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一片癡情，幾許心淚。曹雪芹用筆飽蘸血淚精心創(chuàng)作出的現(xiàn)實(shí)主義的鴻篇巨著一一《紅樓夢(mèng)》 ，在世界小說(shuō)之林中亦可稱(chēng)得上是一棵參天偉樹(shù)。如果說(shuō)，全書(shū)巨大思想主題是樹(shù)的根部，各具情態(tài)的人物是樹(shù)的果實(shí)，那么，繁茂的枝枝葉葉，無(wú)疑便是書(shū)中多姿多彩的細(xì)節(jié)了。家宴、對(duì)話(huà)、手帕、小詩(shī)、眼神、微笑… … 林林總總的細(xì)節(jié)稱(chēng)得上《 紅樓夢(mèng)》 中又一座“大觀(guān)園”。 細(xì)節(jié)是組成文學(xué)作品中人物、事件與環(huán)境的最小單位?！都t樓夢(mèng)》 中的細(xì)節(jié)千姿百態(tài)，美不勝收。它們分布在全書(shū)各處，或助人物形象形成，或促事件情節(jié)發(fā)展，或?yàn)榄h(huán)境景物增色。人們欣賞寶釵的韻味天成，便忘不了她那看去不覺(jué)奢華，一色半新不舊的衣裳；感動(dòng)于寶玉的多情，很自然會(huì)想起他勸齡官避雨，替平兒理妝，為藕官開(kāi)脫的行動(dòng)；憐惜黛玉的多愁善感，耳畔響的是鸚鵡都在念葬花詞的聲音。從“挽著頭發(fā)闖進(jìn)來(lái)，豁一聲將箱子掀開(kāi)，兩手捉著底子，朝天往地下盡情一倒”的行為，看出晴雯的勇氣；聽(tīng)“姊妹們和氣，也有個(gè)分寸禮節(jié)，也沒(méi)個(gè)黑家白日鬧的。憑人怎么勸，都是耳旁風(fēng)”的語(yǔ)言，顯出襲人的“豁達(dá)賢良”；從紫鵑情辭試忙玉，心下暗暗籌畫(huà)的心理，想出她的聰慧… … 點(diǎn)點(diǎn)滴滴的細(xì)節(jié)，從外貌、行為、語(yǔ)言，心理等各個(gè)方面充實(shí)人物的形象，推動(dòng)著情節(jié)的發(fā)展。更有的與全書(shū)的巨大思想主題有著聯(lián)系而起著因小見(jiàn)大，見(jiàn)微知著的藝術(shù)概括作用。 表現(xiàn)主題 淋漓盡致 《 紅樓夢(mèng)》 再現(xiàn)了以賈府為代表的貴族大家庭盛極而衰的過(guò)程，描寫(xiě)了寶黛釵愛(ài)情悲劇和婚姻悲劇，對(duì)封建社會(huì)的合理性和永久性提出了懷疑，表現(xiàn)了人性美及其被壓抑毀滅的時(shí)代悲劇。 曹雪芹以描寫(xiě)日常生活見(jiàn)長(zhǎng)，是在以重大的反封建主題為整部作品的基礎(chǔ)這一前提下來(lái)寫(xiě)的。他既寫(xiě)出那棵封建大樹(shù)的枯枝朽干，又通過(guò)葉片的萎黃來(lái)反映根部的腐爛。他用那枝神奇的筆，賦予平凡細(xì)節(jié)以生命。書(shū)中對(duì)賈府里那些名目繁多的奇饈異饌，衣冠帶履以及美器珍玩等都作了十分細(xì)致的描寫(xiě)，表現(xiàn)出封建統(tǒng)治階級(jí)的窮奢極侈，而這又無(wú)不建立在勞動(dòng)人民的貧困之上。