正文
中國畫的構圖是衡量畫作質量的重要因素之一，因為中國畫構圖是畫家對于作品主題和美學的總體設計。畫面構圖這個詞語雖然是來自西方繪畫藝術，但是在我國中國畫的繪畫中也有強烈的表現(xiàn)，謝赫六法中的“經營位置”說的就是構圖。
通過加強畫面構圖，合理處理畫面中物象在數(shù)量以及位置排列的關系，在提高畫作美學的同時還能將畫中意境很好地表現(xiàn)，為此畫家在進行中國畫創(chuàng)作時，首先就要做好對畫作的整體構圖。
早在中國的北宋時期，繪畫理論家郭熙便率先提出了山水畫的取景構圖法——三遠法，即高遠、深遠和平遠。郭熙在晚年創(chuàng)作的《窠石平遠圖》便是使用“平遠”法構圖的經典作品，描繪了北方深秋遼闊田野的清幽之境。“三遠法”是中國山水畫的造境之法，它的提出是中國傳統(tǒng)山水畫發(fā)展的一個體現(xiàn)，它是對以往數(shù)百年間中國山水畫打破空間和時間用以造境，以表現(xiàn)傳統(tǒng)哲學思想的一個歸納和總結。郭熈總結“三遠”說：“山有三遠，自山下而仰山巔，謂之高遠；自山前而窺山后，謂之深遠；自近山而望遠山，謂之平遠。高遠之色清明，深遠之色重晦；平遠之色，有明有晦。高遠之勢突兀，深遠之意重疊，平遠之意沖融而縹縹緲緲。其人物之在三遠也，高遠者明瞭，深遠者細碎，平遠者沖淡。明瞭者不短，細碎者不長，沖淡者不大。此三遠也?！?/span>三遠唯深遠為難，要使人望之莫窮其際，不知其為幾千萬重，非有奇思者不能作。其形式即如近山，無有二理，亦無有他法，以渾化為主，若用死墨宿墨，則落惡道矣。
近現(xiàn)代很多學者、理論評論家、畫家根據(jù)西方科學思想，以視覺透視角度對三遠法分別作了定義和詮釋，對于“高遠法”的論述，意見基本一致。即“自山下而仰山巔，謂之高遠”， 反映的是一種仰視所見的山勢。即是故意將自己置身低處，看什么都高大雄偉、氣勢磅礴，視平線往往處于畫面的下端，以此法描繪崇山峻嶺最為合適了。比如欲夸山川之高俊，可以把人物、房屋、樹木畫的很小，諸如范寬的《溪山行旅圖》，沈周的《廬山高圖》；亦可將高俊的山峰推出畫外或者隱入云層，使觀者自行想象山巒的偉岸程度。如同借給觀者一雙千里眼，能看到萬水千山，丘陵溝壑亦濃縮在畫面的尺寸之間。視平線則多處于畫作的上端，類似于“鳥瞰”之感。畫面的進深很大，造成一種空間深遠的意境，《林泉高致》中郭熙如是描述道：水欲遠足出之則不遠，掩映斷其脈則遠矣。深遠法多用來表現(xiàn)云橫秦嶺、氣斷巫峽之景，對于有經驗的山水畫家來說，深遠是三遠之中最難表達的。元代畫家王蒙的《具區(qū)林屋圖》便是深遠法的經典之作，通過四面的環(huán)山，將幽深的溪谷層層透措，屋宇柿比送次，畫出了難度極大的縱深美感。平遠景色則要畫出左右遼闊的空間，諸如元代黃公望的《九峰雪霽圖》，群山莽莽，溪流回轉，這便是其中的經典體現(xiàn)。“平遠”畫法的題材有兩類：一種是矮山以及丘陵的平遠山水，一種是僅有田園溪流的平原大地。黃公望的《富春山居圖》和倪贊的《紫芝山房圖》便屬于平遠山水的類型。畫者在描繪平原景色的遼闊時，也是采用類似的手法，但應當利用景色的透視，如林帶、田埂的透視，河流的縱橫，這些都能帶來良好的平遠效果。一馬平川的大地原是國畫中極難的畫題，有的近代畫家用稻田波影來映襯片片白帆，有的則使用樹木和房屋層層推遠。“平遠”的視平線多處于畫面耳朵中間或者中部偏上的位置，即：“自近山而望遠山，謂之平遠。”