漢隸玩的是品味、理解，就是我們對(duì)漢隸的認(rèn)知，還有它變化的能力，和自己對(duì)線條的掌控能力，對(duì)于高古的表達(dá)能力，這才是最關(guān)鍵的。

我們看到的所有東西其實(shí)都只是一個(gè)元素，或者是素材，實(shí)際上我們筆下的東西是自己來處理，再做出來的作品，就連臨帖都是如此，不存在我們能把眼睛看到的東西一模一樣地把它模仿出來，而且也沒有必要。

尤其是寫碑的，不可能一模一樣，包括臨顏真卿也是如此，不可能把顏真卿的刀痕，用筆模仿出來，這也是沒有意義的，所以任何的書寫都是眼睛看到的事物，再通過我們的品味，我們的感知力，再通過手把它表現(xiàn)出來，你的作品就是你的品味。

其實(shí)圓厚穩(wěn)書寫的感覺很討巧，那么這個(gè)小妙招是什么呢？就是把字形壓得很穩(wěn)。漢隸不是都橫平豎直的，小篆、漢隸是穩(wěn)的，但在魏晉之后，漢字的重心就往上提了，在寫漢隸的時(shí)候，要把往上沖的習(xí)慣拽下去。

《衡方碑》

那么往上沖難還是平穩(wěn)的難？往上沖會(huì)比較難，畢竟是要把打破平衡的平衡再拽回來。

而漢隸是代表著廟堂之氣，是一種穩(wěn)重莊重的感覺，漢隸、小篆是用來典正的。比如《張遷碑》的碑額用的就是篆書，是漢篆，這是往高古上走了，《張遷碑》不是玩字的流暢瀟灑的。

什么是典正？典正就是不是日常書寫用的，比如用于祭祀、占卜、祭拜祖先等比較隆重的場合。

在典正的時(shí)候，要把字穩(wěn)住，主筆框架要搭起來，這一點(diǎn)非常重要，當(dāng)你的字形穩(wěn)下來以后，這個(gè)字形不會(huì)難看到哪里的，但要注意主筆的氣力要非常足。

線條扁薄怎么辦？其一，把速度放慢下來，其二尋找阻力感，最后一點(diǎn)不要刻意強(qiáng)調(diào)方筆，方筆用不好容易側(cè)鋒，即使是方筆也是中鋒行筆的。

出自于《衡方碑》

看到這個(gè)“聞”字，你會(huì)是什么感覺？有點(diǎn)萌萌噠、憨憨的感覺，那么這個(gè)感覺如何表現(xiàn)出來？把這個(gè)字的腦袋放大，上大下小的感覺，其次是把這個(gè)字的重心往下移，把腿收起來，寫短，這源于漢字的豎線是有彈性的，可以無限拉長，也可以無限縮短。

《喪亂帖》

在書法史上，王羲之被稱為書圣，那么他為什么被稱為書圣呢？因?yàn)樗_創(chuàng)了書法史的新面貌，從他開始，中國人的書寫方式轉(zhuǎn)換了，那么他開創(chuàng)了什么呢？孫過庭在《書譜》里說：“王羲之是古質(zhì)而今妍?！蓖豸酥笆歉吖牛豸酥笫乾F(xiàn)代，中國書法在一千六百多年前就進(jìn)入到了現(xiàn)代！

那么現(xiàn)代書法是什么呢？就是字形拉長，取縱式，而漢隸是取橫式。想要寫出高古、古拙的味道，就把漢字的重心往下移，想要寫出現(xiàn)代漂亮妍美流暢瀟灑的感覺，比如行書，重心往上提，中宮往上走，大長腿伸出來。怎樣才能流暢？腿長就流暢了，比如舞蹈演員，基本上不會(huì)選腿短的。

那么為什么會(huì)出現(xiàn)大腦袋小短腿這樣的情況出現(xiàn)呢？漢隸為什么是取橫式的呢？比較公認(rèn)的解釋是在漢代的時(shí)候，因?yàn)橐呀?jīng)不是青銅器的時(shí)代了，書寫大多數(shù)是在竹簡和木牘上，在細(xì)長的木牘上，把字壓扁可以寫多一些，如果每個(gè)人如蘇東坡一樣，一個(gè)長線下去，別人用三十個(gè)竹簡可以做的事情，那就得用五十個(gè)竹簡了，成本太高，不劃算，所以就把漢字壓扁取橫式，漢字可以朝左右兩邊延伸，而上下要收縮，這是漢隸的字形結(jié)構(gòu)方式，尤其是上下結(jié)構(gòu)，所有的漢隸都是如龜如鱉。

寫漢隸，不是把某一個(gè)字帖描，機(jī)械制圖，書畫創(chuàng)作是修養(yǎng)，拿起筆，縱橫四海，上下千年，寫漢隸，但不局限于漢隸，小篆的變化規(guī)則，大篆的肆意浪漫，魏碑的重心跌宕，唐楷的雍容穩(wěn)重，行書的人筆意相連，甚至漢印的規(guī)則感與時(shí)光帶來的流光之美，筆下的金石氣，都可以用！