“統(tǒng)籌全局” 寫作十五法

作者：Ashida

    本平臺(tái)，不八卦，只推送寫作干貨?？赡軣o趣，但一定能夠?qū)W以致用。正如法國作家福樓拜所說：“文學(xué)就像爐中的 火一樣，我們從人家借得火來，把自己點(diǎn)燃，而后傳給別人，以致為大家所共同擁有。因此，當(dāng)取火、傳火的人足夠多，多到能填滿一個(gè)民族、甚而一個(gè)國度，此時(shí)，它會(huì)成為另一位作家別林斯基所說的'把時(shí)代最真實(shí)、最本質(zhì)、最具有特征的東西，用最完滿、最有力的方式表達(dá)出來的’集體智慧的結(jié)晶和知識(shí)的總匯，立而彌堅(jiān)，永垂不朽。”

    【正文如下】：

    一篇優(yōu)秀散文的誕生，離不開對(duì)“統(tǒng)籌全局”寫作法的精妙運(yùn)用。它們相互交織，相互作用，從立意的深邃到風(fēng)格的獨(dú)特，從開篇的驚艷到結(jié)尾的余韻，每一個(gè)環(huán)節(jié)都需要?jiǎng)?chuàng)作者精心雕琢、用心打磨，將生活的點(diǎn)滴感悟、情感的細(xì)膩漣漪、思想的璀璨火花，編織成一篇篇?jiǎng)尤诵南?、引人深思的散文佳作。宛如一?chǎng)精心編排的交響樂，每個(gè)音符、每種樂器都在指揮家的調(diào)度下，各司其職，共同奏響震撼人心的華彩樂章。今日之題，僅供參考。

    一、立意深遠(yuǎn)，掘幽發(fā)微

    立意，是作者思想與情感的核心凝聚，為整篇文章指引方向，賦予其深度與價(jià)值。

    當(dāng)代作家林清玄的散文常常于平凡事物中挖掘出深刻的人生哲理。在《桃花心木》中，他借種樹人不定期澆水讓樹木學(xué)會(huì)自主扎根的事例，揭示出“只有在不確定中生活的人，才能比較經(jīng)得起生活的考驗(yàn)，會(huì)鍛煉出一顆獨(dú)立自主的心”的深刻立意。這不僅是對(duì)自然現(xiàn)象的觀察與感悟，更是對(duì)人類成長與生命意義的深度探尋。

    “志不立，天下無可成之事?！蓖蹶柮鞯倪@句名言如黃鐘大呂，振聾發(fā)聵地強(qiáng)調(diào)立意于文章的根本性地位。一個(gè)高遠(yuǎn)而深刻的立意，能使散文超越瑣碎的日常，觸及靈魂的深邃，引發(fā)讀者強(qiáng)烈的思想共鳴與情感共振。

    二、主題明確，一以貫之

    主題恰似文章的脊柱，支撐起整個(gè)文字的架構(gòu)，所有的敘述、描寫、議論與抒情都應(yīng)緊密圍繞其展開，如眾星拱月，有條不紊。

    以畢淑敏的《精神的三間小屋》為例，作者始終緊扣“為精神構(gòu)建三間小屋”這一主題。分別闡述了盛著愛與恨的小屋、盛放事業(yè)的小屋以及安放自身的小屋，通過對(duì)三間小屋的構(gòu)建、布置與內(nèi)涵的深入探討，清晰而明確地傳達(dá)出關(guān)注精神世界、重視心靈建設(shè)的主旨。

    “射人先射馬，擒賊先擒王?！贝斯爬现腔墼谖恼轮黝}的確立上同樣適用。明確的主題能讓散文避免枝蔓橫生、散漫無章，使讀者在閱讀伊始便對(duì)文章的核心要義一目了然，進(jìn)而在閱讀過程中深入體會(huì)作者的用心與情懷。

    三、選材精當(dāng)，取精用弘

    選材，需從浩如煙海的生活素材中精心篩選出與主題高度契合且具有獨(dú)特表現(xiàn)力的材料。猶如雕琢美玉，去除冗余，方能盡顯其溫潤光華。

    在余秋雨的《山居筆記》中，作者為了探討中國文化的諸多命題，選取了如承德避暑山莊、寧古塔等極具歷史文化底蘊(yùn)與象征意義的地方作為書寫對(duì)象。以承德避暑山莊為例，通過對(duì)其建筑風(fēng)格、歷史變遷、文化承載的深入剖析，揭示出清朝時(shí)期政治、文化、民族等多方面的復(fù)雜關(guān)系與深刻內(nèi)涵。

