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全國(guó)第十三屆書法篆刻展（入展作品）·篆書  陳華 湖南篆書中堂 癸卯初冬，邀友作古都長(zhǎng)安游，雖久有此意，今始得成行。三日間，流連于古跡名勝之地，兵馬俑、華清池，更有小巷穿行，周之渾厚，秦漢之大氣雄強(qiáng)，唐之繁盛，歲月長(zhǎng)河，真乃一眼千年也。邵佩英（全國(guó)第十三屆書法篆刻展評(píng)委、中國(guó)書協(xié)篆書委員會(huì)委員）：陳華的篆書作品是以秦簡(jiǎn)、楚簡(jiǎn)字體創(chuàng)作的，內(nèi)容為自作文《長(zhǎng)安游記》。眾所周知，隸書從篆書演化而來(lái)。但兩者之間，秦簡(jiǎn)在中間起著重要的承接作用。這類文字上承西周文字體系，字法中依然有篆書的筆意，又比篆書寫得迅疾，左右開(kāi)弓，行筆斜側(cè)。該作用筆方圓兼融，多為篆形，偶有隸筆，字形取法較雜，且有時(shí)人習(xí)氣。首行第4字“冬”字法為容庚《金文編》750頁(yè)春秋文字，第11字“安”亦是。末行第11字“眼”該用“艮”字通假，而作者用小篆體臆造了一個(gè)字，事實(shí)上“眼”字在漢代以前是沒(méi)有的。趙山亭（全國(guó)第十三屆書法篆刻展評(píng)委、中國(guó)書協(xié)篆書委員會(huì)委員）：陳華篆書自作文，風(fēng)格面貌取法多元，而又統(tǒng)攝之。作品主要有金文、秦簡(jiǎn)、楚簡(jiǎn)、古錢幣文、古磚瓦文、古兵器文、古璽文字、部分六國(guó)文字等。此種創(chuàng)作路徑，當(dāng)代書壇為數(shù)極少。其落款以魏碑筆意之行書為之，益趨于和諧，總體有一定的藝術(shù)感染力。該作品在單字構(gòu)成上既有高矮、寬窄、大小變化，亦有欹斜、錯(cuò)落、繁簡(jiǎn)、對(duì)比，由此造成有行無(wú)列，娓娓道來(lái)之意。筆法上，以中鋒為主，時(shí)或作側(cè)鋒，提按。字內(nèi)筆畫間搭配或作常態(tài)，或偶作移位，大體在常規(guī)變化之內(nèi)。金無(wú)足赤，該作品亦有一些不足之處。絕大多數(shù)字中宮收得過(guò)緊，遠(yuǎn)觀每個(gè)字皆作墨團(tuán)狀。行距從正文到落款皆過(guò)直，欠律動(dòng)。筆法爽朗有余，含蓄稀缺。落款拘謹(jǐn)有余，瀟灑不足，未能與主題渾然一體。章法上，正文與落款皆過(guò)滿，沒(méi)留一定空白讓讀者喘息。右上缺迎首章。雞蛋里挑骨頭，僅做共勉。 學(xué)術(shù)點(diǎn)評(píng) 朱 琪（全國(guó)第十三屆書法篆刻展審讀委員，南京曉莊學(xué)院美術(shù)學(xué)院教授、副院長(zhǎng)）：國(guó)展書法中自撰詩(shī)文作品對(duì)書家的文學(xué)和修辭水平都有較高要求，也容易在國(guó)展審讀環(huán)節(jié)出現(xiàn)失誤，所以真正能以自撰內(nèi)容入展的作者很少。這件作品內(nèi)容描述西安之行，文字相對(duì)簡(jiǎn)單，像是用金文記錄了一則日記，讓人聯(lián)想到清人中以篆書書寫信札的例子，如江聲、吳大澂等，可視作書法生活化的一種表現(xiàn)。陳華篆刻與書法皆善，這件作品也反映出其“書印同參”的創(chuàng)作理念，援古璽、金文入書，線條凌厲、生辣，落款也峭拔驚險(xiǎn)，與他的篆刻保持著同調(diào)。該作的優(yōu)點(diǎn)和欠缺似乎也比較一致，那就是作者以熟悉的入印文字進(jìn)行書法創(chuàng)作，形式上的確規(guī)矩了，但篆刻字形與章法的開(kāi)闔縱橫、互相生發(fā)的緊張關(guān)系也消失了，反而顯得有些局促和單調(diào)。我們相信，關(guān)于篆刻與書法之間的形式構(gòu)成關(guān)系，以作者的才氣，一定會(huì)作為一個(gè)長(zhǎng)期課題繼續(xù)加以探索。冉令江（全國(guó)第十三屆書法篆刻展審讀委員）：該作以金文為基，融合秦簡(jiǎn)、楚簡(jiǎn)，夸張變形自如，極具現(xiàn)代意識(shí)。從作品中可以看出，作者是一位極具創(chuàng)作實(shí)力和創(chuàng)變意識(shí)的書家，也是對(duì)篆書掌握非常熟練的書家。其作品用筆爽利嫻熟，輕重節(jié)奏對(duì)比較強(qiáng)，筆調(diào)的轉(zhuǎn)換自由隨意，在以中鋒用筆的基礎(chǔ)上，有意將簡(jiǎn)牘的側(cè)鋒融入其中，筆畫和線條變化豐富。但這同樣也會(huì)使大篆作品出現(xiàn)內(nèi)向凝聚的渾穆氣象不足，略呈扁平單薄之弊。結(jié)構(gòu)上，此件作品多取方勢(shì)，收放聚散、欹正錯(cuò)落對(duì)比強(qiáng)烈，形式感較強(qiáng)，但也不免有有意安排之嫌。古人講“書必先生而后熟，既熟而后生”。作者已入“熟”之境，有待熟而求生，不落蹊徑，不隨世俗，古而出新。石 松（甘肅省書協(xié)會(huì)員）：該作是融合金文和秦簡(jiǎn)、楚簡(jiǎn)創(chuàng)作的。近年來(lái)，以金文和簡(jiǎn)牘文字創(chuàng)作者眾，何也？筆者想，原因之一是其文字方面的權(quán)威工具書相對(duì)較少，同一字的寫法較多，這對(duì)評(píng)委、讀者均有“障眼”之效，是當(dāng)下投機(jī)入展者之“不二法門”，故眾多作者趨之若鶩。中國(guó)書協(xié)在征稿啟事中明確規(guī)定“落款處注明原作者姓名及詩(shī)文名稱”，而作者卻落款“老井”，有悖征稿要求。
來(lái)源：書法報(bào)
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