為了紀念各行各業(yè)對美國發(fā)展做出不可磨滅的貢獻的女性，美國鑄幣局在2022年至2025年推出了“美國女性鑄幣項目”，在近代對美國社會發(fā)展具有重大影響力的女性候選人中，優(yōu)中選優(yōu)，最后選出成就極為突出的幾位，將這些女性的頭像與華盛頓一起鑄造了一系列面值為25美分的硬幣，并以每年五款的形式進行發(fā)行。

這批女性中，就包括我們今日要介紹的這位備受爭議的好萊塢女演員—黃柳霜。有人說她在好萊塢出演了許多不堪的“毀壞自己民族”的角色，但為什么這樣一個人會獲此殊榮，得以與美國國父華盛頓鑄造在同一個硬幣上呢？

邪惡的銀幕東方女郎

1905年，黃柳霜出生在美國洛杉磯唐人街，她出身并不顯赫，正如電影《瞬息全宇宙》中主角的女兒那般，她的命運是許許多多個遠赴重洋定居美國的華裔后代的命運，黃色的皮膚，黑色的眼睛，洗衣店家的孩子。但與眾不同的是，黃柳霜自幼便對電影產(chǎn)生了濃厚的興趣，對東亞家庭最重視的學習反而無感，在不到10歲時，黃柳霜已經(jīng)會大膽地偷溜進片場，甚至在制片人面前勇敢地毛遂自薦，希望能夠在電影中出演那么一兩個小角色。

14歲時，藝名為Anna May Wong的黃柳霜從跑龍?zhí)组_始了自己的好萊塢之路。1921年，16歲的黃柳霜終于提著燈籠照亮了自己的演藝生涯，在電影《人生》中出演了人生第一個主要角色。隨后，好萊塢諸多制作人紛紛朝她拋來橄欖枝，但那些都是什么角色？

1922年的電影《海逝》，她飾演的中國女人蓮花因為被心愛的美國男人拋棄后含恨自盡。1924年的電影《巴格達竊賊》，黃柳霜以蒙古女奴的角色聲名四起，同年，她再次在電影《月宮寶盒》中飾演了另一個蒙古女奴。之后，她出演的角色不是煙花女子，便是反對白人的極端主義者，無一不是帶有邪惡色彩的東方女子形象。在銀幕上，她始終扮演著好萊塢習慣的、帶有貶義的亞洲角色，這也導致她在國內(nèi)早期評價比較負面。

但戲外的黃柳霜，又是一個什么樣的人呢？不為人知的是，在抗日戰(zhàn)爭期間，為了支援中國的抗戰(zhàn)事業(yè)，黃柳霜以變賣禮服、募捐演出的形式不斷援助著國內(nèi)的抗戰(zhàn)隊伍，為當時抗戰(zhàn)事業(yè)提供了非常大的幫助。

熱血的抗日女兒

早在1938年夏天，遠在美國的黃柳霜知悉了中國人民正遭受著日本侵略者無情屠戮的消息，為了支持抗戰(zhàn)中受苦受難的民眾，黃柳霜立即開始了籌款義舉。在了解國內(nèi)抗戰(zhàn)人民正處于缺醫(yī)少藥的困境之后，黃柳霜不僅購買、捐獻了大量當下緊缺的急救藥品，更是將自己珍藏多年的演出服飾盡數(shù)拍賣，并將籌得的款項全部匯進援助基金中。

在第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)之后，為了援助中國抗戰(zhàn)，黃柳霜在澳洲簽約了長期巡回演出，期間不斷地舉辦募捐活動，呼吁他國民眾支持中國抗戰(zhàn)。不僅如此，她還接連出演了多部抗戰(zhàn)電影，其中知名度較高的有《重慶夫人》和《轟炸緬甸》兩部，這兩部電影均拍攝于1942年，此后，黃柳霜沒有再拍攝任何電影作品。

在《重慶夫人》中，黃柳霜飾演了一名勇敢冷靜的游擊隊指揮官，在《轟炸緬甸》中，她則飾演了一位積極從事抗日活動的教師，后來，黃柳霜將演出的所有報酬均捐獻給了援華基金。除了參演反日電影，黃柳霜還積極參與相關劇目的編排，把中國傳統(tǒng)戲劇與當下流行歌曲加以結合，并將反戰(zhàn)情節(jié)融入自己擔任主演的作品中，比如《路障之內(nèi)》這一作品，便把揭露日本帝國主義侵略者丑惡嘴臉為目標，將處于水深火熱中的民眾境遇真實地展現(xiàn)給不清楚內(nèi)情的國外觀眾，讓國際上真真正正地了解抗日戰(zhàn)爭中的中國民眾面對的是何種地獄處境，以十分深刻、尖銳的方式狠狠地譴責喪失人性的侵略者們。

黃柳霜的付出不僅僅是在物質(zhì)上對中國人民抗戰(zhàn)事業(yè)進行支持，更是有力地提升了抗戰(zhàn)的社會認知水平，爭取到了許多國際上的支持。1949年，黃柳霜選擇息影，告別了自己鐘愛的熒幕。離開演出舞臺后，她低調(diào)避世，過著寧靜樸素的生活。1961年2月，黃柳霜因病去世，最終她被安葬在母親的墓碑旁邊，在另一個世界與家人團聚。