    “選材要嚴(yán)，開掘要深?！濒斞傅倪@一創(chuàng)作理念如醍醐灌頂，提醒我們?cè)谶x材時(shí)不僅要注重其典型性與針對(duì)性，更要對(duì)所選材料進(jìn)行深度挖掘與精細(xì)加工，使其在有限的篇幅內(nèi)釋放出最大的能量，為主題的彰顯增光添彩。

    四、開篇引人，先聲奪人

    文章的開頭仿若戲劇的序幕，需以強(qiáng)烈的吸引力迅速抓住讀者的眼球，將其引入作者精心營造的文學(xué)世界。

    當(dāng)代作家張曉風(fēng)的《春之懷古》開篇寫道：“春天必然曾經(jīng)是這樣的：從綠意內(nèi)斂的山頭，一把雪再也撐不住了，噗嗤的一聲，將冷面笑成花面，一首澌澌然的歌便從云端唱到山麓，從山麓唱到低低的荒村，唱入籬落，唱入一只小鴨的黃蹼，唱入軟溶溶的春泥——軟如一床新翻的棉被的春泥?！贝碎_篇以靈動(dòng)而富有詩意的筆觸，運(yùn)用擬人、排比等修辭手法，描繪出一幅春意盎然、生機(jī)勃勃的畫面，瞬間點(diǎn)燃讀者對(duì)春天的美好想象與閱讀熱情，同時(shí)巧妙地引出后文對(duì)春天的深入緬懷與思考。

    “好的開始是成功的一半?！眮喞锸慷嗟碌倪@句名言深刻地道出開篇的重要性。一個(gè)精彩的開頭能夠如磁石般緊緊吸附讀者的注意力，使其迫不及待地想要深入文章的內(nèi)核，探尋更多的精彩與奧秘。

    五、結(jié)尾升華，余韻裊裊

    結(jié)尾是散文的收官之筆，應(yīng)如豹尾般剛勁有力，在總結(jié)全文的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)主題的升華與情感的深化，給讀者留下悠長而深刻的回味。

    史鐵生的《秋天的懷念》結(jié)尾處：“又是秋天，妹妹推我去北海看了菊花。黃色的花淡雅、白色的花高潔、紫紅色的花熱烈而深沉，潑潑灑灑，秋風(fēng)中正開得爛漫。我懂得母親沒有說完的話。妹妹也懂。我倆在一塊兒，要好好兒活……”此處通過對(duì)菊花盛開景象的描寫，將對(duì)母親的深切懷念與對(duì)生命的堅(jiān)強(qiáng)感悟融為一體，使文章的情感基調(diào)從深沉的悲痛中升騰而起，轉(zhuǎn)化為對(duì)生活的熱愛與珍惜，給讀者帶來心靈的觸動(dòng)與精神的鼓舞。

    “結(jié)尾當(dāng)如撞鐘，清音有余?！敝x榛的這句評(píng)價(jià)恰如其分地指出好的結(jié)尾應(yīng)如洪鐘大呂，余音繞梁，三日不絕。它不應(yīng)是倉促的收尾，而是經(jīng)過深思熟慮后的情感與思想的凝練升華，使文章在結(jié)束之時(shí)達(dá)到新的高度，讀者在合卷之后仍沉浸于文章的余韻之中，久久難以忘懷。

    六、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，層次分明

    散文雖崇尚自由，但結(jié)構(gòu)上仍需嚴(yán)謹(jǐn)有序，如同建筑的框架結(jié)構(gòu)，各個(gè)部分相互支撐、協(xié)同配合，方能使整體穩(wěn)固而美觀。

    以梁衡的《跨越百年的美麗》為例，文章以時(shí)間為序，從居里夫人的青年時(shí)代發(fā)現(xiàn)鐳元素的艱辛歷程寫起，依次展現(xiàn)她在科學(xué)研究過程中的堅(jiān)韌不拔、面對(duì)榮譽(yù)時(shí)的淡泊名利以及其美麗形象與偉大人格對(duì)后世的深遠(yuǎn)影響。各部分之間過渡自然、銜接緊密，層次清晰地勾勒出居里夫人跨越百年的光輝形象與卓越貢獻(xiàn)，使讀者在閱讀過程中能夠清晰地把握文章的脈絡(luò)走向，深入理解作者的創(chuàng)作意圖。

