格律詩必須押韻，押韻必須有根據(jù)，押韻的根據(jù)就是韻書。韻律術(shù)語在聲律、對律、章律等幾大律中算是最多的。前面介紹了一些，接著再集中介紹韻律術(shù)語，大家不要排斥這種知識，不一定非要機(jī)械執(zhí)行，但是學(xué)習(xí)這些術(shù)語知識還是可以了解很多韻律規(guī)則，也便于提升對詩詞韻律的理解。

1.詩韻 指作詩所押的韻或所依據(jù)的韻書。

2.韻部 將相同韻母的字歸納到一類，這種類別即為韻部。同一韻部內(nèi)的字都為同韻字。

3.押韻 簡單地說就是指兩個(gè)韻母相同的句尾字相押。漢字的讀音是由聲母和韻母兩部分組成的（少數(shù)字只有韻母）。如“漢”字，它的聲母是h，韻母是an，合起來讀han（漢）。而押韻同聲母無關(guān)，如“彈”字，聲母：d，韻母：an。雖然二字讀音不同，但用的是把同一個(gè)韻母-an運(yùn)用到詩句的尾字中，以起到押韻的作用。格律詩押韻既便于吟誦或記憶，又使作品具有節(jié)奏、聲調(diào)之美。

4.葉韻 一作“諧韻”、“協(xié)韻”。詩韻術(shù)語。謂有些韻字如讀本音，便與同詩其他韻腳不和，須改讀某音，以協(xié)調(diào)聲韻，故稱。南北朝有些學(xué)者按當(dāng)時(shí)語音讀《詩經(jīng)》，感到好多詩句韻不和諧，便將作品中某些字臨時(shí)改讀某音。明陳第始用語音演變的原理，認(rèn)為所謂葉韻的音是古代本音，讀古音就能諧韻，不應(yīng)隨意改讀。還表示這里是押韻的地方（韻腳），葉音同協(xié)，表示與上面協(xié)調(diào)的意思。

5.鄰韻 古代的韻分得比現(xiàn)代的嚴(yán)格，譬如“eng”和“ing”就分為兩類，不過在現(xiàn)代的詩韻學(xué)說里，因?yàn)榘l(fā)音比較接近，已經(jīng)歸納成一個(gè)韻部。當(dāng)然，現(xiàn)代韻部中，還是有比較發(fā)音接近的韻部，譬如“姑部”和“衣居部”，因此，這種比較發(fā)音接近的韻部，稱之為鄰韻。唐宋詩人用韻的情況，平聲韻可分為幾組，每一組都屬于鄰韻。①東、冬；②支、微、齊；③魚、虞；④佳、灰；⑤真、文、元、寒、刪、先；⑥蕭、肴、豪；⑦庚、青、蒸；⑧覃、鹽、咸。按此分類來掌握鄰韻，是比較嚴(yán)格、比較正規(guī)的。但實(shí)際上，現(xiàn)代詩人對鄰韻的運(yùn)用已經(jīng)擴(kuò)寬。有人甚至把普通話押韻的字都當(dāng)作鄰韻來用，一般也認(rèn)可了。

6.合韻 屬于同一個(gè)韻部的韻腳，稱之為合韻。

7.通韻 詩韻術(shù)語。鄰韻的韻借來一用，這種做法稱之為通韻。指兩個(gè)或兩個(gè)以上的韻部可以相通，或其中一部分相通。作詩時(shí)通韻可以互押。如“平水韻”中“一東”與“二冬”、“四支”與“五微”、“十四寒”與“十五刪”等可通押。古體詩通韻較寬。通韻在填詞中用得比較多，但在格律詩中，要求則很嚴(yán)格，即使有用，只限第一句，因?yàn)楦衤稍娭卸际歉艟溲喉崳ㄅ紨?shù)句），至于第一句押韻不做強(qiáng)求（稱之為可押可不押），既然不強(qiáng)求，借借鄰韻來幫幫忙，也就不是什么大不了的事情。

8.換韻 詩韻術(shù)語。從這個(gè)韻部換到另外一個(gè)韻部，這種手法稱之為換韻?！皳Q平”就是指換成另外一個(gè)平聲韻部，反之“換仄”亦然。

9.轉(zhuǎn)韻 從同一韻部的平聲韻（或仄聲韻）轉(zhuǎn)到仄聲韻（或平聲韻），就叫轉(zhuǎn)韻。所以“轉(zhuǎn)平”或“轉(zhuǎn)仄”就很好理解了。值得注意的，要和換韻分清楚，換韻是在兩個(gè)不同的韻部之間換；轉(zhuǎn)韻只在本韻部內(nèi)轉(zhuǎn)。歸納一下就是：“外換內(nèi)轉(zhuǎn)”。須知，格律詩中絕對不可以轉(zhuǎn)韻或換韻，這只有在詞中才有的押韻方式，至于怎樣押，不用記憶，詞都指定好了的。