當(dāng)賈府津津樂(lè)道于用十幾只雞配一盤(pán)茄眷，金筷銀箸瓷杯木碗隨心所用的時(shí)候，劉姥姥早看得眼花繚亂，驚出一句“這一頓飯，夠我們莊戶(hù)人吃一年”的“實(shí)心話(huà)”。 丑惡被揭露固然讓人有一種淋漓的快感，美麗的被毀滅才更讓人感受到悲劇震憾人心的力量。大觀(guān)園中，留下了多少青春少女的哭泣，嘆息與無(wú)奈。黛玉葬花、齡官畫(huà)薔、探春受欺、晴雯蒙冤、司棋被攆．. . . ．一件件閨閣小事，塑造出一個(gè)個(gè)美麗少女的形象。曹雪芹通過(guò)這許多少女的美，以及這種美被毀滅的各種不同細(xì)節(jié)描繪，無(wú)比悲憤地向那一社會(huì)發(fā)出了責(zé)問(wèn)的呼聲?！岸荚谱髡甙V，誰(shuí)解其中味？”在作者的胸懷里，蕩漾著多少沉痛和傷感。 愛(ài)情是《 紅樓夢(mèng)》 中最讓人心動(dòng)的主題。一個(gè)是間苑仙葩，一個(gè)是美玉無(wú)暇，寶黛二人用簡(jiǎn)單的語(yǔ)言、動(dòng)作、眼神演繹了一個(gè)純以雙方感情和全部人格為愛(ài)戀基礎(chǔ)的最圣潔最美麗、最有人性美的愛(ài)情故事。你為我飲下一杯殘酒，我為你于忙亂中遞上兩首小詩(shī)；你替我戴上大紅猩氈斗笠，我讓你攏好鬢邊的亂發(fā)；你深夜冒雨來(lái)探望生病的我，我為你的受笞哭得嘎咽難言… … 在讀者不知不覺(jué)沉浸于這些小故事組成的旖旎情節(jié)時(shí)，愛(ài)情的力量感動(dòng)了每一個(gè)人的心。寶玉成婚與黛玉病逝發(fā)生在同一時(shí)間內(nèi)，這種場(chǎng)合使讀者在悲痛之余有所領(lǐng)悟，愛(ài)并沒(méi)有因之而逝，它反而得到升華。升華到封建家長(zhǎng)、婚姻制度所無(wú)法阻撓的地步，它盤(pán)旋于讀者的心中。曹雪芹的筆尖，突破了時(shí)間，突破了空間，進(jìn)入了永恒。“家?，嵭肌焙汀皟号V情”能如此強(qiáng)烈地打破無(wú)數(shù)讀者的平靜，是因?yàn)樽髡甙压P觸從紅粉朱樓伸向浩茫的廣宇，寄深刻主題于平凡小事之中，細(xì)節(jié)描寫(xiě)對(duì)主題的展現(xiàn)，可謂淋漓盡致。 刻畫(huà)人物 維妙維肖 《 紅樓夢(mèng)》 塑造了大批的鮮活的人物形象。王朝聞?wù)f：“細(xì)節(jié)描寫(xiě)，是形成富于特征性的形象描寫(xiě)的重要條件，是克服概念化傾向不可忽視的和必須注意的環(huán)節(jié)?！保ā锻醭勎乃囌撐募?P 234 ）作者并沒(méi)有著力寫(xiě)人物叱咤風(fēng)云的驚人舉動(dòng)，大悲大喜的人生際遇與洶涌澎湃的情感激流，同樣的，借助于一些具體細(xì)節(jié)來(lái)豐滿(mǎn)、充實(shí)人物形象。 請(qǐng)看一一榮國(guó)府外，走來(lái)了風(fēng)塵仆仆的劉姥姥，她“撣了撣衣服，又教了板兒幾句話(huà)，然后蹭到角門(mén)前”。撣衣，教話(huà)，蹭，三個(gè)富有特征的細(xì)節(jié)，把她想進(jìn)榮國(guó)府，但又感到躊躇害怕，不敢冒昧的神情完滿(mǎn)地表現(xiàn)出來(lái)了。