元初的產(chǎn)品大抵有兩類，一類是精美的陳設(shè)類器物，薄胎厚釉，胎質(zhì)精白細(xì)膩，多層施釉，釉色以粉青為主，用瓷質(zhì)墊餅墊燒，圈足深挖而規(guī)整，足內(nèi)滿釉，僅一絲露胎著地，多素面，少裝飾，以器物造型和釉色取勝，裝飾多為器物外壁刻劃蓮瓣等。元代龍泉窯從薄胎多層厚釉到薄胎一次性厚釉，到厚胎厚釉，直到厚胎薄釉的進(jìn)程，也恰是窯場(chǎng)不斷增多，產(chǎn)量一直提高，海內(nèi)外市場(chǎng)不斷擴(kuò)展的過(guò)程。盤(pán)和碗是元代龍泉窯產(chǎn)量最高的品種。

南宋晚期龍泉青瓷產(chǎn)品可分白胎厚釉青瓷和黑胎厚釉青瓷兩大類。改進(jìn)了釉料的配方，由原來(lái)的石灰釉變成石灰堿釉，使釉色出現(xiàn)粉青、梅子青、豆青、米黃、蜜蠟、鵝皮黃、烏金等色，其中黑胎青瓷成色較深，墨綠色是黑胎青瓷特有的顏色。龍泉窯青瓷就是諸多青瓷中一顆璀璨的明珠。“明代龍泉設(shè)立官窯”說(shuō)具有顛覆性　　青瓷是中國(guó)瓷器的鼻祖，也被譽(yù)為“瓷器之母”，而龍泉窯則是青瓷中非常有代表性的一個(gè)大窯系。

釉色已失去南宋梅子青釉、粉青釉那種柔和、含蓄的藝術(shù)效果。精品胎色白中微閃灰、胎質(zhì)細(xì)膩厚重，制作精湛，造型精美，施滿釉，盤(pán)、碗器底一般不施釉，也有如元代圈足底部留有刮圈墊燒痕的。釉色青灰，釉薄而透明，釉面光澤度很強(qiáng)，滋潤(rùn)勻凈，釉色綠中微泛黃。明龍泉青瓷正是利用釉的透明性能，采用刻、劃、堆貼裝飾，使作品另具一種工藝美。4.元代中期以后采用盂形墊具，器物外底中間一圈刮釉，中心有釉，似澀圈。

五代耀州窯青瓷圈足的修足特點(diǎn)。創(chuàng)燒于唐初的耀州窯，到五代出現(xiàn)了青瓷的第一個(gè)高峰。仔細(xì)觀察度量五代穩(wěn)定期青瓷殘片斷面，可以發(fā)現(xiàn)器底、器壁、足墻的厚度基本相同，顯示出一種均衡協(xié)調(diào)的美感。這大約是五代青瓷的修足工藝趨于成熟并且相對(duì)穩(wěn)定的一個(gè)標(biāo)志，圈足達(dá)到這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的器物在胎、釉等諸多工藝上都保持著較高水準(zhǔn)。二、圈足外墻斜直微弧，內(nèi)墻由弧斜趨向微弧斜。五代耀州青瓷的挖足，淺挖的圈足則是外墻高而內(nèi)墻低。

8、產(chǎn)品特征：瓷器有，黑、白、青、黃褐、花釉、茶葉沫、外白內(nèi)黑、外青內(nèi)黑、白釉綠彩、白釉褐彩、素胎黑花、青釉下繪白彩、青釉黑彩、黑釉剔花填白彩、白釉褐綠彩等高溫釉瓷，還有唐三彩、低溫單彩釉和硫璃瓦等。6、施釉特征：通體施釉到底，多飾裹足釉。中期幾乎都為橄欖青色玻璃質(zhì)金瑩透明度好，釉面光澤度強(qiáng)，釉雖薄但硬度大，很少發(fā)現(xiàn)唐五代尚有的流釉、堆釉和干釉現(xiàn)象，很少見(jiàn)到釉面無(wú)光和橘皮釉現(xiàn)象，胎釉結(jié)合非常緊密；