10.寬韻和窄韻 屬于同一個(gè)韻部的韻字，有的多有的少，多的韻部寫起詩詞來當(dāng)然方便了，反之就有一定難度。因此，多韻字的韻部就稱之為寬韻，反之為窄韻。

11.險(xiǎn)韻 詩韻術(shù)語。指語句用艱僻字押韻，人覺其驚警險(xiǎn)峻而又能化艱僻為平妥，無湊韻之弊。唐宋詩人中也有故意押險(xiǎn)韻以炫奇的。唐朝愈喜用險(xiǎn)韻。宋蘇軾曾用“尖叉”二字為韻，舊時(shí)推為險(xiǎn)韻中的名作。

12.唱和。亦作'唱酬'、'酬唱'。謂作詩與別人相酬和。大致有以下幾種方式：一是和詩。只作詩酬和，不用被和詩原韻；二是和韻。包括：依韻，亦稱同韻，和詩與被和詩同屬一韻，但不必用其原字；用韻，即用原詩韻的字而不必順其次序；次序，亦稱步韻，即用其原韻原字，且先后次序都須相同。

13、和韻。又稱依韻，即和他人詩，而同用其韻。吳喬答萬季埜詩問云：'和詩之體不一，意如答問而不同韻者，謂之和詩；同其韻而不同其字者，謂之和韻；用其韻而次第不同者，謂之用韻；依其次第者，謂之步韻（亦稱次韻）。步韻最困人，如相毆而自縶手足也。蓋心思為韻所束，而命意布局，最難照顧。'。

14、次韻。又稱步韻。謂和人之詩，而依原詩所用之韻及次第也。顧炎武【日知錄】云：'凡詩不束于韻而能盡其意，勝于為韻束而意不盡'。次韻不成功的標(biāo)志，則以韻為主，而以意相從，想表達(dá)的意思不能通達(dá)，好比血脈橫亙，句聯(lián)意斷。近世詩人，亦多有'次韻'之作，然如眼高而才窘，心壯而手低，則不如不作。

 15、用韻。就是用某人之某詩所用之韻為韻而成詩。

16、分韻。又稱賦韻，舊時(shí)作詩方式之一。詩友相約賦詩，選定數(shù)字為韻，由各人分拈，而各人依拈得之韻成詩。叫做'分韻'，一稱'賦韻'。古代詩人聯(lián)句時(shí)多用之，后來并不限于聯(lián)句。白居易《花樓望雪命宴賦詩》：'素壁聯(lián)題分韻句，紅爐巡飲暖寒杯。'分韻大都以人數(shù)為定，如四人則取成語，五七人則取古人詩句為宜。

17、限韻。數(shù)人一起寫詩填詞時(shí)，限定一個(gè)韻，依韻成篇。限韻有兩種情況：①限韻不限字。②限韻也限字，即限定用某韻中的某幾個(gè)字。

18、分題。舊時(shí)作詩方式之一。若干人相聚，分找題目以賦詩，稱分題，亦稱探題。大抵以各物為題，共賦一事。分題有時(shí)分韻，但不限制。

19、疊韻。凡賦詩重用前韻，即稱為疊韻。一說，'疊'不是指前后字的疊，而是指前后句的疊，是指詩句中前后兩句的末尾兩字的押韻相同。也就是說'韻角'（末尾）兩字有兩個(gè)韻，最后一字是輕音節(jié)韻，這種韻式在詩詞里也就更為罕見了，倒是在曲藝和兒歌中比較多見。如，你我分別好久啦，度日如度三秋啦。雖然朝思暮想啦，甜蜜卻潤心頭啦。 末尾第二字（久`秋`頭）三字押的是'由求'韻，尾字押的是'發(fā)花'韻，這就是所謂的疊韻。重用前韻例，如：

