夏仲昭畫竹為吳進(jìn)士題。大言杭州西湖天下無東坡到處皆西湖觸目會(huì)心不在遠(yuǎn)誰能肖此西湖圖我從圖中臥游去涌金門外云糢糊山如游龍水如練橋如影月舟如鳧孤山深處訪和靖昔日梅花知有無青草離離岳有塜采芳具拜奠金壺安得利?捻奸孽聊觸忿氣歌嗚嗚異時(shí)塵土俱掃盡乾坤清氣屬老夫君不見北京西湖更清妙歌舞浮塵飛不到我曾幾度水云鄉(xiāng)醉眼看天發(fā)長(zhǎng)嘯。昔云歌伯風(fēng)王風(fēng)猶有在一歌當(dāng)涂高王風(fēng)從此改今日過荒臺(tái)落日悲風(fēng)來。寒山拾得歌。

《全宋詩》1《全宋詩》《全宋詩》 　2005年1月16日，由中華人民共和國(guó)教育部組織召開了北京大學(xué)《〈全宋詩〉分析系統(tǒng)》的專家鑒定會(huì)，傅璇琮任主任委員。中國(guó)古代文學(xué)、文獻(xiàn)學(xué)、語言學(xué)、計(jì)算機(jī)科學(xué)界的專家所組成的鑒定委員會(huì)認(rèn)真聽取了該項(xiàng)目組的系統(tǒng)研制報(bào)告、查新報(bào)告、專家測(cè)試組的測(cè)試報(bào)告，并現(xiàn)場(chǎng)觀看了系統(tǒng)演示。

大千張大千山水畫賞析空山云溪圖 立軸 丁亥(1947年)作 題識(shí)：溪靜風(fēng)不過,樹深啼鳥知。早年他也因善仿石濤至以假亂真而嶄露頭角，其師曾熙贊其“季爰寫石濤能攝石濤之魂魄至腕下，其才不在石濤之下。他年所進(jìn)當(dāng)不知如何耳！”此幅張大千《仿石濤松山讀畫圖》作于丁亥（1947）七月，這年被公認(rèn)為張大千臨古創(chuàng)作的高峰，《仿趙大年湖山清夏圖》、《仿王蒙春山讀書圖》以及《仿關(guān)仝太乙觀泉圖》等大作都于此年完成。

寫扇面的八個(gè)竅門，書法人必備！米萬鍾《草書扇面》金箋 16.5×50.6cm 南京博物院藏。尺寸過大，與扇面的柔美特征會(huì)產(chǎn)生矛盾，創(chuàng)作時(shí)難于處理，如全國(guó)扇面展投稿要求的尺寸為不超過三尺，這也正是考驗(yàn)作者對(duì)書法及章法的理解和運(yùn)用的能力。扇面的書寫，尤其上骨的扇面書寫，因高低不平，行筆難度很大，因此欲書寫的字?jǐn)?shù)不適宜太少。扇面尺幅一般較小，所以用印不宜過大過多，需與扇面上字的大小相協(xié)調(diào)，數(shù)量上寧少勿多。

并且簡(jiǎn)直不是講學(xué)問的人，我亦沒有法子講學(xué)問！這樣一來，使哲學(xué)系的同學(xué)就為難了：哲學(xué)既是學(xué)不得的學(xué)問，而諸位卻已經(jīng)上了這個(gè)當(dāng)，進(jìn)了哲學(xué)系，退不出來，又將怎么辦呢？就是鄙薄學(xué)問，很看不起有學(xué)問的人，因我當(dāng)時(shí)很熱心想做事救國(guó)。講學(xué)問便妨礙了做事，越有學(xué)問的人越?jīng)]用。從前薄學(xué)問而不為，后來又不暇治學(xué)問，而到今天竟然成功一個(gè)被人誤會(huì)為學(xué)問家的我。有主見就是學(xué)問！假學(xué)問的人，學(xué)問在他的手里完全不會(huì)用。

【作者簡(jiǎn)介】　黃宗崇，字岳宗，即墨（今山東省即墨市）人?！咀髡吆?jiǎn)介】　楊士鈁，字端叔，號(hào)鶴齡，即墨（今山東省即墨市）人，清代諸生，著有《鄰鶴詩草》?！咀髡吆?jiǎn)介】　周榮　，清代即墨（今山東省即墨市）人，工詩善文，對(duì)地方志頗有研究，著有《書帶草堂詩稿》四卷、《即墨舊聞》二卷、《鰲山志略》一卷?！咀髡吆?jiǎn)介】　周銘旗，即墨鰲山衛(wèi)（今山東省即墨市鰲山衛(wèi)鎮(zhèn)）人，清代同治四年（1865年）進(jìn)士，著有《即墨鄉(xiāng)土志》。

朱培爾 | 寫一萬個(gè)“美”沒有意義【尚藝書院】中國(guó)書法網(wǎng) 本帖最后由 尚藝書院 于 2019-3-22 16:51 編輯。朱培爾 中國(guó)書法家協(xié)會(huì)《中國(guó)書法》雜志主編，中國(guó)書法家協(xié)會(huì)篆刻藝術(shù)委員會(huì)秘書長(zhǎng)，西泠印社理事，南京印社副社長(zhǎng)。熊秉明說：“書法是中國(guó)文化核心中的核心?！睍ǖ妮d體是漢字，漢字中蘊(yùn)涵的文化信息，是其他文字無法比擬的，漢字書寫所呈現(xiàn)的美感體現(xiàn)了中國(guó)人終極的審美追求。朱培爾久浸瀚海，名家過眼。