    “凡大體文章，類多枝派，整派者依源，理枝者循干?！眲③脑凇段男牡颀垺分械倪@句論述深刻地揭示文章結(jié)構(gòu)應(yīng)以主線為核心，合理安排各個(gè)分支，使文章成為一個(gè)有機(jī)統(tǒng)一的整體，如同一棵枝繁葉茂卻又主干分明的大樹，雖枝葉紛披卻井然有序。

    七、詳略得當(dāng)，主次分明

    在散文創(chuàng)作中，對(duì)素材的詳略處理直接關(guān)系到文章的節(jié)奏與重點(diǎn)的凸顯。應(yīng)依據(jù)主題的需要，對(duì)關(guān)鍵情節(jié)、重要細(xì)節(jié)進(jìn)行詳細(xì)描寫，而對(duì)次要內(nèi)容則簡要概括，做到主次分明，詳略適宜。

    例如馮驥才的《俗世奇人》，在描寫眾多奇人異事時(shí)，對(duì)于刷子李這一人物形象的刻畫可謂濃墨重彩。作者詳細(xì)描述了刷子李刷墻時(shí)的高超技藝，如“只見師傅的手臂悠然擺來，悠然擺去，如同伴著鼓點(diǎn)，和著琴音，每一擺刷，那長長的帶漿的毛刷便在墻面啪地清脆一響，極是好聽。啪啪聲里，一道道漿，銜接得天衣無縫，刷過去的墻面，真好比平平整整打開一面雪白的屏障?！倍鴮?duì)于其他一些人物的背景介紹或相關(guān)事件則相對(duì)簡略處理。通過這種詳略得當(dāng)?shù)陌才牛顾⒆永钸@一俗世奇人的形象躍然紙上，給讀者留下了極為深刻的印象，同時(shí)也讓文章重點(diǎn)突出，節(jié)奏明快，避免了平均用力導(dǎo)致的平淡無奇。

    “刪繁就簡三秋樹，領(lǐng)異標(biāo)新二月花?！编嵃鍢虻倪@句詩以形象的比喻闡明詳略得當(dāng)?shù)乃囆g(shù)追求，即去除繁枝冗葉，保留精華主干，方能使文章簡潔而富有韻味，重點(diǎn)鮮明且別具一格。

    八、情感真摯，感人肺腑

    散文是情感的藝術(shù)載體，真摯的情感是打動(dòng)讀者心靈的不二法門。只有將內(nèi)心深處的真情實(shí)感毫無保留地傾注于文字之中，才能使讀者在閱讀過程中產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴，感受到文字背后的溫度與力量。

    當(dāng)代作家丁立梅的散文作品處處洋溢著對(duì)生活的熱愛與對(duì)人性的關(guān)懷。在《風(fēng)會(huì)記得一朵花的香》中，她用細(xì)膩而溫情的筆觸描寫生活中的平凡之人與微小之事，如賣花的老人、街頭的修鞋匠等，字里行間流淌著對(duì)這些普通人的敬重與感激，以及對(duì)生活中點(diǎn)滴美好的珍視與留戀。

    “感人心者，莫先乎情?！卑拙右椎倪@句名言一語中的，深刻地揭示情感在文學(xué)創(chuàng)作尤其是散文創(chuàng)作中的核心地位。真摯的情感如同一股清泉，能夠潤澤讀者的心田，使文章具有超越文字本身的感染力與生命力，讓讀者在閱讀中與作者同悲同喜，共感人間的冷暖與真情。

    九、文辭典雅，詩意流淌

    優(yōu)美的語言是散文的華服，能夠?yàn)槠湓鎏砻匀说镊攘εc藝術(shù)感染力。它應(yīng)具備典雅的氣質(zhì)、豐富的意象和和諧的韻律，如同一首優(yōu)美的詩歌，在字里行間流淌著詩意的美感。