高古瓷新手談 - 從標(biāo)本學(xué)起 + 認(rèn)準(zhǔn)路子。1. 如果你不舍得花小錢(qián)賣(mài)來(lái)源可靠的瓷片標(biāo)本, 以為多看網(wǎng)上的標(biāo)本貼或博物館藏品照片就可以玩整器了, 你離上當(dāng)受騙只有一步之遙了. 把玩瓷片標(biāo)本和看標(biāo)本照片, 就象做愛(ài)戴套和不戴套一樣 - 隔著一大層呢! 生產(chǎn)效力就更是不可同論了.8. 如果你認(rèn)為你的藏品是孤品, 買(mǎi)些瓷片, 你會(huì)發(fā)現(xiàn)你的所謂孤品要么是普品,要么不是賣(mài)家跟你說(shuō)的窯口, 要么是贗品.兼擅南北窯口的藏家和行家.

龍泉以釉色勝，釉色不好或偏窯口的器物沒(méi)有收藏的價(jià)值。1959年，成立了浙江省龍泉青瓷恢復(fù)委員會(huì)，由科研、生產(chǎn)、文物考古等部門(mén)組成，在對(duì)龍泉窯大規(guī)?？脊虐l(fā)掘的同時(shí)，龍泉瓷廠的研制工作取得很大的成功，不僅使傳統(tǒng)的龍泉青瓷獲得了新生，還創(chuàng)燒了許多新的器物品種。露胎是元代龍泉窯最具特色的裝飾工藝，元代龍泉窯特有的蔥綠釉色和露胎赭紅色的相襯，使對(duì)這類產(chǎn)品的仿燒，很難準(zhǔn)確地把握釉和胎的成色，或淺或深。

宋代龍泉青瓷鑒別。盡管甌窯青瓷曾被晉人譽(yù)為“縹瓷”，越窯青瓷被唐人稱作“秘色”、“如冰似玉”、“千峰翠色”，但其造型與釉色遠(yuǎn)遠(yuǎn)無(wú)法與龍泉窯青瓷媲美。施石灰釉，其特點(diǎn)高溫粘度比較低，容易流釉，釉層薄，釉面有光澤，由于燒窯技術(shù)和還原控制不好，使釉色出現(xiàn)泛黃現(xiàn)象。值得一提的是，龍泉大窯、溪口曾生產(chǎn)過(guò)黑胎厚釉青瓷和白胎厚釉青瓷兩種精美瓷器，尤其黑胎厚釉青瓷無(wú)論器型、釉色、胎骨都與郊?jí)鹿俑G瓷器非常相像。

龍泉窯的始燒年代　　在學(xué)術(shù)界中，多數(shù)人認(rèn)為龍泉窯始燒于北宋初期，這種看法沿用了民國(guó)時(shí)期陳萬(wàn)里先生在幾次對(duì)窯址考察后得出的結(jié)論。五代至北宋早期龍泉窯瓷器的鑒定　　目前，五代時(shí)期包括北宋初的龍泉窯瓷器成為藏家追逐的目標(biāo)，價(jià)格步步飆升，仿品在藝術(shù)品投資市場(chǎng)上也逐步出現(xiàn)，同時(shí)由于北宋早期的龍泉產(chǎn)品在工藝上和五代相對(duì)比較接近，一些人以宋瓷假代五代瓷器，魚(yú)目混珠。

陶瓷的釉質(zhì)鑒定之長(zhǎng)石釉與琉璃釉長(zhǎng)石釉就是用長(zhǎng)石替代草木灰做熔劑配制的釉料，屬透明釉的一種。傳統(tǒng)灰釉、石灰釉與長(zhǎng)石釉比較，其缺點(diǎn)是燒成范圍較窄，高溫黏度較小，流動(dòng)性大，原料來(lái)源復(fù)雜，化學(xué)穩(wěn)定性差。北朝末年隋朝初年，由于隋文帝的東征西討，琉璃釉可能又出現(xiàn)過(guò)短暫消亡，但正是隋唐人的喜愛(ài)和追捧，在唐朝建立以后，琉璃釉陶器才得到真正的大發(fā)展。素三彩，名為彩，實(shí)為釉，是以釉代彩，也是從古代琉璃釉發(fā)展而來(lái)。

