【美學(xué).香幾】香幾，中國(guó)文人的閑情偶寄|花瓶|香爐|形制|圖例。歷史上，幾和彎腿制式出現(xiàn)于古代中國(guó)的典禮或宗教儀式上，彎腿制式的實(shí)物出現(xiàn)在3500年前的商朝青銅器上，其中有三條似龍形而尾巴略向上翻卷的腿足（圖例1）。有底座的香幾（圖例4）與有攔水線的香幾（圖例5）相比較，圖例5略矮稍闊，用料厚實(shí)些。見(jiàn)圖例9。）圖例5的香幾與圖例4在形制與風(fēng)格上一致，只是體態(tài)雍容一些，有肥厚的托腮，幾面起攔水線。

|束腰|劈料|橫棖|腿足。同時(shí)，線腳裝飾也是對(duì)家具的某一部位或某一部件所賦予的純裝飾手法，以塑造和豐富家具的輪廓線，加強(qiáng)家具形體與空間的互動(dòng)關(guān)系，凸顯家具的特色和風(fēng)格。低束腰家具一般不露腿，而用束腰板條把桌腿包嚴(yán)。束腰線條常見(jiàn)有直束腰、打洼束腰等，有的還在束腰上裝飾各式花紋。明及清前期家具的束腰，不外乎平面、凸面及洼面三種，托腮的線腳也比較簡(jiǎn)單，單層的居多，到清中葉，束腰和托腮的線腳才日趨繁復(fù)。

王世襄：明式家具“十六品”及其代表作。它沒(méi)有采用無(wú)束腰方形結(jié)構(gòu)的常見(jiàn)形式——直棖或羅鍋棖加矮老，而是將羅鍋棖加大并提高到牙條的部位，緊貼桌面，省去了矮老。黃花梨一腿三牙羅鍋棖方桌。"一腿三牙羅鍋棖"是明式方桌中的一種常見(jiàn)形式。三個(gè)牙子即兩側(cè)的兩根長(zhǎng)牙條和桌角的一塊牙頭，所謂"羅鍋棖"即安在長(zhǎng)牙條下面的棖子，不過(guò)此桌雖屬此式，四足直立，不用側(cè)腳，此例權(quán)衡，花紋線腳也與一般常見(jiàn)的不同，其風(fēng)格也別具一格。

光明皇后向東大寺施舍寶物的名錄《東大寺獻(xiàn)物賬》之《國(guó)家珍寶帳》中，記錄了施入御屏風(fēng)一百疊的情況，其中有“畫(huà)屏風(fēng)廿一疊、鳥(niǎo)毛屏風(fēng)三疊、鳥(niǎo)畫(huà)屏風(fēng)一疊、夾纈六十五疊、臈纈十疊”。經(jīng)過(guò)一千兩百余年的星霜，至今只保存四十余扇，完整者僅有三疊十八扇，即著名的鳥(niǎo)毛立女屏風(fēng)、鳥(niǎo)毛篆書(shū)屏風(fēng)和鳥(niǎo)毛貼成文書(shū)屏風(fēng)，其他還有若干不成組的夾纈屏風(fēng)和臈纈屏風(fēng)，均保存在北倉(cāng)階下的“北棚”中。屏風(fēng)結(jié)構(gòu)示意 鳥(niǎo)毛篆書(shū)屏風(fēng)。

品讀明式家具研究十六品（上篇）這一時(shí)代的家具廣受?chē)?guó)人甚至是海外人士追捧，王世襄先生更是近代將明式家具整理成規(guī)則的集大成者，相信不少對(duì)明式家具有所涉獵的人都知道王世襄老先生曾把品鑒明式家具分為十六品：一、簡(jiǎn)練，二、淳樸，三、厚拙，四、凝重，五、雄偉，六、圓渾，七、沉穆，八、秾華，九、文綺，十、妍秀，十一、勁挺，十二、柔婉，十三、空靈，十四、玲瓏，十五、典雅，十六、清新。明式家具中，均此式最為常見(jiàn)。

王世襄明式家具十六品，感受中式之美！說(shuō)起明式家具，需要明白明式家具和明代家具是兩個(gè)概念?，F(xiàn)代我國(guó)家流行的新古典主義家具也多多少少是在明式家具基礎(chǔ)上發(fā)展出來(lái)，保留了明式家具娟秀的姿態(tài)。無(wú)疑，羅漢床是明式家具中臥式家具的典型代表，是最具陳設(shè)性與觀賞性的家具，也是四大類(lèi)床具中經(jīng)濟(jì)地位最高的一種。在古典紅木家具中，坐具類(lèi)家具甚是繁多，而有一類(lèi)坐具最為獨(dú)特，那就是鼓墩。黃花梨一腿三牙羅鍋棖方桌。