    宗璞在《紫藤蘿瀑布》中寫道：“從未見過開得這樣盛的藤蘿，只見一片輝煌的淡紫色，像一條瀑布，從空中垂下，不見其發(fā)端，也不見其終極。只是深深淺淺的紫，仿佛在流動(dòng)，在歡笑，在不停地生長。紫色的大條幅上，泛著點(diǎn)點(diǎn)銀光，就像迸濺的水花。仔細(xì)看時(shí)，才知道那是每一朵紫花中的最淺淡的部分，在和陽光互相挑逗。”這段描寫巧妙地運(yùn)用了比喻、擬人、通感等修辭手法，將紫藤蘿花的繁茂、靈動(dòng)、嬌艷形象地展現(xiàn)在讀者眼前，語言優(yōu)美典雅，富有節(jié)奏感與韻律感，如同一曲優(yōu)美的樂章，讓讀者在欣賞文字之美的同時(shí)，也能深切感受到作者對(duì)自然生命的熱愛與贊美之情。

    “言之無文，行而不遠(yuǎn)?！笨鬃拥倪@句名言深刻地強(qiáng)調(diào)語言文采對(duì)于文章傳播與流傳的重要性。富有美感的語言能夠使散文在讀者的記憶中留下深刻的烙印，易于傳播與銘記，成為文學(xué)寶庫中璀璨的明珠。

    十、別出心裁，獨(dú)具慧眼

    獨(dú)特的視角能夠?yàn)樯⑽膭?chuàng)作開辟新的天地，使文章在眾多作品中脫穎而出，展現(xiàn)出與眾不同的魅力與價(jià)值。

    張銳鋒在《古戰(zhàn)場(chǎng)》中，摒棄傳統(tǒng)的歷史敘述視角，并未從戰(zhàn)爭(zhēng)的宏大場(chǎng)面或英雄的英勇事跡入手，而是著眼于古戰(zhàn)場(chǎng)遺址的地理風(fēng)貌、遺留的殘磚碎瓦、周圍的自然環(huán)境等細(xì)微之處。通過對(duì)一片荒蕪?fù)恋厣系氖^、草叢、風(fēng)聲的細(xì)致描寫，以及對(duì)這些自然元素與歷史遺跡之間微妙關(guān)系的深入探尋，讓讀者仿佛穿越時(shí)空，親身感受到曾經(jīng)在這里發(fā)生的戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈與時(shí)間的無情。這種獨(dú)特的視角猶如一把新奇的鑰匙，開啟了讀者對(duì)古戰(zhàn)場(chǎng)認(rèn)知的新大門，使他們獲得一種前所未有的閱讀體驗(yàn)，領(lǐng)略到歷史與自然、人文與地理相互交融的深邃內(nèi)涵。

    “橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同?！碧K軾的這句詩生動(dòng)形象地詮釋視角變化對(duì)事物認(rèn)知的深刻影響。在散文創(chuàng)作中，勇于嘗試不同的視角，能夠?yàn)槲恼伦⑷胄碌幕盍εc創(chuàng)意，使讀者在閱讀中感受到作者獨(dú)特的觀察力與思考力。

    十一、纖毫畢現(xiàn)，生動(dòng)傳神

    細(xì)膩的描寫能夠使散文中的人物、事物、場(chǎng)景等鮮活地呈現(xiàn)在讀者眼前，讓讀者產(chǎn)生身臨其境之感，增強(qiáng)文章的藝術(shù)感染力。

    在莫言的散文《會(huì)唱歌的墻》中，對(duì)家鄉(xiāng)那堵墻的描寫堪稱細(xì)膩入微的典范。“高密東北鄉(xiāng)原產(chǎn)白色黏土，那黏土細(xì)膩得像面粉，黏性又非常好，所以那圍墻便筑得十分堅(jiān)固，幾百年都不會(huì)倒塌?！瓑ι仙粚雍窈竦奶μ\，苔蘚縫隙里開著星星點(diǎn)點(diǎn)的小花，有紅的，有藍(lán)的，有黃的，有白的，五顏六色，煞是好看?！@墻是有生命的，它會(huì)唱歌。它的歌聲是由風(fēng)聲、雨聲、鳥聲、蟲聲、人聲、畜聲等混合而成的。”作者從墻的材質(zhì)、外觀到墻上的苔蘚、小花，再到墻所發(fā)出的聲音，進(jìn)行了全方位、多層次的細(xì)致描繪，不僅使那堵墻仿佛真實(shí)地矗立在讀者眼前，更賦予了它生命與情感，使讀者在閱讀過程中能夠真切地感受到作者對(duì)家鄉(xiāng)的深厚情感與獨(dú)特記憶。