唐 李白《大鵬賦》：“運(yùn)逸翰以傍擊，鼓奔飚而長(zhǎng)驅(qū)?！蓖蹒ⅲ骸氨检?，疾風(fēng)也。”南朝 庾信《和潁川公秋夜詩》：“洞浦落遵鴻，長(zhǎng)飚送巢燕?！蹦铣?鮑照《放歌行》：“素帶曳長(zhǎng)飚，華纓結(jié)遠(yuǎn)埃?！蹦铣?何遜《贈(zèng)江長(zhǎng)史別》：“長(zhǎng)飚落江樹，秋月照沙溆?！彼?范仲淹《鶴聯(lián)句》：“長(zhǎng)飚送逸響，亭亭出霜砧?！彼?周麟之《終風(fēng)行》：“夢(mèng)騎天馬騰長(zhǎng)飚，睥睨玉臺(tái)閶闔高。”宋 林景熙《新豐道中》：“長(zhǎng)飚卷炎埃，澄空出秋素?！憋L(fēng)飚。

歐陽詢楷書《離騷》離騷帝高陽之苗裔兮，朕皇考曰伯庸；惟夫黨人之偷樂兮，路幽昧以險(xiǎn)隘；吾令羲和弭節(jié)兮，望崦嵫而匆迫；吾令鳳鳥飛騰夕，繼之以日夜；吾令帝閽開關(guān)兮，倚閶闔而望予；吾令豐隆乘云兮，求宓[16]妃之所在；解佩纕以結(jié)言兮，吾令蹇修以為理；雖信美而無禮兮，來違棄而改求；吾令鴆為媒兮，鴆告余以不好；曰：兩美其必合兮，孰信修而慕之；邅[32]吾道夫昆侖兮，路修遠(yuǎn)以周流；路不周以左轉(zhuǎn)兮，指西海以為期；

讀《何紹基《金陵雜述》考》兼注。何紹基《金陵雜述》考。1、何紹基送給曾國(guó)藩《金陵雜述四十絕句》，曾國(guó)藩“既為以匯書刊木”（見圖五），是“刊木”而不是“刊石”（斌按：刊木，正是曾本木刻本的來源，并非作者后面說的刻成書，過去在棗木板上刻帖傳世，是個(gè)小常識(shí)），也就是曾國(guó)藩僅將《金陵雜述四十絕句》刻成書（斌按此處論述有誤，傳世的木刻本可以說明），但并沒有刻成碑，刻成碑是“劉氏家藏”以后的事。

（現(xiàn)代）沈尹默行書帖欣賞《澹靜廬詩?！罚ǜ结屛模┦咒泴贂贿^，景寧雜詩，以紙無余幅，未全錄。此詩作者鎮(zhèn)海金磷叟，系晚清地方行政小縣令，詩中多描寫農(nóng)村光景，風(fēng)土人情，詞藻清新易解。沈尹默（1883-1971）浙江吳興人，原名君默，字中，號(hào)秋明、瓠瓜。工正，行，草書，尤以行書擅名。沈尹默書《澹靜廬詩?！诽?。釋文：山居 三首碧岫一彎水一渠，荊扉竹屋好幽居。一船明月一箱書。景寧雜詩青山羅列若城環(huán)，不見環(huán)城只見山。

詠寒松詩 南朝·范云 詠寒松詩南朝·范云修條拂層漢。負(fù)雪見貞心。【賞析】 范云以精巧的語言詠出寒松的節(jié)操與貞心，修條與密葉乃青松之形，勁節(jié)與貞心乃青松之神。他詩中的一些好句，如“草低金城霧，木下玉門風(fēng)”(《別詩》)，“江干遠(yuǎn)樹浮，天末孤煙起。江天自如合，煙樹還相似”(《之零陵郡次新亭》)，“積恨顏將老，相思心欲燃。幾回明月夜，飛夢(mèng)到郎邊”(《閨思》)等，風(fēng)格明凈，已經(jīng)可以看到唐音的前奏。

第一，認(rèn)為詩中“烏絲欄”借指《蘭亭序》，“下筆便到烏絲欄”指一落筆便達(dá)到了王羲之的境界。在黃庭堅(jiān)的眼中，“烏絲欄”已經(jīng)幻化為一種符號(hào)，楊凝式“下筆便到烏絲欄”已經(jīng)成了一種精神。王羲之《蘭亭序》、王獻(xiàn)之《洛神賦》均用烏絲欄寫成。南宋的周紫芝稱贊吳傳朋：“大字三尺古所難，細(xì)書不要烏絲欄?！保ā短珎}稊米集》卷二十五《次韻何子楚題吳傳朋石渠大字》）“不要烏絲欄”與“下筆便到烏絲欄”可謂有異曲同工之妙。

詩·李中詩選詩·李中詩選（三）吉水縣酬夏侯秀才見寄。月生淮上云初散，家在江南夢(mèng)去迷。香入肌膚花洞酒，冷侵魂夢(mèng)石床云。影小未遮官舍月，翠濃猶帶舊山煙。吉水縣依韻酬華松秀才見寄。甲子歲罷吉水縣過鐘陵時(shí)暮春維舟江渚謁柴太尉席上作。月生樓閣云初散，家在汀洲夢(mèng)去迷。莊夢(mèng)斷時(shí)燈欲燼，蜀魂啼處酒初醒。送相里秀才之匡山國(guó)子監(jiān)。海上和柴軍使清明書事。風(fēng)弄青簾沽酒市，月明紅袖采蓮船。雨歇汀洲垂釣去，月當(dāng)門巷訪僧回。

宋碑明拓米芾“重九會(huì)郡樓”160CM*160CM.

宋碑明拓米芾“重九會(huì)郡樓”160CM*160CM.

米芾重九會(huì)郡樓碑拓。

米芾《重九會(huì)郡樓》4.

米芾《重九會(huì)郡樓》