戲贈(zèng)樂天復(fù)言 元稹

      樂事難逢歲易徂，白頭光景莫令孤；

      弄濤船更曾觀否，望市樓還有會(huì)無；

      眼力少將尋案牘，心情且強(qiáng)擲梟盧；

      孫園虎寺隨宜看，不必遙遙羨鏡湖。

重酬樂天 元稹

      紅塵擾擾日西徂，我與云心已共孤；

      暫出已遭千騎擁，故交求見一人無；

      百篇書判從饒白，八米詩章未伏盧；

      最笑近來黃叔度，自投名刺占陂湖。

再酬復(fù)言 元稹

      繞郭笙歌夜景徂，稽山回帶月輪孤；

      休文欲詠心應(yīng)破，道子雖來畫得無；

      顧我小才同培塿，知君險(xiǎn)斗敵都盧；

      不然豈有姑蘇郡，擬著陂塘比鏡湖。

20、抱韻。有的詩詞作者還采取這樣一種韻式，盡管不多見但時(shí)有出現(xiàn)。就是在四句一節(jié)的詩中，一、四句押韻，抱著二、三句的押韻。

21、交韻。就是奇數(shù)句和偶數(shù)句各自押韻，即相互交替押韻。這種韻式最早見于《詩經(jīng)》，現(xiàn)代詩里也有，但不是很多見。如：

      蠟燭燃燒柔弱的身體，是為給別人帶來光明。

      她一生都在毀掉自己，用淚跡書寫光榮生平。

      一三句用的是'一七韻'；二四句用的是'中東'韻，這就是交韻。

22、變韻。一般的長詩很難做到一韻到底，因?yàn)檫^長的篇幅只用一個(gè)韻，使詩意的表達(dá)和詞句的選擇，會(huì)有較大的局限性，因此詩詞作者往往采取變韻的方式來解決這個(gè)問題。也就是在一首長詩中，采取兩個(gè)以上的韻，就叫著變韻。這個(gè)韻式在長詩中比較多見。

23、跳韻。這是較常見的韻式，跳一句一韻，也叫隔句韻或雙句韻，就是每隔一句一韻，單句不論，雙句必韻，也有起句也韻的。其特點(diǎn)是韻點(diǎn)分布工整，有較強(qiáng)的韻感。最大的好處是：不用象通韻那樣句句必韻，這樣可以省去一半的句子因考慮押韻而影響詞句的選擇和內(nèi)容的發(fā)揮。

24、進(jìn)退韻。亦稱'進(jìn)退格'。詩韻術(shù)語。鄰韻通押特殊格式的一種。宋嚴(yán)羽《滄浪詩話·詩體》：'有轆轤韻者，雙出雙入。有進(jìn)退韻者，一進(jìn)一退。'進(jìn)退格是兩韻間押，即第二、第六句用甲韻，第四、第八則用與甲韻可通的乙韻，如'寒'、'刪'或'魚'、'虞'等，一進(jìn)一退，相間押韻，故稱。

25、轆轤韻。亦稱'轆轤格'。詩韻術(shù)語。與進(jìn)退格同為用韻的一格。轆轤韻者，雙出雙入。即律詩第二、第四句用甲韻，第六、第八句用與甲韻可通的乙韻，如先用'七虞'，后用'六魚'等，雙出雙入，此起彼落，有似轆轤，故稱。

26、葫蘆韻。亦稱'葫蘆格'。詩韻術(shù)語。與進(jìn)退格同為用韻的一格。葫蘆韻者，先二后四。如'東'、'冬'通押，先二韻'東'，后四韻'冬'。先小后大，有似葫蘆，故稱。

27、出韻。同一個(gè)韻部中出現(xiàn)了另外一個(gè)韻部的韻腳，而體裁中又沒有這樣的要求時(shí)，這就犯錯(cuò)誤了，這種情形，就叫做出韻。

28、擠韻。同一句式當(dāng)中或詩中不適當(dāng)?shù)牡胤接昧伺c韻腳同韻母的字，不論平仄如何，干擾了韻律效果，破壞美感，稱為'擠韻'。這些與韻腳同韻母的字也可稱為暗韻。

29、擠腳。一般指在本仄腳句中用了與仄腳字相同韻部的字。

30、踩腳。格律詩規(guī)定：韻腳一定是平聲，白腳一定是仄聲，這叫做'腳分明'。如果白腳寫成了平聲，就犯錯(cuò)誤了，這個(gè)錯(cuò)誤叫'踩腳'。

31、撞韻。不該押韻的白腳押了韻，叫'撞韻'（也叫'贅韻'，累贅意思）。還有一種說法，就是在白腳處使用了同韻部的仄聲字，也叫'撞韻'或平仄通押，也有道理。撞韻與'踩腳'有區(qū)別。踩腳指的是在白腳處用了平聲字，而非同韻字；如果用的是同韻字，則錯(cuò)誤類型歸為撞韻。