，第三十六回寫(xiě)“鳳姐把袖子挽了幾挽，著那角門(mén)的門(mén)檻子，笑道… … ”，寥寥幾筆，管家大奶奶的情態(tài)盡現(xiàn)于讀者面前。 林黛玉是書(shū)中的核心人物，黛玉哭的細(xì)節(jié)在《 紅樓夢(mèng)》 中反復(fù)出現(xiàn)，全書(shū)浸滿(mǎn)她的眼淚，第二十七回“聽(tīng)山坡那邊有嗚咽之聲，一行數(shù)落著，哭的好不傷感”；又如三十四回，賈寶玉挨打后，“昏昏默默”先聞“有人悲戚之聲”及清醒細(xì)看卻是林黛玉“兩個(gè)眼睛腫的桃兒一般，滿(mǎn)面淚光”；寫(xiě)善于逢源的寶釵，便屢次讓她出現(xiàn)在“勸人”的場(chǎng)合中，寄圓滑世故于一套又一套的循循善誘之中；湘云的心直口快，晴雯的牙尖嘴利也都非一字一句可寫(xiě)出的。 鳳姐出場(chǎng)常是以笑為引，在眾人都斂聲屏氣，恭肅嚴(yán)整的時(shí)候，肆無(wú)忌憚的笑聲很清楚地點(diǎn)明了她與眾不同的身份和恃寵稱(chēng)嬌的作派。在以后的情節(jié)發(fā)展中：見(jiàn)劉姥姥，“滿(mǎn)面春風(fēng)的笑著問(wèn)好”，笑得矜持而虛偽；遇賈瑞是“假意含笑”，笑得暖昧而陰冷；在賈母跟前，笑得機(jī)靈而討好；在尤二姐屋中，則笑得矯情而狠毒。不同的笑聲、笑態(tài)，塑造出了兩面三刀、機(jī)關(guān)算盡的鳳姐形象。 在用幾個(gè)細(xì)節(jié)刻畫(huà)一個(gè)人物的同時(shí)，作者也注意通過(guò)一件小事，讓幾個(gè)人物都活躍在讀者面前。六十三回，群芳在怡紅院開(kāi)夜宴，玩占花名的游戲，同樣抽簽，每位卻在語(yǔ)言、動(dòng)作或心理上各具特色。作者是“把各個(gè)人物用更加對(duì)立的方式彼此區(qū)別得更加鮮明些”（恩格斯《致斐· 拉薩爾》 ）。寶釵未擲先笑道：“我先抓，不知抓出個(gè)什么來(lái)。”探春取簽后便擲在地上，紅了臉不肯飲酒；湘云是“笑著，揎拳擄袖的伸手掣了一根出來(lái)”；黛玉擲前默默地想道：“不知還有什么好的被我掣著方好。” 一次游戲，四艷的性格躍然紙上。寶釵沉穩(wěn)，故擲簽前才能從容笑談；探春守禮，遇到說(shuō)終身大事的簽便紅著臉一下丟掉；湘云豁達(dá)，揎拳擄袖的動(dòng)作再適合她不過(guò)；黛玉心高謹(jǐn)慎，所以擲前心中默念掣?jìng)€(gè)好簽不被人笑話(huà)。細(xì)細(xì)品味，怎能不為曹雪芹的高明所嘆服，他量體裁衣寫(xiě)出的傳神細(xì)節(jié)，寫(xiě)活了人物，而人物的光芒又照亮了全書(shū)。 黛玉和湘云都與寶玉發(fā)生過(guò)爭(zhēng)執(zhí)。二十二回中，二人先后向?qū)氂癜l(fā)難。湘云摔手道：“我原不配說(shuō)他。他是小姐主子，我是奴才丫頭，得罪了他，使不得！”黛玉則冷笑道：“莫不是他和我頑，他就自輕自賤了？他原是公侯的小姐，我原是貧民的丫頭，他和我頑，豈不他自惹人輕賤呢。”二人的語(yǔ)言幾乎相同，都說(shuō)出“女兒”內(nèi)心最大悲苦，黛湘之爭(zhēng)，實(shí)際上就是“身份”之爭(zhēng)，“人格”之爭(zhēng)。她們?cè)诓煌膱?chǎng)合，針對(duì)不同話(huà)頭，各自在理解女兒悲苦的“頑石”面前，痛快淋漓地表達(dá)女兒特有的自尊自信。