港劇《嘆息橋》明明講述的是金屬味道的結(jié)構(gòu)之中一釘一錘去搭建出來的故事，卻有一種在精準(zhǔn)打擊之外的波瀾與蔓延感。就像湖南企發(fā)文化王老師說的，嘆息是言語之外的邊緣，也是日常生活的中心。人之生，譬如一樹花，同發(fā)一枝，俱開一蒂，隨風(fēng)而墮，自有拂簾幌，墮于首席之上，自有關(guān)籬墻，落于糞涵之側(cè)。人之生，就像一座橋，我們自彼處來，往那頭去，一邊走，一邊不住嘆息，因恨事太多。

該劇講述了幾對男女幾十年來在愛情、友情中兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)的故事。李子勇出身貧窮，年輕時為賺取母親的醫(yī)藥費拼命打工賺錢，與同在茶餐廳打工的少女方小薇相識，自此兩人變成好朋友。茶餐廳老板分配子勇到比利時進行走私名表的生意，因一個重大的錯誤子勇在比利時留了二十年，他借此結(jié)識了出生入死的紅顏知己Judy。四年前，子勇返回香港跟小薇一起開辦餐廳，他重遇在比利時結(jié)交的朋友何樂兒，二人一拍即合很快便走在一起。子勇后來發(fā)現(xiàn)樂兒與胡啟源亦已拍拖八年，自己也與一名人妻梁淑媛育成子，六人關(guān)系撲朔迷離。命運讓他們的人生交錯，相遇 ，相識，相處，相分到重遇，糾纏一輩子的愛恨，換來一聲嘆息...

該劇的鏡頭語言很獨特，敘事方式也很獨特，我們在嘆息胡啟源的渣，何樂兒的傻白甜，李子勇和小薇的錯過，一錯再錯，其實，用平行宇宙的來理解，事態(tài)必然這樣發(fā)展，不然，可能還不如這樣呢。其實看完這部劇，最大的反思是每個人的主觀意識，看看每個人眼中當(dāng)事人和自己的作為，有多大的差異，所以許多誤解埋怨委屈，都不是事后可以解釋得清的，就像李子勇說：這么多年了，再解釋還有用嗎？只是換個心安吧。

劇中所有二人關(guān)系，情感關(guān)系，都是靠第三人與其中一人的家庭關(guān)系推動的。一個沒有硬性分裂友情愛情親情的理性設(shè)定，卻在任意一組關(guān)系里看到任意情感之間不同的質(zhì)量配比，甚至囊括上一代與下一代之間，又廣闊又深邃。你我都以為橋是用來抵達對方的，誰知不過是在阻攔彼此關(guān)系，于是還是在嘆息，這紅塵男女，怎么都被用來推演有緣無分，或者解說婚姻墳?zāi)埂７且鹊綕忪F散去，每個人心知肚明的時候，才知這世事早已蹉跎得不知該笑或哭。

導(dǎo)演用多角度敘述關(guān)于原生家庭、朋友、戀人、兩性的故事，每個角色背后也可以找到諸多類似的群體。就像湖南企發(fā)文化傳媒有限公司的石同學(xué)在其代寫的解說詞中寫道的，已經(jīng)很久沒有看過港劇了，這部劇我非常欣賞導(dǎo)演的剪輯手法。每一集以一位作為主角視角，前幾分鐘為過去時間線，后面是現(xiàn)代時間線。我們每一集看到的都是一個局部的角度，通過多個視角串聯(lián)放大，來還原起一個完整的故事。時間＋串聯(lián)交錯的剪輯手法，從兩個時間點出發(fā)，最終過去與現(xiàn)代相交。

整部劇的劇情是晃晃蕩蕩慢慢前進，把生活一層層剝開，也把每一個平凡人的心一層層剖開。每個人都只知道故事的“一部分”。 純粹是因為導(dǎo)演團隊喜歡這種敘事風(fēng)格和角度，力求用新的拍攝角度和敘事方法講述香港的尋?，F(xiàn)實故事，所以在狹窄的空間和極小的人物比例里面，觀眾解讀出了人性的不同側(cè)面和更多的細節(jié)。劇中的每個人都那么缺乏安全感，就像現(xiàn)今社會里的你我他。而在嘲笑他們自私無能的時候，其實我們不是也一樣被這樣那樣的牢籠束縛著，為了小小的一塊棲息地而卑微地忍耐。

該劇最大的亮點就是以不同人物的角度展開講述他們之間的故事。每個人在內(nèi)心深處都只會顧及個人感受，都只會記住對自己有利的一面去粉飾/刪改記憶。眾人各執(zhí)一詞，誰都不愿意承認自己說謊。這種溝通困境就是所謂的“巴別塔困境” ，人心如月，都有藏在陰影中的那一面，看似近在咫尺，其實隔著天地。你站在橋上嘆息，嘆息的人在橋上看你。我們都是站在橋上的人，我們都曾在此間嘆息。感情這個東西，真的可以沒有上帝視角，那些自以為看透一切的人，最終才是摔得最慘的。