25美分硬幣上的女人們

2022年2月，美國發(fā)行了“美國女性鑄幣項目”第一批五款25美分硬幣，五位被選中的女性分別為美國歷史上首位進入太空的女宇航員薩莉·賴德、黑人女性作家瑪雅·安吉羅、選舉權運動領袖尼娜·奧特羅-沃倫、切羅基族酋長威爾瑪·曼基勒，以及好萊塢演員黃柳霜。這次紀念幣的發(fā)行引起了社會上極大的反響，許多收藏者蜂擁而至，涌入官方網(wǎng)站要求增量發(fā)售，甚至導致了原定訂單預售期的大幅延長。

在入選的這批女性中，她們無一例外都在自己工作的領域取得了前所未有的突破性成就，更在推動性別平等和文化多樣性方面發(fā)揮了重要作用。但其中，黃柳霜的出現(xiàn)卻引起了部分媒體的爭議，有人覺得她不過是個演員，即便是好萊塢第一個亞裔面孔，但演繹的角色也都是美國社會對東方女性的刻板印象。她又何德何能，可以與宇航員、人權運動家站在同一水平上呢？秉持著這種觀點的人，顯然完全不了解黃柳霜作為亞裔女性，對好萊塢電影業(yè)造成的巨大沖擊，這種沖擊綿延數(shù)年，甚至成為了好萊塢電影歷史上一個十分濃重的文化符號。

盡管演繹生涯遭受了諸多非議，但從沒有人能夠否認她作為演員在好萊塢取得的成就。黃柳霜的演員生涯是十分耀眼的，她是第一位揚名奧斯卡的華裔女星，也是首批入選好萊塢星光大道的亞裔影星，早早在星光大道上留下了自己的名字。實際上，單是好萊塢第一個華裔面孔這一事實，便已經(jīng)說明了黃柳霜的勇敢、進取和不懈努力。

美國憲法第十九修正案

“美國女性鑄幣項目”不僅是為了紀念那些對美國社會發(fā)展做出巨大貢獻的女性，同時也是為了紀念美國憲法第十九修正案一百周年。

在第十九修正案中，是這樣規(guī)定的：“美利堅合眾國公民的選舉權，不得因性別緣故而被合眾國或任何一州加以否定和剝奪?！边@項法案首次正式賦予了婦女投票權，法案的通過也象征著始于19世紀的婦女選舉權運動最終取得了前所未有的勝利。

諸多為自身權益不斷奮斗，敢于拼搏，積極進取的女性們在這場選舉權運動中大放異彩，她們是伊麗莎白·卡迪·斯坦頓，是盧克麗霞·莫特，是蘇珊·B·安東尼。她們來自不同的地區(qū)，出生于貧富懸殊的家庭，擁有截然不同的教育背景，但是此時此刻，時時刻刻，她們是姐妹，是戰(zhàn)友，是一樣的人，是長期被客體化、被長久凝視的對象，終于，她們通過不懈的努力，在為未來每一個女性可以過上更好的生活的愿景，付出了長久的努力，收獲了階段性的成果。

第十九修正案的通過，不僅是婦女爭取平等權利道路上的極其重要的里程碑，更幫助她們得以在政治舞臺上發(fā)出自己的聲音，政治—再也不是只有男性能夠涉足的領域，甚至其他許許多多傳統(tǒng)上慣于為男性把控的領域，也逐漸出現(xiàn)了女性的身影。

但不能否認的是，這一法案由于當時社會的限制，雖然它象征著女性權益的進步，但實際上這種權益具有極高的針對性，其作用范圍也十分局限，它并沒有消除其他膚色人種女性在政治乃至許多傳統(tǒng)領域所面對的障礙，它的進步僅僅是針對白人女性的。黑皮膚、黃皮膚的女性們，依然不能在許多地方發(fā)出自己的聲音，無法享有與白人女性相同的權益。

考慮到這一點，在“美國女性鑄幣項目”中，美國鑄幣局也將黃柳霜這位亞裔女性納入了第一批發(fā)行紀念幣中，作為對美國憲法第十九修正案后續(xù)正面影響的延續(xù)。

黃柳霜的職業(yè)生涯長達40年，其作品橫跨電影、電視和戲劇領域，她的經(jīng)歷為懷揣好萊塢演員夢的亞裔女性留下了寶貴的財富。她的成功也激勵了無數(shù)演藝圈乃至更多領域的追夢人，她證明了不論種族和背景，只要具備足夠的才華，加上充分的努力，終將會被世界認可。黃柳霜的入選，不僅是對她個人演藝職業(yè)生涯的肯定，也是對她作為極為重要的的社會文化先驅(qū)，對美國電影乃至全球社會文化突出貢獻的認可。

參考：

《好萊塢電影中華人女性形象——“黃柳霜變形記”》，嚴璨，廣東第二師范學院；

《黃柳霜的角色扮演與身份認同》，劉佳林，現(xiàn)代傳記研究；

《美國憲法第十九條修正案的歷史考察及評析》，王姝蘇，華東政法大學。