在五代十國這一歷史階段，董源不僅是一位杰出的畫家，更是南派山水畫的開山鼻祖，其藝術(shù)成就與影響力跨越時(shí)空，與北宋時(shí)期的李成、范寬并稱“北宋三大家”。董源的繪畫技法獨(dú)樹一幟，他創(chuàng)造的“披麻皴”技法，即以細(xì)密如麻的線條勾勒山石紋理，賦予了山水畫更為生動(dòng)細(xì)膩的表現(xiàn)力，成為后世畫家爭相模仿的經(jīng)典。

董源的師承背景同樣引人注目。他早年曾師從荊浩，荊浩乃唐代末期至五代初年的著名畫家，以山水畫著稱。荊浩的畫風(fēng)雄渾壯闊，對(duì)董源早期的畫風(fēng)有著重要影響。然而，董源并未止步于此，他結(jié)合自己的觀察與感悟，逐漸形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)語言，從而開創(chuàng)了中國山水畫的新篇章。

五代 南唐 董源

化梭亭圖

臺(tái)北故宮博物院藏

董源的畫作不僅在技巧上達(dá)到了高超的境界，更在情感表達(dá)上達(dá)到了新的高度。他將個(gè)人對(duì)自然的深刻體驗(yàn)融入筆墨之中，使每一幅作品都成為了自然與人文對(duì)話的橋梁。無論是《瀟湘圖》中的煙波浩渺，還是《夏山圖》中的綠意盎然，亦或是《龍宿郊民圖》中的人間煙火，董源的畫作無不透露出一種超越時(shí)代的藝術(shù)魅力，令人嘆為觀止。

《瀟湘圖》，描繪的是湖南瀟水和湘水交匯處的景色，畫面中云霧繚繞，山川秀美，水波蕩漾，仿佛能聽到流水潺潺之聲，讓人感受到一種寧靜而深遠(yuǎn)的意境。

《夏山圖》，則是夏日山林的生動(dòng)寫照，樹木蔥郁，山巒疊嶂，遠(yuǎn)處的山峰若隱若現(xiàn)，近處的溪流清澈見底，整個(gè)畫面充滿了生機(jī)與活力，展現(xiàn)出大自然的勃勃生機(jī)。

《夏景山口待渡圖》，收藏于遼寧省博物館。此圖描繪的是江南夏日景色，畫面中，峰巒層疊，林木繁茂，溪流潺潺，人物活動(dòng)其間。董源運(yùn)用細(xì)膩的筆觸和豐富的墨色變化，將山水的形態(tài)、質(zhì)感和神韻表現(xiàn)得極為生動(dòng)，展現(xiàn)出江南山水的生機(jī)勃勃和清幽靜謐。

《龍宿郊民圖》，現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。此圖描繪了居住于江邊山麓的民眾慶賀節(jié)日的情景。畫面中，高山巍峨，樹木叢生，山下屋舍儼然，人們聚集在一起，敲鑼打鼓，熱鬧非凡。董源以獨(dú)特的構(gòu)圖和筆墨技法，將山水與人物巧妙地融合在一起，使畫面既有山水的雄渾壯闊，又有人物的生動(dòng)傳神。

五代 南唐 董源

蘭陵古道圖

臺(tái)北故宮博物院藏

董源的藝術(shù)成就在于他能夠以細(xì)膩的筆觸和深邃的情感，捕捉并再現(xiàn)自然界的微妙變化。他的畫作不僅僅是一種視覺享受，更是一種心靈的慰藉，讓觀者在繁忙的生活中找到一片寧靜之地。

在今天的數(shù)字化時(shí)代，我們依然可以從董源的畫作中汲取靈感，學(xué)習(xí)如何與自然和諧共處，如何在藝術(shù)中尋找內(nèi)心的平靜。讓我們一起穿越千年的時(shí)光，走進(jìn)董源的世界，感受那片被山水滋養(yǎng)的靈魂凈土。

五代 南唐 董源

疊嶂飛泉

臺(tái)北故宮博物院藏

五代 南唐 董源

畫萬國清寧

臺(tái)北故宮博物院藏

五代 南唐 董源

畫夏山欲雨

臺(tái)北故宮博物院藏

五代 南唐 董源（仿）

畫長林蕭逸

臺(tái)北故宮博物院藏

五代 南唐 董源（假）

江堤晚景

臺(tái)北故宮博物院藏

五代 南唐 董源

九芝圖

臺(tái)北故宮博物院藏

五代 南唐 董源

龍宿郊民圖

臺(tái)北故宮博物院藏

五代 南唐 董源

辟疆覽勝圖

臺(tái)北故宮博物院藏

五代 南唐 董源

平林霽色圖卷

美國波士頓博物館藏

五代 南唐 董源（傳）

溪岸圖

今藏美國大都會(huì)博物館

五代 南唐 董源

夏景山口待渡圖卷

藏遼寧省博物館

五代 南唐 董源

夏口待渡圖

臺(tái)北故宮博物院藏

五代 南唐 董源

夏山深遠(yuǎn)

臺(tái)北故宮博物院藏

五代 南唐 董源

夏山圖卷

現(xiàn)藏上海博物館

五代 南唐 董源

瀟湘圖卷

現(xiàn)藏故宮博物院

五代 南唐 董源

招隱山圖

臺(tái)北故宮博物院藏

五代 南唐 董源（傳）

洞天山堂

臺(tái)北故宮博物院藏