在湘云，是不甘于因清寒而屈居人下，便夸張為寶玉把她看作“奴才”；在黛玉，則因孤高而不許別人有“貧民丫頭”的輕侮?！都t樓夢(mèng)》 就是借助這一系列細(xì)節(jié)描寫(xiě)，創(chuàng)造出殊神異體，千姿百態(tài)的人物畫(huà)像，在世界文化寶庫(kù)中，寫(xiě)下了璀璨的一筆。 推進(jìn)情節(jié) 掀波助瀾 整部《 紅樓夢(mèng)》 ，隨著時(shí)間的流淌而發(fā)展，經(jīng)歷了春榮、夏盛、秋衰、冬枯的變遷。在這其中，紛繁的細(xì)節(jié)也以時(shí)間為緯穿針引線(xiàn)地發(fā)生著作用。 第二十八回，元妃送端午節(jié)禮，獨(dú)寶釵跟寶玉的一樣，作者特地寫(xiě)了寶釵不顧大熱天氣，把沉甸甸的紅庸串套在胳臂上的細(xì)節(jié)，聯(lián)系她平日不喜打扮，不愛(ài)花兒、粉兒的細(xì)節(jié)，從中看出她的心機(jī)。妙不可言的是，作者又意在言外地安排下這樣兩個(gè)細(xì)節(jié)：寶釵因往日母親對(duì)王夫人等曾提過(guò)，金鎖是個(gè)和尚給的，等以后有玉的方可結(jié)為婚姻等語(yǔ)，所以總遠(yuǎn)著寶玉，昨兒見(jiàn)元春所贈(zèng)的東西，獨(dú)他與寶玉一樣，心里越發(fā)沒(méi)意思起來(lái)。在這里金鎖照應(yīng)前文，騰挪跌宕，搖曳多姿。 不經(jīng)意的小細(xì)節(jié)出現(xiàn)，往往會(huì)為后文理下伏筆，引出重大的結(jié)果。例如第三十三回，黛玉往寶玉所贈(zèng)舊帕上題詩(shī)“渾身火熱，面上作燒… … 卻不知病由此起?！贝颂帲髡哂诓灰俗⒁馓幝裣铝藢汍鞇?ài)情悲劇的伏筆。二人悲劇固有社會(huì)原因，但其“短命”當(dāng)為原因之一。賈母等人后來(lái)破壞寶黛愛(ài)情口實(shí)之一，就是“恐不是有壽的”。 在一部巨著之中，由于事件人物的眾多當(dāng)然就少不了場(chǎng)景心態(tài)的轉(zhuǎn)換?！皷|澗水流西澗水，南山云起北山雨”，穿插在大場(chǎng)景之中的，是那些零碎的細(xì)節(jié)，正是它們幫助情節(jié)完成了轉(zhuǎn)換，推動(dòng)矛盾向前發(fā)展。二十七回中，寶釵去找黛玉，看見(jiàn)寶玉后抽身回步，一雙玉蝶，將她引到了草地邊。寶釵撲蝶兒到滴翠亭，恰遇兩個(gè)小丫頭在竊竊私語(yǔ)，她喊著肇兒，假裝追尋黛玉嬉戲，使自己擺脫了知人隱私的嫌疑，卻又引出了小丫頭對(duì)黛玉的猜忌。玉蝶促成了場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換，人物心境也隨之不斷變動(dòng)，人物感情亦在流動(dòng)。這不僅構(gòu)筑起多景態(tài)的場(chǎng)景網(wǎng)絡(luò)，且使場(chǎng)景情態(tài)化，也使人物心境景態(tài)化了，二者在不斷轉(zhuǎn)換中呈出豐富色彩的立體韻味。 細(xì)節(jié)同時(shí)也在充實(shí)、豐富著情節(jié)，使其一波三折，于波瀾中見(jiàn)得壯麗。