書(shū)法的藝術(shù)巔峰是草書(shū)，草書(shū)的終點(diǎn)是狂草，而狂草的極致則是懷素，后世許多學(xué)者，包括古代名家，時(shí)常發(fā)表觀點(diǎn)，認(rèn)為張旭的狂草勝過(guò)懷素，實(shí)際上，懷素才是真正的狂草“終結(jié)者”。

他自幼出家，深諳傳統(tǒng)的中庸虛和之氣，同時(shí)繼承“二王”筆法，兼得張旭技巧，把前人智慧融于一體，筆法根基深厚，而后自我創(chuàng)新，結(jié)合情感與天地萬(wàn)物，自由創(chuàng)作，線條詭譎率性，內(nèi)蘊(yùn)卻醇和嫻靜，格調(diào)頗為豐富、生動(dòng)。

這種“外狂內(nèi)靜”且獨(dú)具禪宗之氣的狂草，更加發(fā)人深省，境界十分高深，除了懷素?zé)o人能寫(xiě)出，因此懷素奪得“草圣”稱(chēng)號(hào)，可惜唐代距今久遠(yuǎn)，精善的傳世法帖，實(shí)在屈指可數(shù)。

幸好近期美國(guó)發(fā)現(xiàn)一幅懷素狂草，足有1000多字，筆筆精妙細(xì)膩，字跡保存完好，或?qū)⒏膶?xiě)書(shū)法史，此作就是《大草千字文》，《千字文》乃是千古名作，常用于幼兒?jiǎn)⒚桑瑫?shū)法家們時(shí)常抄寫(xiě)。

懷素自然不例外，一生多次抄寫(xiě)，其中《小草千字文》頗為著名，號(hào)稱(chēng)“千金帖”，當(dāng)然這幅《大草千字文》也不容小覷，遠(yuǎn)比小草更加精悍，此作寫(xiě)于晚年時(shí)期，用筆十分從容嫻熟。

卷中草書(shū)融合隸書(shū)筆意，線條蒼勁有力、遒實(shí)圓融，多用中鋒運(yùn)筆，順應(yīng)線條的姿態(tài)，靈活自然的變化筆鋒，但是最終都會(huì)回歸中鋒，筆毫全程不散。

這種用筆方法，可以保障線條的質(zhì)量，使其博大精深，耐得住分析，雖然外形詭譎連綿，形態(tài)比較抽象，但是控筆極其扎實(shí)，每一次的絞轉(zhuǎn)、提按，拿捏精準(zhǔn)。

字體的內(nèi)韻和肌理穩(wěn)重，不似現(xiàn)代的“鬼畫(huà)符”，令人一眼生惡，至于氣韻方面，通篇?dú)饷}連貫，筆畫(huà)銜接自然靈活，極具錯(cuò)落起伏的動(dòng)態(tài)美，格調(diào)質(zhì)樸又率然，包羅萬(wàn)物風(fēng)姿，看后難以忘懷。

無(wú)愧于王世貞稱(chēng)贊其字：“字字欲仙，筆筆欲飛”，何紹基也說(shuō)：“山谷草法源于懷素，懷素得法于張長(zhǎng)史，其妙處在不見(jiàn)起止之痕。前張（張旭）后黃（黃庭堅(jiān)），皆當(dāng)讓素師獨(dú)步”。

懷素草書(shū)之妙，上下2000年無(wú)敵手，尤其是此作，極具藝術(shù)之美，可惜《大草千字文》原稿消失，目前最精善的拓本，就是藏于美國(guó)的“安思遠(yuǎn)本”，字跡清晰生動(dòng)，每個(gè)字口完整，毫無(wú)缺損。

很多專(zhuān)家看后，認(rèn)為此作“千金難換”，時(shí)常臨摹，可以掌握系統(tǒng)、正確的狂草筆法，首先夯實(shí)基礎(chǔ)，感受內(nèi)層的隸書(shū)古韻，以及堅(jiān)實(shí)筆法，之后領(lǐng)會(huì)瀟灑、豐富的意態(tài)，以灑脫的藝術(shù)風(fēng)姿，賦予自我作品神采。