    “細(xì)節(jié)在于觀察，成功在于積累。”愛默生的這句名言深刻地揭示細(xì)膩描寫的根源在于作者對(duì)生活細(xì)致入微的觀察與長期的積累。只有用心去感受生活中的點(diǎn)滴細(xì)節(jié)，才能在創(chuàng)作中將其生動(dòng)地展現(xiàn)出來，使文章具有打動(dòng)人心的力量。

    十二、張弛有度，快慢相宜

    散文的節(jié)奏如同音樂的旋律，對(duì)讀者的閱讀情緒有著直接的影響。巧妙地把握節(jié)奏，使文章張弛有度、快慢相宜，能夠讓讀者在閱讀過程中如乘坐過山車一般，體驗(yàn)到情感與心理的起伏變化，增強(qiáng)閱讀的趣味性與吸引力。

    在周濤的《鞏乃斯的馬》中，作者先以舒緩的節(jié)奏描寫鞏乃斯草原的寧靜與美麗，如“馬就是這樣，它奔放有力卻不讓人畏懼，毫無兇暴之相；它優(yōu)美柔順卻不任人隨意欺凌，并不懦弱，我說它是進(jìn)取精神的象征，是崇高感情的化身，是力與美的巧妙結(jié)合恐怕也并不過分?！边@部分文字如悠揚(yáng)的牧歌，輕柔地描繪出草原與馬的和諧畫面，營造出一種寧靜祥和的氛圍，使讀者的心情隨之放松與舒緩。而后，當(dāng)描寫到群馬奔騰的場(chǎng)景時(shí)，節(jié)奏陡然加快：“雄渾的馬蹄聲在大地奏出鼓點(diǎn)，悲愴蒼勁的嘶鳴、叫喊在擁擠的空間碰撞、飛濺，劃出一條條不規(guī)則的曲線，扭住、纏住漫天雨網(wǎng)，和雷聲雨聲交織成驚心動(dòng)魄的大舞臺(tái)?！贝藭r(shí)，文章如激昂的戰(zhàn)歌，強(qiáng)烈的節(jié)奏變化使讀者的情緒瞬間被點(diǎn)燃，仿佛置身于群馬奔騰的壯觀場(chǎng)景之中，深刻地感受到馬的力量與激情。

    “文武之道，一張一弛?！边@句古老的名言為散文節(jié)奏的把握提供寶貴的借鑒經(jīng)驗(yàn)。通過合理地安排文章的節(jié)奏，使舒緩與緊張、平靜與激動(dòng)相互交替，能夠使文章富有韻律與活力，更好地傳達(dá)作者的情感與思想。

    十三、托物言志，寓意深刻

    象征手法是散文創(chuàng)作中一種含蓄而深刻的表達(dá)方式，它能夠借助具體的事物來傳達(dá)抽象的思想、情感或哲理，使文章具有更豐富的內(nèi)涵與更深遠(yuǎn)的意義。

    在賈平凹的《丑石》中，那塊外形丑陋、遭人嫌棄的石頭，實(shí)則象征著那些被世俗誤解、埋沒的人才。作者通過對(duì)丑石的描寫與贊美，如“它不像漢白玉那樣的細(xì)膩，可以鑿下刻字雕花，也不像大青石那樣的光滑，可以供來浣紗捶布；它靜靜地臥在那里，院邊的槐蔭沒有庇覆它，花兒也不再在它身邊生長?；牟荼惴毖艹鰜恚β舷?，慢慢地，竟銹上了綠苔、黑斑?！币约皩?duì)其來歷與價(jià)值的揭示，表達(dá)了對(duì)人才被忽視的社會(huì)現(xiàn)象的批判與對(duì)內(nèi)在價(jià)值的深刻思考。

    “象征是一種形式，它既滿足我們的想象，又滿足我們的理智?！焙诟駹柕倪@句名言深刻地闡述象征手法在文學(xué)創(chuàng)作中的獨(dú)特意義。它能夠以形象化的方式引發(fā)讀者的聯(lián)想與思考，使文章在簡潔的文字背后蘊(yùn)含著無盡的深意，讓讀者在閱讀中不斷領(lǐng)悟與回味。

