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《百駿圖》

意大利籍清代宮廷畫家 郎世寧

《百駿圖》的作者郎世寧，1688 年出生于意大利米蘭，原名朱塞佩?伽斯底里奧內(nèi)。他年輕時(shí)便在歐洲學(xué)習(xí)繪畫，曾為教堂繪制圣像，展現(xiàn)出了極高的繪畫天賦與扎實(shí)的繪畫功底。

1707 年，郎世寧加入耶穌會(huì)，開啟了一段與東方古國結(jié)緣的特殊歷程。清康熙五十四年（1715 年），作為天主教耶穌會(huì)的修道士，郎世寧以傳教士的身份，遠(yuǎn)涉重洋來到中國。起初他抵達(dá)廣州，五年后，來到北京，憑借自身出色的西洋繪畫技藝，被重視西洋技藝的康熙皇帝召入宮中，由此開啟了長達(dá)五十多年的宮廷畫家生涯。

在宮中，郎世寧一邊積極融入中國的繪畫環(huán)境，學(xué)習(xí)中國傳統(tǒng)繪畫技法，一邊也將西方的繪畫理念與技法展示給中國的宮廷畫家們，為中西文化藝術(shù)的交流做出了積極貢獻(xiàn)。他不僅擅長肖像、走獸、花果、翎毛等題材的繪畫，尤善畫馬，而且還精通建筑學(xué)，曾參與增修圓明園建筑工事，頗得皇家青睞。

到了清雍正二年（1724 年）三月初三，內(nèi)務(wù)府員外郎沈崳奉怡親王允祥諭旨：“著郎世寧畫《百駿圖》一卷，遵此?！?當(dāng)時(shí)的統(tǒng)治者雍正是滿族人，滿族作為馬背上的民族，對(duì)馬有著深厚的情感，而且雍正很重視畫中深意，馬又是一種忠誠的象征，郎世寧畫馬也是為了感激雍正對(duì)他的器重，同時(shí)表明自己的忠心。

當(dāng)時(shí)不過 36 歲的郎世寧，為了畫好《百駿圖》，特地前往皇帝位于承德的御馬苑，在那里詳細(xì)觀察馬群以及一匹匹形態(tài)各異的駿馬。并且，為確保手卷達(dá)到預(yù)期的效果，他事先在紙上精心預(yù)畫出每個(gè)細(xì)節(jié)，然后再絲毫不差地復(fù)繪到絲絹上。歷經(jīng)四年的用心創(chuàng)作，郎世寧于雍正六年（1728 年）完成了這件作品。該作品完成后，一直收存于清宮，乾隆時(shí)還被收錄入《石渠寶笈?初編》一書著錄，畫幅上鈐有乾隆印多方。

《百駿圖》是一幅水墨設(shè)色絹本手卷，畫幅縱 102 厘米、橫 813 厘米，氣勢恢宏，細(xì)節(jié)豐富，稱得上是一幅鴻篇巨制。這幅畫作被視為 “中國十大傳世名畫” 之一，有著極高的藝術(shù)價(jià)值與歷史文化價(jià)值，現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院，供世人欣賞品鑒。

值得一提的是，它的白描底稿收藏于紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館。這份底稿為紙本白描畫，尺寸雖不詳，但畫上雖無作者署款，卻可根據(jù)其獨(dú)特的畫法分辨出是歐洲畫家的手筆，而且畫面構(gòu)圖與正本大致相仿，畫幅主要用線條造型，幾乎沒有明暗和陰影，不過其中馬匹畫得十分細(xì)致，墨色稍淺，而樹干及蘆葦用筆略粗，墨色亦較濃重。

在《百駿圖》這幅長卷中，郎世寧精心繪制了 100 匹駿馬，它們的姿態(tài)可謂是千變?nèi)f化、妙趣橫生。畫卷伊始，透過兩棵參天的老松樹，便能看到近處一匹渾身滾圓的白馬悠然佇立，旁邊的兩匹花馬則在低頭啃草，由此引出后面千姿百態(tài)的群馬。在草地上，肥瘦不一的馬匹們各自有著不同的狀態(tài)，有的正悠然自得地覓食，那專注尋找青草的模樣仿佛周邊的一切都與它們無關(guān)；有的慵懶地躺臥著，四肢舒展，享受著愜意時(shí)光；還有的相互追逐嬉戲、翻滾打鬧，盡顯活潑歡快之態(tài)，仿佛在盡情展現(xiàn)著自己的活力與生機(jī)。

再看畫面中段，在一片樹木坡石間，一群馬正在休息，其中有一對(duì)母子馬，母馬溫柔地看著正在吃奶的小馬駒，畫面盡顯溫情，旁邊一匹馬正在古松上蹭癢，那憨態(tài)可掬的樣子惹得一旁的牧馬人扭頭觀看，趣味十足。畫卷繼續(xù)展開，到了湖邊，馬匹們在水邊嬉鬧玩耍，湖中有一人正在為一匹花馬擦洗，那細(xì)致入微的場景描繪，讓人仿佛能感受到水花飛濺的清涼。而在湖灘的沙地上，一小群馬在騎馬的牧人帶領(lǐng)下，泅過不寬的水面到對(duì)面去，整個(gè)過程充滿了生活的靈動(dòng)氣息。

畫面的結(jié)尾處，一位手持套馬桿的牧馬人站在那里，似在守護(hù)著馬群，又像是準(zhǔn)備開始新一輪的放牧活動(dòng)。除了這 100 匹駿馬，畫中還有 11 名牧馬人，他們分布在畫面的不同位置，雖不太顯眼，卻又處在能控制馬群的關(guān)鍵之處，與馬群共同營造出一種和諧自然、充滿濃郁生活氣息的美好場景，仿佛將觀者帶入了那個(gè)駿馬成群、放牧游息的悠閑世界之中。