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2002年開年，余在先師的指導下，從朵雲軒拍得了一頁費丹旭的《倪高士洗桐圖》便面，提貨後直上滬西百尺樓，請先師題了跋語：費丹旭仕女稱絕，此高士梧桐，氣格迥出塵寰，尤稱絕品，得者寶之。辛巳臘月，丕謨觀題?！?回來後即撰成《費丹旭人物畫享譽畫壇》一文，並收入隨後出版的《名家扇書扇畫漫說》拙著。文中有云： 2002年元月，終於雲破月來，客滬趕上朵雲軒藝術品拍賣會，並且經丕師在預展上鑒定，在拍賣場上以不到5000元的價鈿買下了一張費丹旭的人物畫扇面，了卻好多年的心願。這是張雨金的成扇，拆開裱成了單挖鏡片的形式，畫中倪高士立在梧桐下指使著一童僕在木桶中滌涮擦物去洗梧樹幹。倪高士束發(fā)長髯，儀態(tài)高逸，左手食指和中指並在一起指著水桶，童僕躬身剛從桶中撈出滌物。童僕頭髮散落，稚氣未脫。  費丹旭《高士洗桐圖》便面 畫法上，以綫條為骨幹，筆墨色融為一體，格調清新淡雅。人物的左邊是兩棵大梧桐樹，雙勾的枝幹，敷色清雅，葉子或用淡墨綠潤點，或純用水墨潤點，落色落墨皆很潔淨。樹根部有泥草潤染，烘托了畫面。再往左，是坡石和一小叢水墨寫出的竹子。人物右邊近景仍是山石和一叢墨竹，與左邊的竹石相呼應。放眼望去，是兩座遠山，把畫面意境放得較為深遠。畫家以傳神的筆力，流暢的綫條刻畫了人物的神態(tài)和風度，置景呼應有序，達到了筆墨簡潔，融和統(tǒng)一的藝術效果。畫家左邊行書署款“己亥初夏，寫於環(huán)溪草堂，曉樓費丹旭?！扁j“曉樓”白文方印，印章刻工上佳。這張扇面真是畫好、字好、印好，讓人玩賞不忍釋手。 倪高士名瓚（1301 －1374)，初名倪珽，字泰宇，別字元鎮(zhèn)，號云林子、荊蠻民、幻霞子，江蘇無錫人，元末明初畫家、詩人。倪高士有潔癖，友人徐往謁，慕其清秘閣，懇之得入。偶出一唾，倪高士便命僮繞閣覓其唾處。不得，因自覓，得於桐樹之根，遽命僮打水洗其樹不已，徐大慚而出。  費丹旭《高士洗桐圖》局部 此《洗桐圖》在手上寶玩未久，潔潔淨淨的“倪高士”硬被藏友豪氣索去，從此下落不明。但這麼多年，倒是一直難以忘懷者也。廿二年的渴望，終於又看到了“倪高士”，仍是滬上，是元貞的一場拍賣會，重又拍了回來，了卻了一樁期待多年的心願。經過廿二年的風風雨雨，不知在哪位藏家手上保存未善，致使霉斑奪去了雨金便面的光澤，且有較多的破損，以致筆墨缺失較重，人物的面目亦有破相，款字筆劃模糊難辨，總之是一副破敝不堪的模樣。若是倪高士再世看到，不知會“洗”成什么樣子呢？讓人慰藉的是，是先師的題跋基本完好，祗是在重裱的過程“臘月”兩字有殘破，裱補縫隙明顯。 費丹旭生於滿清嘉慶六年（1801），卒於道光三十年（1850），字子苕，號曉樓，又號環(huán)溪生、環(huán)渚生、長房後裔、晚號偶翁。浙江烏程（今湖州）人。工畫人物、尤精仕女，亦能詩，皆享名當時。道光（1821 －1850）間鬻畫滬上。有《依舊草堂遺稿》。畫史畫論名著對費丹旭有記述。推崇備至。蔣寶齡（1779—1840）《墨林今話》曰： 費丹旭，字子苕，號曉樓，烏程人。工寫照，如鏡取影，情神苦肖。湯雨生師在杭州時，極為推重。尤精美人，兼山水花卉，一以輕清雅淡之筆出之，同輩無與匹也。偶作詩詞，亦如其畫。題美人云：“珊珊倩影月來遲，仿佛羅浮夢醒時。一片春痕何處覓，和香攙雪入新詩。”其仕女與顧西梅洛、湯樂民祿名、王小梅素等人齊名，皆以娟娟取勝，不尚古雅者。  費丹旭《高士洗桐圖》局部 書畫品級以神、逸、妙、能謂之，名畫家秦祖永（1825 －1884）在《桐陰論畫》把改琦和費丹旭同列為“妙品”，云費氏： 費曉樓丹旭，補景仕女，香豔中更繞妍雅之致。一樹一石，雖未能深入古法，而一種瀟灑之致頗極自然。否則此等畫茍無書卷之氣，未有不失之俗賴者也。 曉樓，吳人，書法南田，極有韻致。尺幅仕女，人爭寶之。 ［眉批］補景仕女最難穩(wěn)貼，能饒瀟灑自然之趣，即已脫俗矣。 因悉費丹旭能詩，復在民國版《清畫家詩史》查得費丹旭的小傳及詩作。詩是兩首七言絕句、一首五言律詩，下面錄出其中一首《題畫仕女》絕句： 朝來無賴鷓鴣啼，舍北舍南霧欲迷。 新樹陌頭桑樹小，比來剛與阿儂齊。  費丹旭《高士洗桐圖》款印 費丹旭在38歲（己亥，1839）時創(chuàng)作此《高士圖》，十百六十三年後的2002年到余手上，後失聯廿二年。如今失而復得，而此時距畫家創(chuàng)作此畫已經是一百八十五年了，而今畫家已逝世一百七十四年。題跋者先師亦已見背近二十年 ，歲月驚心，若東流之水，人事再無回頭之日矣！  費丹旭《高士洗桐圖》洪丕謨題跋 2024年12月7日於空廠晨牕  
于建華已出版部分著作 |
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