皇宮圈椅，是在明式圈椅的基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)的，是圈椅之集大成者，是清朝皇家御制座椅，所以又叫“圈椅之王”?！?#183;紫檀有束腰帶托泥雕花圈椅（皇宮圈椅），故宮博物院藏，參見(jiàn)王世襄《明式家具珍賞》第102頁(yè)2.為什么都要仿制這把皇宮圈椅？因?yàn)?，這把圈椅是我們今天所能看到的惟一“血統(tǒng)純正”的皇宮圈椅。仔細(xì)看可以發(fā)現(xiàn)，這把皇宮圈椅在椅圈的處理上，其圈椅的搭腦（即椅圈的頂部）要比一般的圈椅更加平緩，注意，是更加平緩。

圈椅起源于唐代的漢族傳統(tǒng)家具，圈椅最明顯的特征是圈背連著扶手，從高到低一順而下，背板做成“S”形曲線，是根據(jù)人體脊椎骨的曲線制成的。圈椅的鼎盛時(shí)代是在明朝，明嘉靖以后，政治、經(jīng)濟(jì)等回復(fù)并迅猛發(fā)展，圈椅得到很好的發(fā)展并達(dá)到高峰。維格納設(shè)計(jì)的圈椅←明式圈椅。在2015年3月舉行的紐約佳士得“安思遠(yuǎn)私人珍藏”專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)上，十七世紀(jì)黃花梨圈椅一套四張以968.5萬(wàn)美元成交，創(chuàng)下黃花梨家具拍賣(mài)的紀(jì)錄。

圈椅基本信息中文名。圈椅拼音。《紅樓夢(mèng)》第十四回：“只聽(tīng)一棒鑼鳴，諸樂(lè)齊奏，早有人請(qǐng)過(guò)一張大圈椅來(lái)，放在靈前?！薄秲号⑿蹅鳌返谒幕兀骸澳桥舆M(jìn)房去，先將門(mén)上的布簾兒高高的吊起來(lái)，然后把那張柳木圈椅挪到當(dāng)門(mén)?！睔v史演變?nèi)σ纹鹪从谔拼?，圈椅最明顯的特征是圈背連著扶手，從高到低一順而下；圈椅的扶手與搭背形成的斜度，圈椅的弧度，座位的高度，這三度的組合，比例協(xié)調(diào)，構(gòu)筑了完美的藝術(shù)想象空間。

古典交椅圈椅設(shè)計(jì)圖紙及下料尺寸詳細(xì)清單?？勘嘲迳隙纹鸺庸套饔玫耐薪茄雷拥倪叢颗c靠背板下部基本平齊，其流暢的曲線，與靠背板上的浮雕裝飾以及椅座面下的透雕牙子相呼應(yīng)，使圈椅線形有變化，不致呆板平素。椅圈扶手的傾斜角度約為26°，使扶手在視覺(jué)和使用上都很舒適;椅座面與其下兩橫棖的高度C-D稍大于牙子高度，牙子高度約為兩橫棖下邊線到管腳棖距離D-F的四分之一，牙子為近似矩形的素牙子，突出正面透雕牙子的裝飾作用。

明清家具分解圖鑒。規(guī)格:610*480*996(mm)小圈椅靠背板上部雕刻有蒼龍教子形象簡(jiǎn)明而生動(dòng)。背板兩側(cè)飾以卷云紋牙條，與券口牙子之形態(tài)互為呼應(yīng)，牙條浮雕卷草紋，用線生動(dòng)婉轉(zhuǎn)此椅上圓下方，外剛內(nèi)柔，韻味妍秀雅麗。

黃花梨女皇'嘉木堂和木趣居主人（伍嘉恩）的明式家具40年。王世襄與伍嘉恩攝于香港三聯(lián)書(shū)店明式家具展覽開(kāi)幕式 1985年9月。“伍嘉恩從一個(gè)愛(ài)好者開(kāi)始，后來(lái)成為當(dāng)各國(guó)博物館的顧問(wèn)。自稱(chēng)不懂得做生意，只愿意和愛(ài) 好明式家具的人打交道，收藏一多，“嘉木堂”變成博物館館長(zhǎng)和行家來(lái)港必到之處，香港地臥虎藏龍，伍嘉恩，奇女子也?！毕愀圩骷也虨懺谒牟┛椭羞@樣記述 這位知名的明式家具研究者、古董商。

俗話說(shuō)“三分料，七分工”，紅木家具的工藝是傳承了幾百年的手工工藝，蘊(yùn)含著濃郁的中國(guó)傳統(tǒng)古典家具文化，每一個(gè)環(huán)節(jié)都極度嚴(yán)謹(jǐn)，對(duì)工藝的高度講究是打造一件高品位、高附加值的藝術(shù)品的必備條件，每一道工序都是不可或缺的。黃花梨床、榻圍板通過(guò)效仿漆木家具，對(duì)攢接工藝進(jìn)行了拿來(lái)主義，使得這類(lèi)攢圍板式的羅漢床、架子床獲取多方面的叫好。攢、斗、雕刻三種工藝在羅漢床、架子床圍板上，不同時(shí)段，呈不同式樣，工藝次第演進(jìn)。