    十四、聯(lián)想豐富，思接千載

    豐富的聯(lián)想能夠拓寬散文的時(shí)空維度與思想境界，使文章在有限的篇幅內(nèi)展現(xiàn)出無限的可能。它能夠讓作者突破現(xiàn)實(shí)的局限，在不同的事物、場(chǎng)景、情感與思想之間自由穿梭，建立起獨(dú)特而富有創(chuàng)意的聯(lián)系，從而豐富文章的內(nèi)涵與表現(xiàn)力。

    林清玄的散文常常展現(xiàn)出豐富的聯(lián)想能力。例如在《心田上的百合花》中，作者由山谷中的百合花聯(lián)想到人的生命追求與價(jià)值。百合花生長在偏僻的山谷，環(huán)境惡劣，卻始終堅(jiān)守內(nèi)心的信念，努力綻放花朵，最終讓整個(gè)山谷都彌漫著它的芬芳，“不管有沒有人欣賞，不管你們?cè)趺纯次?，我都要開花！”這堅(jiān)定的信念通過百合花的形象得以彰顯。林清玄由此及彼，聯(lián)想到人們?cè)诿鎸?duì)生活困境與外界質(zhì)疑時(shí)，也應(yīng)如百合花般堅(jiān)定自我，追求夢(mèng)想，實(shí)現(xiàn)生命的價(jià)值。

    “寂然凝慮，思接千載；悄焉動(dòng)容，視通萬里?！眲③脑凇段男牡颀垺分械倪@句話生動(dòng)描繪聯(lián)想在創(chuàng)作中的奇妙作用。它讓作者的思緒如靈動(dòng)的飛鳥，跨越時(shí)空的界限，在古今中外的素材與感悟間自由翱翔，使文章的意蘊(yùn)更加深遠(yuǎn)，內(nèi)涵更加豐富，讀者在閱讀中仿佛也跟隨作者開啟一場(chǎng)奇妙的思想之旅，不斷收獲新的啟示與感動(dòng)。

    十五、風(fēng)格鮮明，自成一家

    每一位杰出的散文家都擁有獨(dú)一無二的創(chuàng)作風(fēng)格，這風(fēng)格猶如個(gè)人的文學(xué)指紋，使其作品在眾多佳作中辨識(shí)度極高，自成一派，散發(fā)著獨(dú)特的魅力。

    汪曾祺的散文風(fēng)格清新淡雅、質(zhì)樸自然，仿若江南水鄉(xiāng)的一縷微風(fēng)，輕柔地拂過讀者心田。他筆下的美食、民俗、小人物，無不充滿生活的煙火氣與人性的溫暖。如在《端午的鴨蛋》中，“我的家鄉(xiāng)是水鄉(xiāng)。出鴨。高郵大麻鴨是著名的鴨種。鴨多，鴨蛋也多。高郵人也善于腌鴨蛋。高郵鴨蛋于是出了名。我在蘇南、浙江，每逢有人問起我的籍貫，回答之后，對(duì)方就會(huì)肅然起敬：'哦！你們那里出咸鴨蛋！’上海的賣腌臘的店鋪里也賣咸鴨蛋，必用紙條特別標(biāo)明：'高郵咸蛋’?！蓖粼饔闷綄?shí)而幽默的語言，將家鄉(xiāng)的鴨蛋介紹得妙趣橫生，沒有華麗辭藻的堆砌，卻憑借對(duì)生活細(xì)致入微的觀察、對(duì)故鄉(xiāng)真摯深厚的情感以及獨(dú)特的敘事節(jié)奏與口吻，讀者深深著迷。

    “風(fēng)格就是人本身?！辈挤獾倪@句名言精準(zhǔn)地道出了風(fēng)格與作者個(gè)性之間的緊密聯(lián)系。創(chuàng)作者在長期的創(chuàng)作實(shí)踐中，不斷探索、沉淀，逐漸形成與自己性格、經(jīng)歷、審美相契合的風(fēng)格，這風(fēng)格不僅是文字技巧的展現(xiàn)，更是作者內(nèi)心世界與精神品質(zhì)的外在映照，使文章具有無可替代的獨(dú)特標(biāo)識(shí)性，吸引著志同道合的讀者與之共鳴。

▼