“黑”色在中國古代是主題文化，其色質(zhì)豐富、深邃，意象之境已超越顏色本身，這也是它的神秘之處。

       莊子《天地》篇有：“故深之又深而能物焉，神之又神而能精焉?！敝荚谕ㄟ^深邃的藝術(shù)生命之道來彰顯萬物，雖大象無形，神秘莫測，卻處處透著精神氣。

       漆藝雖然裝飾紋樣繁多，卻表現(xiàn)出了古樸、簡約、沉穩(wěn)的風格，黑為主色，以黑的博大、溫潤襯托物象的鮮亮與張揚。

漆箋畫冊-云山樓閣

       古代漆繪依附于瑟、奩、盤、屏風等器物上，以刻漆、堆漆、彩繪等技法制成。清代漆盞畫冊，此組畫以黑漆直接平涂絹上，再添加少量的油或漆與顏料融合，層層堆染或涂染其上，與把漆繪在器物上的彩繪不同，也有別于傳統(tǒng)繪畫。

       漆箋花鳥畫技法多變，或以針刻出花瓣，或用墨筆勾勒葉脈，花瓣翻轉(zhuǎn)、葉片向背及鳥羽層次均見暈染效果，匠心獨運，生意盎然。因漆研磨濃稠度與涂抹的厚薄的不同，在花鳥的描繪上，畫家的運筆較滯澀，而具古拙的趣味。

       此畫冊現(xiàn)藏于臺北故宮博物院。

       莊子又有“其心之出，有物采之。故形非道不生，生非德不明。存形窮生，立德明道?！睂ν馕镉懈袘皖I悟才能生生命之形，萬不可窮盡藝術(shù)生命而保存材料與形體自身。

       融得萬物，通得古今，以“漆”為材創(chuàng)造新形式、新技法，畫面在精神層面上已超越了“畫”之范疇，可見藝術(shù)家對中國漆文化以及漆畫語言的領悟之深。

 劉春潮《中國蓮系列》

       在劉春潮的漆畫作品中可以看出，他找到了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的契合點，作品技法傳統(tǒng)卻融入了現(xiàn)代的觀念意識，在佛、道、儒文化中汲取著營養(yǎng)，他的《中國蓮》系列作品有著東方獨特的美學價值，將傳統(tǒng)中“蓮”的文化意象納入到當代人的視覺語境中，重新解讀“蓮”與生命之間的關(guān)系，使畫面充滿智慧的詩性與禪境的氣息。在漆畫創(chuàng)作中，能夠有精神態(tài)的呈現(xiàn)則使作品更完備，是技術(shù)之上的“頓悟”。

（部分文字內(nèi)容摘自中國工藝美術(shù)學會，王瑞芹：一種漆語言的觀念性藝術(shù)——漆畫）