再來(lái)通體施青灰色透明玻璃釉、釉層較薄、光澤度較好、有明顯的流釉／積釉現(xiàn)象。“石灰釉”最大特點(diǎn)就是釉質(zhì)透明、光澤度好、因?yàn)樵诟邷叵路e釉／流釉現(xiàn)象明顯所以釉的厚度無(wú)法控制。（2）北宋初的產(chǎn)品，在瓷土、釉色、工藝都突然有了很大的改變，胎色灰白，釉色灰青，基本都用泥質(zhì)墊餅，器型都是民用產(chǎn)品為主，“針刺”工藝逐步消失，但立件仍然還使用泥質(zhì)墊圈（五代用瓷質(zhì)墊條），底部滿釉。早期雖然釉薄但施釉均勻。

關(guān)于五代柴窯及疑似柴窯器物之我見(jiàn)。事實(shí)上，柴窯器胎薄易損，經(jīng)長(zhǎng)期使用、饋贈(zèng)等原因柴窯器物越來(lái)越少，因其特殊工藝和欣賞價(jià)值的不可取代性才引發(fā)了徽宗的戀古幽思，但當(dāng)時(shí)窮國(guó)家之力仿柴的汝窯作品卻胎厚于柴，釉色僅能與柴窯相似而一。再說(shuō)的簡(jiǎn)單些，“汝窯的釉，定窯的胎”最具柴窯風(fēng)格，只要“釉色勝汝，胎薄于定”古舊特征開(kāi)門(mén)的古瓷就是柴窯作品,這批疑似器物胎薄于定,釉色無(wú)出其右者，柴窯當(dāng)之無(wú)愧！

古陶瓷鑒定方法雜議。其次，科學(xué)鑒定法只能對(duì)鑒定對(duì)象樣品的結(jié)果負(fù)責(zé)，但鑒定樣品的真?zhèn)尾⒉灰欢ň褪潜昏b定對(duì)象整體的真?zhèn)危鐚?duì)胎土樣品鑒定為明代，并不能確證該瓷器就是明代。先說(shuō)歷史痕跡，歷史痕跡是器物歲月歷煉的結(jié)果，如果排除了人為傷痕的因素，即可證明器物的歷史性。工藝痕跡屬于時(shí)代留下的烙印，每個(gè)時(shí)代不同的工藝勢(shì)必會(huì)在器物上留下不同痕跡，如“線割底”只有慢輪加工才會(huì)產(chǎn)生，其器物應(yīng)產(chǎn)生于工業(yè)社會(huì)前。

關(guān)于龍泉溪口窯問(wèn)題。溪口官 粉青釉菊瓣盞。在中國(guó)陶瓷史上被稱為兩宋青瓷官窯的有四家窯口：修內(nèi)司官窯、郊?jí)鹿俑G、汝官窯、鈞官窯。按皇上欽定式樣來(lái)燒制瓷器，這是必須的，就是所謂的“制官”，不僅龍泉官窯要“制官”，修內(nèi)司和郊?jí)赂爸乒佟?，不可能自搞一套，這就是說(shuō)三家窯場(chǎng)性質(zhì)相異，產(chǎn)品相似，終極服務(wù)對(duì)象相同。三、閩北人歷來(lái)把精美的瓦窯垟黑胎青瓷稱“溪口官”，“溪口官”稱謂在崇安縣志中有記載。