第十七回，黛玉寶玉矛盾又起，又一出司空見(jiàn)慣的情節(jié)，因細(xì)節(jié)的插入，變得跌宕而有味了。先是襲人發(fā)現(xiàn)寶玉身上佩物一件無(wú)存，黛玉便賭氣鉸香袋。順理下去，該寶玉賠不是，偏他又由里面襖襟上解下黛玉所贈(zèng)荷包。黛玉又窘又氣，一言不發(fā)了，事情并未在此打住，寶玉也賭氣擲還荷包，風(fēng)波再起，黛玉“汪汪的滾下淚來(lái)”，矛盾升極后，偏寶玉息事寧人，連賠不是，搶過(guò)荷包帶上。香袋、荷包的出現(xiàn)，不僅出色地勾勒出愛(ài)侶間相互情探中的心態(tài)，而且入神地組合成情侶雙方愛(ài)愛(ài)惱惱，互逗互鬧的感情情狀。 讀過(guò)《 紅樓夢(mèng)》 的人總忘不了大觀(guān)園的美麗景致。作者于細(xì)節(jié)的寫(xiě)法也是如此，有間架、有曲折，有順逆，有映帶，有隱有現(xiàn)，有正有閏，以至草蛇灰線(xiàn)，空谷傳聲，一擊兩鳴，云龍霧雨，烘云托月… … 多姿多彩的寫(xiě)法，使細(xì)節(jié)獲得了獨(dú)特的審美韻味，在這一方面，曹雪芹獨(dú)步古今！ 波瀾相同 細(xì)節(jié)迥異 日常家庭生活，少不了打人與挨打，這本身自然大體相同，但作為曹雪芹筆下的細(xì)節(jié)，它們又大不相同了。 第七回，焦大酒醉撒潑，書(shū)中并未明寫(xiě)他挨打，但讀者從他被“掀翻捆倒，拖往馬圈”, “用土和馬糞滿(mǎn)滿(mǎn)的填了一嘴”的細(xì)節(jié)里，可以想見(jiàn)他所被挨的一頓好打。一個(gè)年老有功的傭人受此遭遇，是因?yàn)樗麧M(mǎn)嘴里的叫罵，正是對(duì)“家事消亡首罪寧”的揭露。 第三十回，“王夫人翻身起來(lái)，照金釧兒臉上就打了個(gè)嘴巴子”，然而，僅此一下，一條年輕的生命就被葬送掉了。 第三十三回，寶玉已挨了十來(lái)下大板，“賈政猶嫌打輕了，一腳踢開(kāi)掌板的，自己奪過(guò)來(lái)，咬著牙狠命又打了十幾下”，一頓暴打，父子矛盾，夫妻矛盾、母子矛盾乃至兄妹、主掉之間矛盾，暴露無(wú)遺。第四十四回，打的熱鬧。鳳姐先打平兒，再撕打鮑二家的，平兒也把鮑二家的撕打起來(lái)，賈璉上去踢打平兒，鳳姐又撞到賈璉懷里，賈璉則拿劍要?dú)ⅧP姐。夫、妻、妾、偷亂作一團(tuán)，妻妾制度的不合理乃大家公子的荒淫糜亂，不言自明。 這不同情節(jié)的強(qiáng)烈對(duì)比，正是波瀾相同，細(xì)節(jié)迥異產(chǎn)生的特有的藝術(shù)效果。 尺幅千里 無(wú)限煙波 作者在細(xì)節(jié)安排上，常常是別開(kāi)事端，善起波瀾。第三十三回，寶玉偏偏與賈政撞了個(gè)滿(mǎn)懷，忠順親王府里的人也偏偏這時(shí)來(lái)尋琪官，賈政送走長(zhǎng)史官轉(zhuǎn)回時(shí)，又遇賈環(huán)進(jìn)讒言，寶玉好不容易找了個(gè)報(bào)信的，又是一個(gè)聾媽媽。這些偶然性的細(xì)節(jié)，推動(dòng)著故事情節(jié)一浪高似一浪地向前發(fā)展，構(gòu)成了復(fù)雜曲折的斗爭(zhēng)場(chǎng)面，展現(xiàn)了豐富多樣的生活色彩。 