤勉的。

而之所以這樣做的緣故，還是潮鋒版之前的那一套插圖實在貌不驚人，而且中國畫家的插圖混插進去，實在膈應人，所以，五個月后，潮鋒出版社以迅雷不及掩耳的速度，將全譯本本里的插圖，換成了新版本。

這兩個版本的封面，乍看差不多，但細看卻可以發(fā)現(xiàn)“小說名”的字體顏色不一樣。

在1950年3月版本的封面上，也多了插圖畫家的名字，我們可以看到其名為：柯洛文。

7個月后，三聯(lián)版的梅益譯本從1950年10月起，也看上了柯洛文的插圖，應該說截止在那個時間點為止，柯洛文的插圖是所有的《鋼鐵是怎樣煉成的》的插圖中最為形象生動的。實際上，這時候，“列茲尼琴科”版插圖已在烏克蘭版本里登場，只是中國的出版社應該尚沒有看到。

柯洛文插圖

這樣，梅益譯本里短暫使用的第二套插圖的畫家就是柯洛文。

日后，當“列茲尼琴科”的插圖傳入中國之后，柯洛文版本插圖立刻相形見絀，梅益譯本也把柯洛文版插圖給剝離掉了中國譯本。

這也反映出柯洛文版插圖，有著它自己的先天不足。實際上，我們看多了柯洛文的美術(shù)作品，會發(fā)現(xiàn)它的風格比較單一，尤其人物的臉型都是千篇一律的正方形，每一人都沒有自己特點。

柯洛文插圖

像保爾的臉型，作為畫家，總得依照原型人物的面部構(gòu)造稍作變通，設計出既有所本、又有增益的人物形象吧，我們看看“列茲尼琴科”版中的保爾，就把人物畫得神清氣朗，而臉形狹長，也基本融入了作者奧斯特洛夫斯基的面部特點，看起來就非常傳神，也很有親切感。而這一切，在柯洛文版本里是看不到的。

柯洛文的俄文名為：Ювеналий Дмитриевич Коровин。

柯洛文

譯成中文名為：尤韋納利·德米特里耶維奇·柯洛文，生于1914年，逝于1991 年，享年77歲。

他出生于葉卡捷琳堡，其父親是一名律師，母親是一名數(shù)學老師。十幾歲時，他在一個地質(zhì)小組做兼職，后畢業(yè)于莫斯科美術(shù)學院的圖形系。

在衛(wèi)國戰(zhàn)爭中，他投筆從戎，在卡累利阿前線擔任繪圖員。

在他的作品中，藝術(shù)家使用了技術(shù)手段：架上繪畫、版畫、素描、平版印刷。

作為一名兒童插畫專家，蘇聯(lián)知名的出版社都與他有過合作，如“青年近衛(wèi)軍”、“胡多熱斯特文納亞文學”、“外國文學”、“兒童文學”等出版社。

在中國出版的畫冊中也收有柯洛文的作品。我們可以在鐵牧編著的《外國銅版石版畫集》（天津人民美術(shù)出版社，1982年6月）中看到收有他的繪畫作品：《特列恰柯夫畫廊》。

柯洛文版《鋼鐵是怎樣煉成的》總體看來，人物比較清秀，線條也比較疏朗，比之前引進中國的《鋼鐵是怎樣煉成的》插圖，在可視性上有它的長處。

但是正如我們上面所說的，柯洛文的插圖個性不足，人物形象單一，真實感欠缺，看他的插圖，甚至我們分辨不了哪一個是我們熟悉的保爾的形象。

顯然，這是柯洛文版插圖的最大不足，也注定了他繪制的這一版插圖，難以對《鋼鐵是怎樣煉成的》的形象有所貢獻，最終只能湮沒無聞。

但在俄羅斯，柯洛文仍然被人們銘記，他繪制的大量兒童插圖，仍然被人們津津樂道。

下面，我們看一下柯洛文的其它的美術(shù)作品。

先來看看他為果戈理的《欽差大臣》所作的插圖：

下面看看他為兒童所繪的插圖：

柯洛文的《鋼鐵是怎樣煉成的》這一版插圖，因為被中國的兩個譯本平行地移植過，相對而言，普及度還是比較廣泛的。我們注意一下，1950年12月，位于上海的的“通俗出版業(yè)聯(lián)合書店”出版了《鋼鐵是怎樣煉成的》的縮寫本，名為《百煉成鋼》，里面也采用了柯洛文的插圖。

因此，柯洛文的插圖也有它特殊的價值，在此，我們也對柯洛文為《鋼鐵是怎樣煉成的》在中國的傳播作出的貢獻點一個贊。

柯洛文所繪的科普插圖

最后，收藏家歸琪先生擁有的堪比奧斯特洛夫斯基博物館藏品的豐沛收藏，也為我們廓清迷霧提供了極大支持，在此，也向歸琪先生致以衷心的感謝，也讓我們對《鋼鐵是怎樣煉成的》插圖的追尋有了雄厚的背景支撐。今后，我們會在歸琪先生的幫助下，進一步探訪《鋼鐵是怎樣煉成的》各種版本的多姿多彩的真面目。