元代倪瓚的作品多呈現(xiàn)出這樣的視覺效果，如《漁莊秋霽圖》的三段式構圖充分的表現(xiàn)出了太湖的云水朦朧，平遠的優(yōu)勢正在于能把這種南方山水的鐘靈神秀和雅逸平和表現(xiàn)得淋漓盡致。我們知道“三遠法”是相互依存的，高遠中存在深遠或平遠，深遠中存在高遠和平遠，平遠中也存在高遠和深遠，我們在傳統(tǒng)的傳世作品中都可發(fā)現(xiàn)這一現(xiàn)象。“俯遠法”的提出也是從這一現(xiàn)象中產生的。從造境上講，古人雖有一覽眾山小的俯視經驗，但都是歸于平遠的范疇，以平視為主俯視為輔，平遠的提法也是由此。其延伸意義是時代的不同，工業(yè)化的進程，航天業(yè)的發(fā)展更大的開闊了我們的視覺體驗，大量的俯視經驗可以把從屬的俯視造境變?yōu)橹饕母┮暯洜I造境之法，從而營造出不同的視覺感受和心理感受。山水畫大師陸儼少曾用“之”、“甲”、“由”、“則”、“須”五字概括繁復的山水畫構圖模式：
“之”字是左推右讓、
“甲”字是上重下輕、
“由”字是上輕下重、
“則”字是左實右虛、
“須”字是左虛右實。
此圖即屬于反“之”字形構圖法，根據(jù)陸氏在其畫論著作《山水畫芻議》中的論述，這種構圖多用于“重點在紙幅中間”的畫作。
“之”字構圖法在中國山水畫中較為常見，通過該種構圖法所創(chuàng)作出來的畫面呈現(xiàn)出蜿蜒曲折、循序漸進的畫面沖擊感。
“之”字構圖法從畫面的4個不同方位進行延伸，可以將畫面的意念延伸到作品的外部，使欣賞者能夠憑借自己的想象力來進行豐富的外部想象，從而豐厚畫面的藝術內涵?！爸弊謽媹D法展現(xiàn)的畫面雖然不拘一格，但在實際的創(chuàng)作過程中卻有諸多需要注意的細節(jié)。例如，在構圖時要避免對畫面進行平均分割布置，而要從各方位的情況作出靈活的調整，講究遙相呼應，以確保畫面的韻味、走向具有相應的藝術感。
“甲”字形構圖，主要布景畫的上邊，上邊所占的面積大，下邊占的面積小，也叫留地不留天，大壓小?！凹住弊謽媹D，視覺沖擊力非常強。上面重的部分是視覺中主體，下面輕的部分是陪體。有點像照相使用長焦壓縮空間的效果，把遠景拉到你眼前，給你眼前一亮的震撼。
“甲”字構圖法適合豎構圖，突出畫面的上方（遠景），下面采用大量的留白。
3 “由”字構圖法
與“甲”字構圖法相反，“由”字是上輕下重。在畫面的上方采用大量的留白，而把畫面的重點留在下方。這種畫面給人很穩(wěn)定的感覺。把畫面的下方著重描寫，天空留足夠的空間。這種構圖沒有“甲”字構圖那么奇，相反畫面會顯得比較沉穩(wěn)。出奇需要靠云霧、留白呈現(xiàn)。
4 “則”字構圖法
“則”字構圖法，就是左實右虛。通過虛實來表現(xiàn)空間的關系。
左實右虛是中國畫中非常常用的表現(xiàn)手法，畫家利用左右的虛實關系，對空間的處理游刃有余。虛實結合，再利用留白的手法，往往寥寥幾筆就能畫出空間感極強的作品。則字法構圖會使山水畫更有層次感“須”字構圖法與“則”字構圖法相反，是左虛右實。把視覺的重點放在右邊。
無論是左實右虛還是左虛右實。一個關鍵點在于，左右之間要平衡好，虛實在于空間上的表現(xiàn)，不要左右失衡。
5 “須”字構圖法
“須”字構圖法與“則”字構圖法相反，是左虛右實。把視覺的重點放在右邊。
無論是左實右虛還是左虛右實。一個關鍵點在于，左右之間要平衡好，虛實在于空間上的表現(xiàn)，不要左右失衡。