其中，古陶瓷的七大特征有：釉表光澤火氣褪盡、水銹、土蝕或土銹、銀釉、剝軸、浸色與污染。因?yàn)樘沾傻挠詾楣杷猁}，形成光澤美麗的透明玻璃感釉面，用醋酸、氫氟酸、硝酸、草酸等能與硅酸鹽起反應(yīng)的酸液浸泡瓷器就能造成釉面腐蝕，使釉面黯淡，出現(xiàn)混濁感，從而消去“火光”。自然剝釉由里向外發(fā)生的，首先是釉與胎之間產(chǎn)生自然分離后才有可能剝落，而人工剝釉的作用力是由外向里，釉與胎之間并未產(chǎn)生分離現(xiàn)象。

首先是最嚴(yán)重之處釉表釉光全無(wú)，只見(jiàn)粗糙的面目全非的釉，用手指可抹出痕跡，再接著是稍微嚴(yán)重的地方釉表極薄的一層尚存，但卻有極細(xì)的孔隙且釉光暗淡，有的釉光幾乎不存在了，用指甲可掐進(jìn)去，再過(guò)渡下去，受輕微腐蝕的釉表乍看上去釉面尚好，釉光也還自然，但仔細(xì)觀察釉面就隱約可見(jiàn)腐蝕細(xì)孔，用小刀輕劃可劃出痕跡。時(shí)光歷經(jīng)百年可以滲透釉面，把一些褐、黑等色的雜質(zhì)帶入釉里，凝結(jié)在釉下胎表，部分真品的釉下會(huì)出現(xiàn)這一情況。

論金代磁州窯。白地剔花與使用鐵顏料的白地剔花在金代也很流行，但仍缺乏確實(shí)的根據(jù)。非常優(yōu)越地體現(xiàn)金代磁州窯特色而引人注目的是毛筆繪畫(huà)的白地黑花。但現(xiàn)在仍然缺少區(qū)別北宋后期與金代初期白地黑花的線索。有銘款的馬羅博物館藏的大師傅口瓶，上?quot;淳佑11年"(1254)墨書(shū)文字。黑花草葉紋很簡(jiǎn)略，似屬晚期作品。與其相比遠(yuǎn)為拘謹(jǐn)卻雄渾有力繪出的牡丹紋瓶類，不妨看作12世紀(jì)的作品。 此種繪風(fēng)或許簡(jiǎn)便，快速。

那么這種能量和反光物質(zhì)也同樣存在于釉中，雖然由于釉的密度緊，氧氣難以進(jìn)入，但因?yàn)闀r(shí)間跨度長(zhǎng)，它仍然會(huì)有不小變化，這種變化就是釉的光澤和色澤變暗變淡，而在釉面，變化就更明顯了，因?yàn)槟抢镏苯咏佑|空氣，筆者在有些老瓷器釉面發(fā)現(xiàn)這么一種現(xiàn)象，其色澤比我們迎光下看到的釉色要淡，光澤要暗。這種變化對(duì)于我們辨識(shí)一件瓷器的新老有著重要的參照意義.3如何辨識(shí)老瓷器的光澤和氣息 一，釉面光澤辨識(shí)''寶光''的光澤。

歷史年代表中國(guó)歷史年代表。地社。

耀州窯瓷鑒定要點(diǎn)耀州窯瓷鑒定要點(diǎn)2010-8-22 9:48:19 發(fā)布人：中國(guó)古玩網(wǎng) 來(lái)源：中國(guó)古玩網(wǎng) 訪問(wèn)：694 評(píng)論：0 收藏此信息 推薦給朋友 舉報(bào)此信息分享到： 更多 耀州窯是我國(guó)北方頗具代表性的窯場(chǎng)之一。一件器物，鑒別它是耀州窯還是其它窯的青瓷，瓷釉方面的特點(diǎn)是非常重要的，耀州窯瓷器釉色青翠、釉質(zhì)細(xì)潤(rùn)，施釉亦較薄，釉色深淺多變。到元代時(shí)，耀州窯青黃色的成分就更大了，看上去幾乎成了黃釉瓷器。