清 黃花梨攢接方套環(huán)圍子羅漢床 晏如居藏。明 黃花梨攢接圍子羅漢床 兩依藏舊藏。明 黃花梨攢接十字海棠紋圍子羅漢床 故宮博物院藏。明 黃花梨攢接卍字紋圍子六柱架子床 故宮博物院藏。晚明 黃花梨十字海棠紋圍子六柱架子床 攻玉山房舊藏。明晚期 黃花梨攢斗十字絳環(huán)圍子六柱架子床 古斯塔夫·艾克、曾佑和夫婦舊藏。清 黃花梨攢斗四簇云紋六柱架子床 紐約明代家具公司舊藏。清 黃花梨攢接卍字紋六柱架子床 紐約明代家具公司舊藏。

清代蘇作家具特點(diǎn)之二是清代蘇式家具的鑲嵌和雕刻主要表現(xiàn)在箱柜和屏聯(lián)上，蘇式家具里側(cè)用油漆，目的在于避免穿帶受潮變形，同時(shí)也有遮丑的作用。1、造型風(fēng)格：介于蘇作家具和廣作家具之間，比起廣作家具要精巧，比起蘇作家具更為寬大。（二）蘇作家具。在裝飾風(fēng)格和技法上，廣作家具大量采用了西方的裝飾風(fēng)格及技法，在工藝上，廣作家具大量采用琺瑯鑲嵌、象牙雕刻、玻璃油畫(huà)裝飾，形成了一套廣作家具獨(dú)特的裝飾手法。

所以，這時(shí)期的家具造型、裝飾等，還是明代家具的延續(xù)。這風(fēng)格特點(diǎn)，就是 "清式家具 "風(fēng)格。清中期家具特點(diǎn)突出，成為 "清式家具 "的代表作。這種情形，作為經(jīng)濟(jì)口岸的廣東最突出，廣作家具明顯地接受了法國(guó)建筑和法國(guó)家具上的洛可可影響?？傊?，我們所謂清式家具，乃是指康熙未至雍正、乾隆、以至嘉慶初的清代中期，是指這一段清盛世時(shí)期的家具。但是，清式家具，利用多種材料，調(diào)動(dòng)一切工藝手段來(lái)為家具服務(wù)，這是歷來(lái)所不及的。

古典家具文化科普：家具中的“悶葫蘆兒”然而，在這些光鮮亮麗的家具中，也有一些樸實(shí)無(wú)華的存在，它們便是我們今天要探討的“悶葫蘆兒”。在王世襄的《明式家具研究》中，我們可以找到關(guān)于“悶葫蘆兒”即悶戶櫥的記載。每一件家具都是匠人們精心雕琢的藝術(shù)品，它們或端莊大氣、或簡(jiǎn)約雅致、或內(nèi)斂低調(diào)，都展現(xiàn)出了紅木古典家具的意趣所在。

承載中式傳統(tǒng)文化的藝術(shù)珍品。按照古代匠師的分法，條案主要分為“平頭案”和“翹頭案”兩大類(lèi)。這種制作方法在平頭案和翹頭案中都有廣泛應(yīng)用，它不僅增加了面板的強(qiáng)度，還使得面板與框架的結(jié)合更為緊密，提升了家具的整體質(zhì)感。然而，獨(dú)板用在平頭案上卻較為少見(jiàn)，這是因?yàn)槠筋^案的面板兩端平齊，沒(méi)有翹頭來(lái)掩蓋厚板盡端的斷面木紋。綜上所述，條案作為中國(guó)傳統(tǒng)家具的代表之一，其形式和制作技藝都充滿了匠師們的智慧和匠心。

王世襄先生曾經(jīng)指出：“在一色漆家具中，黑漆最常見(jiàn)，其次是朱漆和紫漆，黃漆、綠漆較罕見(jiàn)。金漆自然也是一色漆，有明金和罩金之別?！笨梢?jiàn)，家具上常見(jiàn)的單色漆包括黑、朱、紫、黃、綠、金等。例如臺(tái)北故宮博物院所藏明代戴進(jìn)《太平樂(lè)事圖》中的凳、桌和木偶戲臺(tái)等，鎮(zhèn)江博物館所藏明代謝環(huán)《杏園雅集圖》的榻、桌凳，這些家具雖無(wú)法準(zhǔn)確判斷屬黑漆家具還是深色木料家具，但至少足以證明式家具中黑色是十分常見(jiàn)的主流色彩。

史上最早的兩件明式硬木家具。朱守城墓出土文房器，包括紫檀筆筒、紫檀木嵌螺鈿狻猊紋擺件、紫檀浮雕螭虎紋香筒、紫檀木嵌玉壓尺、四件紫檀與櫸木制的印盒與圓盒、紫檀木嵌銀絲淺浮雕螭紋扁瓶，還有黃花梨制的嵌玉壓尺、紫檀與黃花梨的鎮(zhèn)紙等。明代《天水冰山錄》可以算是關(guān)于花梨硬木器物的最初的準(zhǔn)確史料，但是截至目前，我們能看到具有明確的最早的明式硬木家具實(shí)物，就是我們以上提到的紫檀硯屏及黃花梨畫(huà)案。