石濤是“中國畫史上永遠放著璀燦的光輝的畫家”。永樂2024秋拍“中國書畫夜場”拍賣就帶來一件石濤《山水集冊·紀游圖詠》冊頁十二開以2357.5萬元成交。

作為清代最具傳奇色彩的繪畫大師，石濤《山水集冊·紀游圖詠》以十二開冊頁形式紀游圖詠，詩畫對題，足稱石濤“詩書畫”三絕的驚世之作。破盡習氣，搜盡奇峰，每一筆山石地貌、散列苔點、人物神情，無一不逼現(xiàn)靈氣。紀游圖詠，盡顯黃山崢嶸雄奇，江南柔情瀲滟，正是石濤“我法”思想高度呈現(xiàn)的巔峰之作與精神自述。

創(chuàng)作背景

這部《山水集冊?紀游圖詠》大約創(chuàng)作于石濤五十歲左右的時期。彼時的畫壇，四王畫風正盛行，程序化的山水風格風靡大江南北，吳門一派也坐擁畫壇半壁江山，在這樣的大環(huán)境下，藝術(shù)風格很容易趨于同質(zhì)化。

而石濤作為明室遺孤，幼年便經(jīng)歷了國破家亡，被迫出家，與青燈古佛相伴，卻始終未能心安于佛法。他在隱忍中逐漸覺醒，內(nèi)心渴望擺脫種種塵俗定式的束縛，于是自號 “大滌子”，寓意著要 “滌盡塵俗”。在這冊頁里的山水與詩書之中，石濤將自己想要洗滌脫去一切塵俗定式的心境展現(xiàn)得淋漓盡致，立志于山水之間去追尋獨立的筆墨法度。

他曾游歷各處，尤其是在黃山居住了十幾年，飽覽名山大川，讓山川自然的靈秀之氣融入自己的內(nèi)心與畫作之中。這一階段，石濤駐足山間，寫盡山川萬象，記錄天地靈氣，以山為師，以心為道，逐漸擺脫地域、時間、習氣的束縛，筆下的山水、人物行止等，皆超越常規(guī)程序，不再拘泥于既定之法，而是直抒心境，進入了其山水風格發(fā)展的新階段，實現(xiàn)了藝術(shù)上的自我突破與升華，進而創(chuàng)作出了這部飽含他藝術(shù)與思想精華的《山水集冊?紀游圖詠》。

對后世畫家的影響

石濤的《山水集冊?紀游圖詠》對后世畫家影響深遠，張大千便是深受其影響的典型代表。鑒定大家蕭平先生曾講，張大千三十幾歲到四十幾歲的畫，全部學自這部石濤的《山水集冊》。早在民國時期，張大千就對這部冊頁極為珍視，當時他與張善孖創(chuàng)辦美術(shù)叢刊，還將冊頁中每一幅畫用較好的紙彩色印刷，貼在畫報里面進行刊印出版。

張大千二十幾歲時繪畫尚未形成自己的風格面目，到了三十歲后四十歲的時候，其繪畫風格逐漸形成，而在他成熟階段的第一個時期的作品中，全能看到這部冊頁的影子，無論是小人物的刻畫還是山水的畫法，都深受其影響?？梢哉f，這部冊頁對張大千形成第一個階段的風格起到了決定性的作用。它的影響力通過張大千的藝術(shù)實踐得以彰顯，也從側(cè)面反映出這部作品在畫史傳承中的重要價值。