《 紅樓夢(mèng)》細(xì)節(jié)的細(xì)膩描繪是人所共識(shí)的，但一筆帶過(guò)的寫(xiě)法，也比比皆是。 元妃省親，很多地方作者進(jìn)行了細(xì)致入微的描寫(xiě)：賈政入朝，建大觀(guān)園，試才題額，元妃入園，送駕… … 但對(duì)“無(wú)事忙”的寶玉來(lái)說(shuō)，他的反應(yīng)卻只有一句話(huà)一一視有如無(wú)，毫不曾介意。 細(xì)讀原作，我們會(huì)清楚地看到，寫(xiě)法的詳略都是由表達(dá)主題思想的需要決定的。詳寫(xiě)省親過(guò)程，既揭露了皇親國(guó)戚之家與封建帝王之間的復(fù)雜關(guān)系，又集中表現(xiàn)寶玉與賈政之間的矛盾斗爭(zhēng)。在如此熱鬧中略寫(xiě)寶玉的反應(yīng)，恰恰突出了他“行為偏僻性乖張”的性格特點(diǎn)，只用一筆，便可點(diǎn)睛。 看來(lái)，只有將細(xì)節(jié)的精雕細(xì)刻與一筆帶過(guò)結(jié)合起來(lái)，才能使情節(jié)的發(fā)展有疏有密，顯出節(jié)奏與旋律的美。 復(fù)線(xiàn)發(fā)展 平行推進(jìn) 魯迅曾說(shuō)：“總之自有《 紅樓夢(mèng)》 出來(lái)以后，傳統(tǒng)的思想和寫(xiě)法都打破了。”這句話(huà)，從很多方面都能得到印證。如古典小說(shuō)的傳統(tǒng)寫(xiě)法，常是“一枝筆難寫(xiě)兩家事”，而《紅樓夢(mèng)》是一枝畫(huà)筆同時(shí)畫(huà)出幾朵春花。辦法就是有明有暗，有虛有實(shí)，有主有次。 第十六回鳳姐給賈璉接風(fēng)，作者的筆卻未停在酒桌上。這一段中，明寫(xiě)夫妻對(duì)話(huà)，暗寫(xiě)香菱遭遇、鳳姐放帳，其間元妃省親也是“暗渡陳倉(cāng)”。明暗虛實(shí)，正是“一聲也而兩歌，一手也而二犢”。一邊是荒涼凄楚地為屈死的丫頭祭奠；一邊是寶釵出閨成大禮，一邊是黛玉魂歸離恨天。在復(fù)線(xiàn)并行發(fā)展中顯現(xiàn)出對(duì)比的藝術(shù)魅力。 各種細(xì)節(jié)的寫(xiě)法當(dāng)然不止于此，周瑞家的送宮花才遇到女兒為冷子興說(shuō)情，寶釵黛一同飲酒加上雪雁來(lái)送手爐，這些妙筆穿插，情節(jié)才更豐滿(mǎn)地向前發(fā)展?？傊都t樓夢(mèng)》 中諸多的細(xì)節(jié)，都是在自己的位置上，以自己特有的方式發(fā)揮著作用。 “漫言紅袖啼痕重，更有情癡抱恨長(zhǎng)。字字看來(lái)皆是血，十年辛苦不尋?！??！?紅樓夢(mèng)》 每一個(gè)細(xì)節(jié)都凝聚著曹雪芹的血和淚，愛(ài)和憎。作者用千條萬(wàn)條彩線(xiàn)，編織成一幅五光十色的巨錦，這幅“巨錦”是人類(lèi)珍貴的文化寶藏，細(xì)節(jié)描寫(xiě)，功不可沒(méi)！ 華琴申怡 原載：《遼寧師范大學(xué)學(xué)報(bào)》1996年第6期 (責(zé)任編輯：admin) |
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來(lái)自： liuhuirong > 《紅樓研究》
